ULASAN : – “House of Bambou”: seorang pria menyusup ke sekelompok mantan GI yang berubah menjadi penjahat.”Run of panah”: seorang konfederasi, setelah jatuhnya selatan, meninggalkan rakyatnya dan ingin tinggal bersama orang India.”Kebenaran telanjang” : seorang pelacur mencoba untuk bergabung dengan dunia “terhormat” dan bekerja dengan anak-anak cacat. ” : seorang jurnalis, memimpikan berita besar, dirawat di rumah sakit jiwa untuk membuka kedok penjahat tetapi perlahan-lahan kehilangan akal sehatnya….Ada lebih banyak film Fuller yang berhubungan dengan subjek “penyusup”, “pahlawan” yang menginginkan untuk keluar dari dunianya, dan “Verboten” adalah salah satunya. Seorang sersan Amerika bertempur di Jerman; seorang gadis muda menyelamatkan hidupnya dan dia jatuh cinta padanya. Perang berakhir; tidak hanya dia ingin menikahinya, tetapi dia juga ingin tinggal di Jerman di mana seorang pemuda yang sakit hati memimpikan “Reich” yang lain – topik yang membara bahkan hari ini-Dia harus menghadapi orang Jerman yang kelaparan dan marah yang ingin menyingkirkan orang Amerika yang bantuannya memalukan. Terlepas dari gambar-gambar yang tak tertahankan (Nuremberg), film ini tidak meyakinkan seperti lima film yang saya sebutkan di atas. Bagian dari gadis itu ditanggung dan sulit untuk memahami motifnya. Mungkin Fuller ingin dia menjadi sosok yang ambigu. Seperti ini? coba ini….”Lift besar” George Seaton,1950

ULASAN : – Ada banyak alasan mengapa film yang dibuat dengan indah seperti The Aftermath (2019) berakhir dengan sorotan kritis. Beberapa menggambarkannya sebagai film yang lambat, melodramatis, dan dapat diprediksi, tetapi label semacam itu sering kali mencerminkan harapan penonton yang tidak terpenuhi daripada film yang salah dipahami atau dieksekusi dengan buruk. Berlatar tahun 1946, alur ceritanya lugas dengan sedikit kejutan selain saat-saat terakhirnya. Ini dibuka dengan Kolonel Inggris Lewis Morgan (Jason Clarke) dan istrinya Rachel (Keira Knightley) tiba di kota Hamburg yang hancur untuk memulihkan hukum dan ketertiban, serta membasmi simpatisan Nazi yang tersisa. Morgan kelas menengah telah mengambil alih sebuah rumah megah yang dimiliki oleh arsitek Stephan Lubert (Alexander Skarsgárd) dan putrinya yang pemberontak Freda (Flora Thiemann). Lewis adalah pria pengasih yang tidak tahan mengirim Luberts ke kamp pengungsi yang jorok dan mengundang mereka untuk tinggal di loteng, mengatur garis ketegangan yang mendorong film tersebut. Ketika seseorang berkomentar bahwa lebih banyak bom yang dijatuhkan di Hamburg dalam satu minggu daripada yang dijatuhkan di London dalam satu tahun, kita memasuki paradigma moral terbalik di mana garis antara menang dan kalah berubah menjadi abu-abu. Awal yang lambat memiliki tujuan. Beberapa film dengan hormat mengeksplorasi penghinaan atas kekalahan dan banyak penonton akan bertanya “mengapa mereka harus”? The Aftermath berkutat pada saat-saat yang berkepanjangan di mana pemenang masuk dan mengambil alih rumah yang kalah; di mana suatu populasi sengaja dibuat kelaparan agar mereka tetap patuh; di mana budaya yang pernah dibanggakan harus menghadapi setan batinnya. Kesedihan mendalam yang tak terselesaikan merasuki kota serta kehidupan Morgans dan Luberts. Baik kehilangan orang yang dicintai maupun waktu tidak bersimpati pada penyembuhan. Di tengah pusaran emosi yang berputar-putar ini, sub-plot klasik “Lady Chatterley”s Lover” menjadi perangkat naratif untuk membangun kembali kehidupan. Film ini menonjol dalam genre drama perang karena potret bernuansa segera setelah pendudukan Sekutu. dari Jerman. Itu berbau keaslian periode dengan cara yang hanya bisa dilakukan oleh film Inggris. Sinematografi yang memukau menangkap kengerian periode pasca-perang langsung tanpa ketergantungan yang biasa pada kiasan korban dan kehancuran militer. Penampilan Knightley dan Clarke luar biasa, sementara Skarsgárd cukup mengisi peran antagonis romantis yang berduka, jika terlalu percaya diri. Seperti yang sering terjadi, kehadiran Knightley yang berwibawa dan keserbagunaan emosi yang luar biasa mencap kepemilikannya di seluruh film. Jika sejarah hanya ditulis oleh pemenang, itu akan selalu setengah benar. The Aftermath adalah esai tentang separuh lainnya, memadukan wawasan sejarah yang cukup ke dalam drama romantis untuk menarik minat kita tanpa palu godam yang emosional. Ada sedikit penyimpangan kecepatan, mungkin satu atau dua penyimpangan naratif yang melemahkan momentum; tapi secara keseluruhan, ini adalah film memuaskan yang mengambil pandangan yang tidak biasa di wilayah sinematik yang belum dijelajahi.