ULASAN : – Selama tiga belas tahun “pria grizzly” Timothy Treadwell pergi ke suaka margasatwa Alaska di Pulau Kodiak dan mendirikan tendanya sendirian — dan beberapa kali terakhir dengan seorang pacar (Amy Huguenard) — menghabiskan musim panas di antara beruang grizzly besar. Sisa tahun dia pergi ke sekolah dan “gratis” menayangkan film tentang beruang dan eksploitasinya. Ketika musim panas terakhirnya hampir berakhir, dia dan pacarnya meninggal di antara grizzlies seperti yang selalu dia ketahui – dan bahkan David Letterman telah menunjukkan – bahwa dia mungkin melakukannya. Pembuat film Werner Herzog, murid lama dari penyendiri eksentrik yang gila dalam pencarian heroik, telah mengambil kehidupan dan kepribadian Treadwell sebagai subjek film dokumenter yang langka dan kuat. Inti dari “Grizzly Man” adalah pemusnahan selektif Herzog dari film yang ditinggalkan Treadwell dengan mencatat beruang dan iblisnya sendiri. Herzog telah menambahkan wawancara dengan wanita dalam kehidupan Treadwell, dengan orang tuanya, dengan pilot yang membawanya ke dan dari perkemahannya dan kemudian menemukan jasadnya dan pacarnya, dan dengan Franc Fallico, yang luar biasa simpatik dan sensitif — dan mungkin sedikit looney — koroner yang memeriksa ini. Sutradara telah menyatukan semuanya dengan narasinya yang jujur dan istimewa. Hasilnya adalah pandangan sadar yang langka pada aspek yang lebih delusi dari hubungan manusia dengan hewan liar. Kadang-kadang Herzog secara tersirat secara simpatik menghubungkan Treadwell dengan mantan bintang utama dan rekan tandingnya, mendiang aktor gila eksentrik Klaus Kinski. Seperti Kinski Treadwell mengamuk di set film. Tapi set-nya adalah di luar ruangan dan tidak ada sutradara yang bisa diajak berdebat; rekan tandingnya adalah alam dan jiwanya sendiri yang bermasalah. Alam mengandung, tentu saja, saksi hidup, di antara mereka adalah beruang grizzly yang dia tahu bisa membunuhnya. Dia berulang kali memberi tahu kamera betapa dia mencintai mereka. Dia menyukai rubah yang lebih lembut dan lebih kecil di dekat sarangnya dia mendirikan tendanya selama paruh kedua dari perjalanan musim panasnya. Dia memberi tahu kamera Anda harus tegas dengan beruang, dan dia bilang dia tahu bagaimana menanganinya, meskipun dia juga berulang kali mengatakan dia tahu dia mungkin mati di sana. Dia adalah seorang penjudi. Apakah dia pria yang kompleks, atau hanya orang yang bingung? Apakah dia berani, atau hanya bodoh? Apa tujuannya menghabiskan waktu selama ini di antara para grizzlies? Apakah dia mengumpulkan informasi, atau berlindung di antara makhluk yang tidak dia butuhkan, hanya menjaga jarak aman dari (meskipun dia terus-menerus mendekati beruang daripada yang diwajibkan oleh peraturan taman dan akal sehat)? Dia memiliki sikap dan suara banci yang lembut dan bahkan mengatakan dia berharap dia gay. Tapi dia juga mengoceh dan mengamuk dengan memalukan dan melelahkan terhadap musuh yang tak terlihat, pemburu liar, pelancong, penjaga hutan, pemburu, petugas taman, seluruh dunia pemukiman perkotaan yang dia tinggalkan ke dunia ini dia idealkan dan secara membabi buta melihatnya sebagai sempurna. Seperti yang dicatat Herzog, Treadwell berusaha untuk mengabaikan kekejaman alam, dan kapan pun itu ada di wajahnya – seperti ketika beruang kelaparan dalam masa kering dan mulai memakan anak mereka sendiri – dia berusaha memanipulasi alam untuk menghilangkan keburukan. Dia tidak menyalahkan beruang tapi dewa hujan. Timothy muda menurut orang tuanya adalah anak laki-laki biasa yang mencintai binatang sejak kecil dan mendapat beasiswa menyelam hingga perguruan tinggi. Tapi dia cedera punggung dan berhenti kuliah dan dia minum dan ketika dia pergi ke LA untuk berakting dan tidak mendapat bagian di Cheers dia “berputar turun”. Dia tidak pernah memiliki hubungan yang langgeng dengan seorang wanita dan minum menjadi serius dan konstan. Sia-sia dia mencoba program, rapat, disiplin diri – tetapi minuman keras terus berlanjut dan membunuhnya. Akhirnya dia sadar untuk grizzlies dan rubah. Dia memutuskan untuk mengabdikan hidupnya untuk mereka dan dia berjanji kepada mereka bahwa dia akan bersih dan sehat. Itu adalah keajaiban. Namun dia tetap tidak hanya manik-depresif tetapi juga pasif-agresif, seperti yang dibuktikan oleh pergantian antara pernyataan cinta yang lembut terhadap hewan dan semburan vitriolnya terhadap dunia yang beradab. — jika perilaku seperti itu, di dunia dengan risiko fisik yang ekstrim, dikelilingi oleh binatang buas yang lentur dengan gigi besar dan cakar panjang, sambil bersolek di depan kamera dengan topi dan bandana dan kunci emas dalam selusin pengambilan alternatif — bukanlah tindakan kriminal yang konyol dan tidak bertanggung jawab. Herzog tidak menyembunyikan semua ini dalam potretnya, yang simpatik dan kejam. Seiring berlalunya waktu, Manusia Grizzly menemukan transisi kembali ke peradaban semakin sulit dilakukan. Pada kesempatan terakhir, seorang petugas bandara membuatnya geram dengan mempertanyakan validitas tiketnya dan dia berbalik dengan pacarnya — yang takut beruang! — dan kembali ke “labirin”, perkemahan musim panasnya yang paling berbahaya karena bukan di tempat terbuka di mana beruang dapat melihatnya dan menghindarinya, tetapi di antara liang dan semak mereka. Itu lebih lambat dari yang pernah dia tinggali dan beruang yang dia kenal dan punya nama sedang berhibernasi sekarang, digantikan oleh hewan baru yang tidak dikenal dan lebih bermusuhan dan jahat. Dia juga pasti lebih putus asa, mungkin lebih ceroboh? Kami melihat beruang yang mungkin memangsa dia dan wanita itu. Herzog memiliki akses ke segalanya, bahkan rekaman audio kematian Timothy dan Amy yang benar-benar mengerikan. Namun, dia menyelamatkan kita. Saat Herzog memulai filmnya dengan menyatakan, Timothy Treadwell melewati batas antara hewan liar dan manusia yang tidak boleh dilanggar. Ini adalah garis yang disilangkan oleh begitu banyak film “alam” dan “satwa liar” yang sensitif. Lihat “The March of the Penguins” dan Anda akan mendapatkan contoh utama. “Grizzly Man” tidak dimaksudkan untuk menjadi tentang grizzlies. Ini tentang pria yang melewati batas itu — yang dengan sengaja salah memahami alam karena alasan mereka sendiri yang salah arah, untuk memenuhi kebutuhan disfungsional mereka sendiri.

ULASAN : – Semuanya dimulai dengan sangat baik juga. Bidikan pembuka Poseidon Wolfgang Petersen sangat indah. Pengambilan tunggal yang dimulai di bawah permukaan laut yang berayun ke atas dan keluar saat bagian bawah kapal membelah ombak, sebelum berputar di sekitar kapal pesiar kolosal dan memusatkan perhatian pada Josh Lucas yang berlari di geladak. Dengan matahari terbenam di kejauhan dan ukuran kapal yang sangat besar kontras dengan birunya air, ini adalah pintu masuk yang mencengangkan secara visual ke sebuah film yang sayangnya memang sangat dangkal. Sebuah remake dari film bencana klasik The Poseidon Adventure , ini menceritakan kisah yang hampir sama dengan sekelompok kecil penumpang yang mencoba melarikan diri dari kapal laut yang hancur setelah terbalik karena gelombang yang aneh. Mengingat status asli yang dicintai, mengunggulinya akan menjadi rumit sejak awal, jadi bagaimana melakukannya? Berikan karakter dengan kedalaman dan kemanusiaan sebanyak mungkin, atur agar Anda tidak ingin salah satu dari mereka mati seperti film aslinya? Tidak. Itu sama sekali bukan Pendekatan Studio Abad ke-21 untuk blockbuster, triknya adalah ledakan! Banyak ledakan! Dan aksi berbahaya yang terjadi secara berurutan dengan sangat cepat tanpa pengaturan apa pun. Akibatnya, banyak hal terjadi dengan sangat cepat. Kami hampir tidak mengenal siapa pun di kapal sebelum gelombang menghantam dan membuat dunia mereka jungkir balik dalam hujan kaca dan puing-puing. Terperangkap di bawah ombak, tidak ada perdebatan tentang cara terbaik untuk bertahan hidup, melainkan seekor banteng yang terburu-buru untuk melarikan diri sesegera mungkin dan sebelum Anda menyadarinya, hampir tidak ada waktu berlalu sebelum kita memiliki orang-orang yang tidak beruntung yang bergelantungan di poros lift, menyelam melalui tumpahan minyak yang terbakar atau mengacak ventilasi udara yang dengan cepat terisi air. Ini semua bisa sangat menghibur jika tidak begitu kosong dan jika saja mereka sedikit mengurangi kecepatan, kita bisa memiliki film yang jauh lebih sukses. Kurt Russell misalnya sia-sia. Sebagai mantan petugas pemadam kebakaran dan mantan Walikota New York dengan pernikahan yang gagal di belakangnya, mereka bisa saja menciptakan citra seorang pria bermasalah yang mengalami krisis paruh baya yang mendapati dirinya diuji di luar batas kemampuannya. Sebaliknya, satu-satunya petunjuk pada karakterisasi apa pun adalah dia memprotes gaun bantalan belahan dada putrinya untuk tidak meninggalkan keraguan bahwa hubungan mereka tegang. Lalu ada Richard Dreyfuss (yang akhirnya menemukan perahu yang lebih besar), yang karakternya mungkin juga dicantumkan dalam kredit sebagai "pria gay lanjut usia yang depresi". Semua orang sama hampa dan sementara Josh Lucas tentu saja merupakan titik fokus yang karismatik, itu tidak dapat menggantikan stereotip dua dimensi dari penjudi Kevin Dillon, Lucky Larry atau kinerja Mike Vogel sebagai Christian, tunangan putri Russell yang mungkin berhasil memasukkan upaya terburuk dalam berakting yang akan Anda lihat dalam blockbuster tahun ini. Itu memang memiliki beberapa poin yang patut dipuji. Satu adegan kematian yang melibatkan poros pengangkat, paku logam bergerigi, dan ledakan adalah pemompa adrenalin yang menyenangkan penonton dan perebutan yang disebutkan di atas melalui poros ventilasi yang banjir benar-benar cukup menegangkan, para pemain ansambel terjepit bersama dalam mimpi buruk yang sesak saat air menggelembung di sekitar mereka. . Namun pada akhirnya, itu tidak cukup untuk menyimpannya. Poseidon mungkin menghasilkan satu setengah jam yang mengalihkan perhatian, tetapi Hollywood perlu mempelajari pelajaran berharga tentang merencanakan: ledakan yang lebih besar dan aksi gila sama sekali tidak mengesankan jika kita tidak peduli dengan orang yang terlibat. Versi aslinya membuat seluruh generasi takut naik perahu bersama Ernest Borgnine, ini hanya menggelikan.