ULASAN : – Terkadang ada baiknya untuk tidak membaca film sebelum menontonnya, hal itu dapat menimbulkan ekspektasi (atau kekurangannya) yang mengganggu kenikmatan menonton. Dalam versi Masters of Cinema yang baru dirilis, kritikus Tony Raines sangat meremehkan pendahuluan – menyebutnya secara dramatis lembam dan membuat beberapa poin yang agak sombong dan bertele-tele tentang terjemahan tersebut. Donald Richie dalam “Seratus Tahun Film Jepang” juga sama meremehkannya. Ini tentu saja bukan yang terbaik dari Mizoguchi, tidak memiliki bakat Ugetsu dan pengembangan karakter dari drama-dramanya yang lebih kontemporer, tapi menurut saya film ini jauh lebih baik daripada komentar yang meremehkan. Mungkin hanya saja sinema Jepang pada masa itu sangat kaya sehingga bahkan film yang sangat bagus pun dapat diabaikan. Cerita ini diambil dari legenda Tiongkok kuno – tentang selir cantik seorang kaisar agung, yang dikorbankan untuk dosa keluarganya. Tidak diragukan lagi, latar Cina terlihat agak menggelikan bagi pemirsa Cina (awalnya merupakan produksi bersama dengan perusahaan berbasis HK, tetapi mereka tampaknya tidak memiliki masukan artistik), tetapi itu bukanlah hal baru – bahkan Crouching Dragon, Hidden Tiger dibenci oleh kebanyakan orang. speaker mandarin yang saya tahu. Dan mungkin tidak lebih buruk bahwa Samurai Terakhir atau Memoirs of a Geisha muncul di Jepang. Itu adalah film berwarna pertama Mizuguchi – sementara beberapa komentator memuji keindahan karya kamera, saya harus mengakui bahwa saya sangat kedinginan karenanya – bukan tambalan pada (misalnya) eksperimen warna pertama Ozu. Mungkin kesalahannya adalah transfer warna digital atau hanya kualitas layar saya yang buruk, tetapi menurut saya lebih dari itu – saya mendapat kesan kuat bahwa film dibuat dengan anggaran yang sangat ketat – beberapa set terlihat sangat palsu dibandingkan dengan sebagian besar film Mizoguchi yang pernah saya tonton. Saya tidak berpikir para pembuat film benar-benar menyadari bagaimana warna dapat menunjukkan kepalsuan dengan cara yang bisa mereka lakukan dengan menggunakan hitam dan putih. Nyatanya, keseluruhan film terasa sedikit membuang, seolah-olah Mizoguchi tidak sepenuhnya memiliki hati di dalamnya. Ada banyak peluang untuk jenis adegan sapuan besar yang menjadi spesialisasinya, tetapi yang tidak dibahas di sini – saya kira dia tidak punya waktu dan anggaran untuk itu. Tapi saya tidak bermaksud mengkritik ini terlalu banyak – meskipun naskahnya terkadang kikuk, biasanya sangat mengharukan dan diperankan dengan indah. Karakternya jelas dan meskipun sedikit banyak untuk percaya bahwa Kaisar yang hebat bisa menjadi jiwa yang sangat cengeng, Mori dan Kyo melakukan pekerjaan yang masuk akal dalam membuat karakter mereka dapat dipercaya – atau dapat dipercaya mungkin saat menerjemahkan cerita kuno semacam itu. Kyo seperti biasa sangat menarik untuk ditonton. Mori sedikit kurang berhasil – dia tidak cukup menunjukkan baja yang ada di bawah eksterior berbudaya dari seorang pria yang menjalankan sebuah kerajaan. Jadi, meskipun film ini jelas bukan mahakarya Mizoguchi, atau salah satu film terbaik dari periode, ini pasti lebih unggul dari sebagian besar drama kostum kontemporer dan layak untuk dihabiskan di Minggu sore yang hujan.

ULASAN : – Kamera tetap pada seorang wanita, duduk di tempat tidur, sebagian tertutup oleh seprai sutra yang berhembus lembut tertiup angin. Seprai terlepas dan sesaat Anda melihat wajahnya, kontemplatif. Singkatnya, film ini singkatnya – kontemplatif. Untuk menghilangkan kesalahpahaman, mungkin disebabkan oleh judul, atau deskripsi singkat dan protagonis yang tampak intens pada seni sampul, ini bukan film aksi seni bela diri. Kisah yang terkandung di dalamnya adalah intrik politik yang terjalin dengan kisah cinta yang naas dan seorang wanita muda dalam kekacauan emosional. Ada beberapa adegan pertarungan yang dikoreografikan dengan indah, tetapi di antaranya terdapat partisi pengaturan yang panjang, drama fisik yang hening, dan monolog yang canggung. Memanfaatkan beberapa pemandangan paling spektakuler di bioskop, beberapa bagian film memiliki nuansa dokumenter budaya. . Tidaklah berlebihan untuk berpikir bahwa mungkin sepertiga dari film ini adalah pengambilan gambar hutan, danau, pohon, gunung, bukit, kambing, wajah orang saat mereka melakukan sesuatu dengan tangan di luar kamera, orang berjalan, lebih banyak orang berjalan , orang-orang menari, gedung-gedung di malam hari, gedung-gedung di siang hari, gedung-gedung saat matahari terbenam, gedung-gedung saat matahari terbit, rumput, orang berjalan di rumput, orang tak dikenal berdiri di pohon, orang tampak terkejut, lalu berjalan pergi… Membosankan, indah dan menampilkan beberapa penguasaan kamera yang mengesankan, kostum mewah, dan set yang indah tetapi juga membosankan. Jika menonton film semacam ini untuk pertama kalinya, seseorang mungkin merasa sulit untuk mengikutinya, bukan karena ceritanya rumit tetapi karena ceritanya terekspos tipis di antara pengambilan gambar yang panjang yang sangat sedikit, jika ada, sama sekali. Selanjutnya mudah kehilangan minat antara adegan aksi dan tersesat dalam film dokumenter budaya yang mengurai beberapa peristiwa kritis. Ada penonton untuk jenis film ini – yang mencari sesuatu tanpa kemewahan hollywood, yang bosan dengan hal-hal yang berlebihan. melodrama top politik barat, yang menginginkan sesuatu yang indah dan lambat dan yang paling penting cukup akrab dengan budaya Tiongkok untuk dapat menyimpulkan pentingnya adegan yang tampaknya tidak berguna. Misalnya, ada sesuatu yang disengaja saat melihat wanita acak yang Anda yakin belum pernah Anda lihat sebelumnya, berdiri di hutan, tidak melakukan apa-apa. Mungkin ada beberapa signifikansi kiprahnya, karena dia seorang aktris terkenal, dan itu seharusnya mengungkapkan hubungan penting dengan karakter lain. Apakah itu menarik bagi Anda? Kemudian duduk dan bersiaplah untuk menyaksikan banyak orang yang berdiri di sana dan tidak mengatakan apa-apa, atau berpartisipasi dalam peristiwa kehidupan sehari-hari tanpa penjelasan. Jika Anda dapat menguraikan sudut kamera yang aneh dan apa yang tidak diperlihatkan atau bahkan dibicarakan, Anda juga dapat menyimpulkan arti dari film ini, yang tidak terlalu mengejutkan ketika Anda melakukannya, tetapi menyenangkan untuk berpartisipasi di sepanjang jalan. Saat Anda melakukannya, cobalah untuk tidak terganggu oleh jatah film yang secara spontan beralih dari 4:3 ke 16:9, itu terjadi begitu saja… atau bukan?

ULASAN : – Ceritanya lugas dan kurang ritme dari awal hingga akhir. Aktor utama Xiaoming Huang membuat saya mengantuk ketika dia mengucapkan kalimatnya. Jin Luo dan Kai Tan adalah satu-satunya dua peran yang bisa membuat saya percaya, peran pendukung lainnya ditetapkan sebagai alat peraga, bukan vitalitas maupun kepribadian. Oleh karena itu, kelemahan terbesar dari film ini adalah karakternya dibentuk dengan cara yang sangat membosankan. Tentu saja, keuntungan dari film ini adalah musik asli dan teknologi fotografi. Jika Anda ingin menghargai tempat pemandangan Buddha di India, jika Anda menyukai Tang kostum dinasti, dan mengunjungi pemandangan indah jalan sutra, semua ini telah dimasukkan ke dalam film.

ULASAN : – Saya tidak yakin apa yang diharapkan oleh beberapa kritikus dan spoiler dari cerita COTGF… Saya setuju dengan perbandingan tragedi Shakespeare dan intrik keluarga kerajaan, dan rujukan ke keluarga disfungsional dan kehancuran. Sebenarnya, saya banyak berpikir tentang Singa di Musim Dingin yang diangkut dalam latar Cina. Dalam drama Inggris, Raja hanya memenjarakan Ratu karena pemberontakan politiknya. Dalam film ini, Kaisar memutuskan untuk meracuni Permaisuri secara perlahan karena perselingkuhannya dengan putra sulungnya. Kedua karakter utama memiliki alasan untuk tetap berpegang pada tindakan yang direncanakan. Juga, saya diingatkan tentang Borgias dan beberapa drama kerajaan Italia, Prancis, dan Yunani lainnya ketika emosi benar-benar tidak terkendali. Mengapa beberapa pemirsa mengatakan bahwa emosi terlalu berlebihan atau pakaian wanita terlalu minim? Film ini menunjukkan bahwa karakter Tionghoa dapat memiliki emosi manusia yang sangat kuat: ketertarikan seksual, nafsu, cinta berbakti, keserakahan, ambisi… sama seperti orang lain di dunia. Dan ya, Istana Kekaisaran China ditampilkan dalam skala besar yang luar biasa hanya karena itu hanya mungkin dilakukan di China! Cina memiliki lebih banyak orang daripada negara lain dan mampu membayar pemandangan yang lebih besar dari kehidupan dalam pengaturan mewah. Kaisar pada awalnya ditampilkan sebagai ayah yang baik hati yang ingin menjaga keseimbangan keluarga dan negara yang harmonis. Pada akhirnya, kita mengetahui bahwa dia adalah seorang megalomaniak munafik yang melenyapkan keluarga istri pertamanya dalam upayanya untuk menjadi Kaisar dan tidak akan membiarkan siapa pun melanggar keinginannya di kerajaannya. Menariknya, bahkan untuk seorang diktator yang haus darah, dia memiliki titik lemahnya, dan itu adalah cintanya pada putra sulungnya, yang bermaksud baik tetapi tampaknya moralnya agak lemah. Aktingnya sangat kuat: lambang akting Cina ada di ekspresi wajah dalam pengaturan yang terkendali dan mekanis (lihat opera Cina) dan baik Gong Li maupun Cho Yung Fat melakukan pekerjaan dengan baik dalam peran mereka. Awasi mata dan tangan… Ledakan emosi nyata sesekali saat karakter didorong melampaui batasnya: lihat Permaisuri saat dia sesekali tidak bisa menahan diri dan mencoba merayu Putra Mahkota sebagai seorang wanita; melihat Kaisar ketika dia mempermainkan Permaisuri dan menunjukkan kebaikannya dalam meresepkan ramuan herbal dan balasannya yang menantang membuat dia mengayunkan tangannya dengan frustrasi; letusan terakhir dari lalim ketika pangeran termuda berani mendukung dengan kebencian… Saya bertanya-tanya apakah ada keluarga yang disfungsional yang hidup dengan ayah yang sangat mengontrol dan mengalami hukuman gila dapat berhubungan dengan kontrol dan kekerasan yang ditunjukkan di bagian akhir . Dia mentolerir Permaisuri karena dia adalah seorang putri dan sangat dekoratif dan ibu dari 2 putranya yang lebih muda, dan dia bahkan mentolerir perselingkuhannya secara diam-diam untuk sementara waktu, tetapi dia tidak akan mentolerir upayanya untuk merebutnya di depan umum. Saya dapat memperkirakan bahwa Permaisuri akan mati dengan lambat dan memalukan kecuali dia menemukan cara untuk bunuh diri terlebih dahulu. Apa yang saya ambil dengan sangat jelas adalah bentuk halus dari kekejaman psikologis yang mendasari konsep balas dendam China. Banyak budaya lama memahami bentuk penyiksaan ini dengan sangat baik yang melampaui pembunuhan seseorang. Pikirkan tentang film Jean De La Florette di mana protagonis perlahan-lahan terbunuh oleh kerja keras untuk menemukan air yang tidak ada. Ini adalah penghancuran keinginan seseorang secara perlahan melalui pelecehan hari demi hari. Lihat keracunan harian Permaisuri dengan kedok merawat kesehatannya. Lihat tawaran akhir yang mustahil kepada pangeran pemberontak untuk memilih antara membunuh ibunya sendiri dengan persembahan rutin ramuan herbal versus kematian di bawah tangan ayahnya – sang pangeran memutuskan untuk mengakhiri hidupnya untuk keluar dari situasi gila ini. Dia benar-benar berhasil dibandingkan dengan pangeran tertua yang mencoba bunuh diri pada malam sebelumnya dan gagal mengiris tenggorokannya sendiri. Ya, Kaisar pada akhirnya adalah orang jahat karena dia mengorbankan semua yang dia cintai demi ambisi politiknya untuk menjadi bos, tetapi dia memiliki dimensi kemanusiaannya: dia tertarik sebagai pria kepada 2 wanita yang paling dia cintai dalam hidupnya, seperti yang terlihat pada saat-saat intim mereka yang langka bersama dan dia mencintai putra pertama tanpa syarat… Secara pribadi, menurut saya karakternya sangat baik dikembangkan karena mereka kompleks, terobsesi dan cukup multi-dimensi dalam dorongan dasar manusia mereka. Mereka masuk akal dalam batasan di mana mereka dilemparkan.

ULASAN : – Yang Gui Fei adalah seorang permaisuri yang hidup di masa yang berbahaya. Kecantikannya membuatnya menjadi peran penting dalam perjuangan politik biadab monarki Tiongkok kuno, tetapi penonton tidak akan menemukannya di sini. Lady of the Dynasty adalah tontonan membosankan yang berlangsung selama dua jam dengan drama produksi rendah yang konyol. Ini setara dengan remaja berkubang merenung dan tidak ada kosmetik yang dapat menyelamatkannya dari kehancuran. Kisah ini sebagian besar diceritakan dari sudut pandang duta besar Bizantium. Pengaturan ini sudah terbukti bermasalah sejak awal duta besar muncul dalam adegan yang sangat nyaman, bahkan memiliki informasi yang mustahil tentang aktivitas seksual royalti. Dia memberikan beberapa renungan setiap lima menit, tetapi apa yang seharusnya menjadi inspirasi akhirnya menjadi sangat murahan. Sisanya adalah manuver yang kurang taktis di antara karakter. Ada tema pesta pora dan pengkhianatan, tapi disajikan begitu lemah di antara adegan-adegan panjang yang melelahkan. Beberapa percakapan bisa memakan waktu sangat lama dan yang mereka lakukan hanya menampilkan emosi kekanak-kanakan. Itu bahkan mengulangi beberapa adegan yang tidak perlu, sayangnya momen dramatis yang dipaksakan ini hanya menambah kebosanan pada pengalaman yang sudah melelahkan. Ini memiliki beberapa kostum dan pengaturan yang layak, meskipun CG yang berwarna-warni terkadang terlihat canggung. Pemeran utama Fan Bingbing memang menarik, tetapi film ini terlalu bergantung padanya dan kurangnya narasi yang bermakna benar-benar menguras pesonanya. Belum lagi ketika mencoba menjadi dramatis soundtrack opera yang merintih menjadi sangat mengganggu. Lupakan keakuratan sejarah atau kisah epik, dengan drama luar biasa Lady of the Dynasty jauh dari legenda eksotis dan tragis, itu hanyalah alasan sok untuk romansa murahan.

ULASAN : – Peninjau lain pasti akan meliput aspek yang lebih bagus dari film ini, terutama estetika keseluruhan, sinematografi, suara, dan penampilan dari dua karakter utama, lebih rumit dan lebih detail daripada yang saya bisa, jadi izinkan saya untuk fokus pada area film ini. di mana saya pikir seharusnya lebih baik. Mondar-mandir setelah setengah jam pertama yang menjanjikan atau lebih lamban paling baik, benar-benar mengerikan paling buruk. Mengetahui runtime-nya, saya terus memeriksa arloji untuk melihat di mana saya berada dalam cerita, dan saya hampir tertidur dua kali antara 30 menit hingga 1 jam 30 menit dari film ini. Rekaman sekitar 15-20 menit dapat dengan mudah dipotong dari film ini dengan minimal mempengaruhi perkembangan cerita atau karakter. Cukup banyak adegan dialog di bagian tengah yang sepertinya berlangsung selamanya. Salah satu contoh: biksu Jepang memberi tahu protagonis utama kami Bai Juyi tentang perjalanannya melintasi lautan untuk mengunjungi Tang Emprie. Ini terjadi TEPAT SETELAH sekitar 3 menit dialog yang mematikan pikiran, dan pengungkapan yang tidak terlalu berguna ini membawa penonton ke serangkaian adegan yang membutuhkan waktu proses 3-5 menit lagi, adegan yang menggambarkan perjalanannya dan tidak melayani yang lain. tujuan apapun. Ini bisa dilakukan dengan lebih cerdik dengan satu atau dua kilas balik, masing-masing hanya terdiri dari beberapa bidikan, dengan sulih suara biarawan memberi tahu kita poin-poin yang lebih penting. Saya tidak tahu apakah naskahnya terburu-buru selama pengembangan atau praproduksi, (bagaimana Anda bisa mempercepat pengembangannya?), tetapi adegan dialog di Babak I benar-benar tampak lebih baik ditulis dan lebih tepat daripada adegan selanjutnya. Babak pertama menyiapkan kisah fantasi yang agak epik penuh ketegangan dan aksi, kesan yang kemudian secara bertahap dihancurkan dalam waktu sekitar satu jam berikutnya, dan akan membuat penonton lebih terbiasa dengan sinema naratif tradisional Hollywood yang kecewa, atau merasa disesatkan. Saya bukan penggemar aksi atau penggemar genre sama sekali, tapi saya gagal melihat tujuan membuat festival CGI beranggaran besar yang dibuat dalam versi fantasi Tiongkok kuno, memancing kami dengan banyak aksi gaya Hollywood dan membangun ketegangan di 30-40 menit pertama atau lebih (dengan cara yang mengingatkan pada Mummy 1999, atau fitur makhluk serupa lainnya), dan kemudian membiarkan sisa film benar-benar kosong dari aksi dan ketegangan, di mana semua yang tampaknya dilakukan CGI adalah menggambarkan perjamuan dan karakter kecil melakukan trik kecil. Bahkan saya bosan dengan semua pembicaraan dan disposisi yang tak ada habisnya alias narasi gaya opera TV Cina yang menempati lebih dari separuh film ini, yang benar-benar menyia-nyiakan tontonan visual beranggaran besar. Saya pada dasarnya bisa menutup mata setelah Babak pertama, dan akan mendapatkan 90% cerita dengan benar hanya dengan mendengarkan dialog tanpa akhir dan narasi sulih suara. Mendongeng, saya khawatir, tidak melibatkan atau cukup menarik bagi saya untuk peduli. Ini tidak terbantu oleh fakta bahwa dua karakter utama kami, yang diatur dengan sangat baik dan terlihat sangat menjanjikan, dipaksa menjadi status sekunder dan praktis tidak berguna di paruh kedua cerita, yang memalukan untuk semua potensi hubungan dinamis yang terbuang sia-sia. Kedua karakter utama menerima build-up yang layak di babak pertama, hanya untuk berhenti di situ seperti proyek yang belum selesai. Ini membawa kita ke masalah penting lainnya yang sayangnya tidak dipenuhi oleh film ini, dan itu adalah, struktur yang koheren yang membuat seluruh cerita dua jam menjadi keseluruhan yang organik. Menyiapkan serangkaian karakter baru, beberapa di antaranya sangat penting untuk plot, hanya di pertengahan film adalah risiko besar, dan saya khawatir itu tidak membuahkan hasil dalam kasus film ini, atau tidak berfungsi sebagai baik seperti yang dimaksudkan. *peringatan spoiler* Karena inti dari plot adalah misteri pembunuhan, mengapa Anda meninggalkan dua “detektif” kami dari pemecahan misteri seperti ini? Film ini membuat Murder on the Orient Express tahun ini terlihat seperti mahakarya pendeteksi, ketika memutuskan untuk menunjukkan kepada penonton semua yang mereka tanyakan pada diri mereka sendiri, ditambah semua yang mungkin mereka ingin tahu, ditambah semua yang mungkin tidak mereka sadari ada di sana, ditambah beberapa hal yang tidak ada yang meminta. Bagian tengahnya benar-benar terlalu panjang untuk siapa pun yang tidak bisa puas dengan visual koreografi yang indah saja. Sepanjang paruh kedua film, dua karakter utama kami hanya berdiri di sana di berbagai adegan, menyaksikan kilas balik dengan penonton. Mereka pasif, tidak relevan, dan tidak berguna, dan ini sia-sia untuk semua upaya pembangunan karakter di babak pertama. Film ini pada dasarnya berakhir tanpa klimaks yang terlihat, dan saya tidak bermaksud bahwa harus ada aksi besar set-piece mendekati akhir. Saya tahu adegan yang mungkin Anda anggap sebagai klimaks film, tetapi bagi saya, itu tidak cukup, secara naratif, struktural, atau emosional. Pada akhirnya, ceritanya agak mirip dengan beberapa novel Wuxia dewasa muda yang sangat populer. di sana hari ini, di mana setiap orang diam-diam jatuh cinta dengan orang lain, di mana setiap orang dan paman setiap orang telah menyembunyikan identitas rahasia / rahasia masa lalu, dan alur cerita buatan semakin banyak semakin banyak semakin dekat kita sampai akhir. Singkatnya, ini adalah film yang terlihat sangat bagus dengan visual dan set yang bagus, Babak pertama yang sangat menjanjikan, dan kemudian berantakan di tengah jalan ketika film itu sendiri menjadi kekacauan yang membingungkan dari dua garis waktu, dua set karakter, dan banyak titik plot yang tidak relevan. 6/10. Oke, tapi bisa saja jauh lebih baik.

ULASAN : – Pada tahun 689 M, Permaisuri Wu Zetian (Carina Lau) sedang membangun patung Buddha setinggi 66 m untuk pengukuhannya sebagai permaisuri pertama Tiongkok di bawah keberatan dan konspirasi klan lain. Ketika insinyur yang bertanggung jawab atas konstruksi tersebut meninggal secara misterius dengan tubuhnya yang terbakar secara spontan, para pekerja yang percaya takhayul ketakutan karena pria tersebut melepaskan jimat keberuntungan dari pilar utama. Ada penyelidikan terhadap Pei Donglai (Chao Deng) dan penyelidik lain yang juga meninggal setelah menarik jimatnya. Permaisuri Wu menugaskan asistennya yang setia Shangguan Jing”er (Li Bing Bing) untuk melepaskan Detektif Dee (Andy Lau) yang diasingkan dari penahanannya untuk menyelidiki dengan Donglai dan Jing”er misteri kematian. Mereka mengendarai petualangan mistik dan epik untuk mengungkap misteri. “Di Renjie” adalah petualangan mistik dan melodramatis dengan sinematografi yang luar biasa dan koreografi pertarungan yang luar biasa. Namun, plot tersebut menjalin aksi dengan momen-momen sinetron yang mungkin diapresiasi secara budaya oleh penonton Asia, tetapi benar-benar membosankan dan merusak tempo di paruh pertama film. Suara saya enam.Judul (Brasil): “Detetive D e o Império Celestial” (“Detective D and the Celestial Empire”)

ULASAN : – The Great Battle (streaming film Korea 2018 saat ini di Hi-Yah) adalah permata dari sebuah gambar yang mendapat rilis AS yang sangat terbatas (bersamaan dengan Venom). Sulit ditemukan, tetapi layak dilacak. Ini adalah versi Korea dari 300 yang dicampur dengan Braveheart. Apa yang mungkin kurang dalam akurasi sejarah yang diimbangi dengan gaya dan pertempuran yang mencengangkan, banyak di antaranya menyaingi Dua Menara. Ini menarik secara visual, dikemas dari atas ke bawah dengan aksi dan pertempuran, mengenakan kostum yang menarik, dan didukung oleh soundtrack yang menggetarkan oleh Yoon Il-sang.

ULASAN : – Detektif Dee: Empat Raja Surgawi sangat berbeda dari dua entri lainnya tentang penyelidik Dinasti Tang yang sederhana, intelektual, dan pandai. Sementara film pertama mengandalkan suasana misterius dan teknik investigasinya dan film kedua mengeksplorasi awal karir detektif, film ketiga berlatar di antara keduanya dan paling baik digambarkan sebagai intrik dengan unsur supernatural. Ini adalah film fantasi yang sangat menghibur dengan elemen seni bela diri yang dinamis dan kostum serta latar yang penuh warna, tetapi tidak terlalu mendalam, tidak menampilkan plot yang mengejutkan, dan tidak bergantung pada teknik investigasi. Oleh karena itu, beberapa orang mungkin menganggap ini sebagai entri terlemah dalam waralaba sejauh ini. Namun, saya memiliki pendapat yang berbeda. Jika Anda siap untuk menerima film ini sebagai film fantasi wu xia yang terinspirasi oleh bioskop klasik Hongkong akhir tahun delapan puluhan dengan gambar dan suara kontemporer, Anda akan mengalami blockbuster paling menghibur yang tidak hanya menyamai film fantasi Hollywood kontemporer tetapi juga mengalahkan yang paling banyak. dari mereka berkat referensi sejarahnya yang menarik. Judul filmnya agak menyesatkan. Empat raja surga hanyalah patung yang direferensikan dalam sebuah catatan dan kemudian ditampilkan dalam satu adegan di tengah plot yang berlangsung sekitar lima menit. Mereka tidak pernah disebutkan lagi setelah itu dan tidak memiliki pengaruh yang signifikan terhadap cerita. Detective Dee and the Dragon Taming Mace akan menjadi judul yang jauh lebih tepat. Ceritanya berlatarkan antara Detektif Muda Dee: Rise of the Sea Dragon dan Detective Dee: The Mystery of the Phantom Flame. Kaisar Gaozong menunjuk Di Renjie untuk mengepalai Departemen Kehakiman dan memberinya Gada Penjinak Naga yang misterius, kuat, dan bergengsi. Permaisuri Wu tidak menyetujui hal ini karena dia menyadari bahwa Detektif Dee mungkin menjadi penghalang terbesarnya dalam upaya ambisiusnya untuk mendapatkan otoritas tertinggi. Dia memerintahkan saudara angkat Di Renjie Yuchi Zhenjin untuk mencuri gada dan mendiskreditkan lawannya. Dia menyewa sekelompok penyihir untuk menyelesaikan rencananya dan berjanji untuk tidak membunuh Di Renjie dan keluarganya. Namun Di Renjie menyadari bahwa Permaisuri ingin mencuri gada darinya dan mulai menyelidiki motivasinya. Dia segera menyadari bahwa dia dimanipulasi oleh sekelompok penyihir India yang didiskreditkan yang ingin membalas dendam karena telah digunakan dan disalahgunakan oleh pejabat Dinasti Tang. Di Renjie harus mengandalkan rekan-rekannya, seorang penjahat pemberontak dan seorang biksu Buddha untuk menyelamatkan kekaisaran. Film ini meyakinkan dengan kecepatan tetap dan memperkenalkan plot utama langsung dari adegan pertama. Film ini mempertahankan kecepatan ini dari awal hingga akhir dan tetap sangat menghibur meski berdurasi lebih dari dua jam. Karakter yang paling penting diperkenalkan dengan cepat dan koheren. Pengaturan di Dinasti Tang lama terlihat luar biasa meskipun tampak sedikit terlalu mewah, dipoles dan berkilau. Efek khusus visualnya mencengangkan dan menunjukkan dunia yang menarik antara fantasi dan sejarah. Urutan seni bela diri kreatif, dinamis dan inspiratif. Intrik-intrik di pengadilan menarik untuk diikuti meski tidak menawarkan sesuatu yang baru dalam formulanya. Pertikaian film ini cukup intens dan proporsi epik dalam kunci dari sesuatu yang Anda harapkan dari The Lord of the Rings dan sejenisnya. Sisi negatifnya, plotnya agak dapat diprediksi dan kurang kecerdasan, presisi, dan kreativitas dari angsuran sebelumnya. Teknik investigasi yang menjadi ciri khas dua film pertama dari franchise tersebut tentunya kurang dalam film ini. Tetap saja, Detective Dee: The Four Heavenly Kings adalah film yang penuh warna, dinamis, dan imajinatif sehingga kekurangan kecil ini tidak membuat film ini jatuh. Detective Dee: The Four Heavenly Kings mungkin merupakan blockbuster sinematik yang kurang mendalam dan presisi dari waktu ke waktu. ke waktu tetapi ini adalah film yang sempurna untuk melarikan diri dari kehidupan sehari-hari Anda dan menjelajahi dunia yang menarik antara fantasi dan sejarah. Anda mungkin merasa kecewa jika Anda mencari drama yang mendalam atau film thriller yang cerdas, tetapi Anda pasti akan menjelajahi film bela diri yang melamun dan film fantasi yang menghibur. Jika Anda menyukai film ini apa adanya tanpa membandingkannya terlalu banyak dengan gaya dua seri sebelumnya, Anda akan mendapatkan uang yang sepadan saat menonton blockbuster China ini di bioskop lokal atau di rumah.