ULASAN : – Ringkasan pemikiran: Lust Stories 2 adalah antologi di bawah standar yang hanya akan dikenang karena karya Konkona Sen Sharma yang menonjol segmen. Sisanya sebagian besar dapat dilupakan, meninggalkan sedikit dampak. Dibuat untuk Satu Sama Lain (R Balki): Konsep tingkat iklan direntangkan dan diperas sepenuhnya tetapi tidak ada yang benar-benar menonjol di sini. Peran nenek Neena Gupta terdengar menarik pada awalnya, tetapi dengan cepat menjadi berkhotbah dan tidak dapat ditoleransi setelah beberapa saat (rockstar, my foot!). Akhir ceritanya adalah.. yah, hanya sebuah akhir. The Mirror (Konkona Sen Sharma): Cantik! Tak hanya konsep voyeur yang dihadirkan secara menyegarkan, segmen ini juga memiliki imbal hasil terbaik. Baik Tillotama Shome dan Amrutha Subhash sangat baik dalam perannya masing-masing. Adegan di mana para wanita kehilangan ketenangan dan rekonsiliasi akhirnya diarahkan dengan luar biasa. Seks dengan Mantan (Sujoy Ghosh): Terlepas dari kecantikan Tamannaah yang tak tersaring, tidak banyak yang bisa dinikmati di sini. Ceritanya berantakan, pedesaan CGI bahkan lebih berantakan, dan putaran klimaks terlihat datang dari jarak 72 mil. Tilchatta (Amit Ravindernath Sharma): Plotnya sudah setua yang didapat. Apakah segmen ini benar-benar membutuhkan seseorang sekaliber Kajol? Twist di bagian akhir sangat menarik (namun menyedihkan), dan menurut saya ini seharusnya bertukar posisi dengan segmen Konkona.

ULASAN : – Seorang pria masuk ke hotel yang aneh, bertemu banyak orang orang aneh, dan mengalami beberapa kejadian aneh. Selama dua jam. Kemudian setelah upaya singkat untuk melarikan diri (check-out?), dia menemukan dirinya lagi duduk di kursi yang sama menunggu untuk check-in. Ini adalah skenario tipis untuk membangun cerita fitur; itu bisa lebih baik disajikan sebagai film pendek saja. Tidak sulit untuk mencapai perasaan tegang dan gelisah dalam sebuah film, tetapi sulit untuk mempertahankan perasaan itu terus menerus selama dua jam. Dan bahkan lebih sulit ketika semua karakter tampaknya menjadi semacam figur pola dasar daripada manusia yang sebenarnya; itu membuat mereka semua satu dimensi. Secara teknis, film ini patut dipuji. Sinematografi yang cerah bertentangan dengan apa yang mungkin menjadi pilihan khas pencahayaan bayangan gelap untuk kisah seperti ini dan benar-benar membantu dalam menetapkan lokasi yang menakutkan seolah-olah semua ruangan berada di bawah cahaya terang dari beberapa laboratorium. Dan, terima kasih Tuhan, setidaknya film ini menghindari jebakan menggunakan kamera yang goyah untuk membangun kecemasan (izinkan saya untuk ngelantur di sini dan menyisipkan pendapat pribadi: Death To Shaky-Cam!). Saya akan memberikan film ini 4 bintang karena setidaknya menunjukkan beberapa ambisi dan upaya untuk mengeluarkan sesuatu yang tidak biasa dan bukan hanya film thriller biasa atau drama pejalan kaki … itu tidak berhasil dalam ambisinya, tetapi mencoba patut mendapat pengakuan . Meskipun fakta bahwa saya memeriksa film ini dari perpustakaan lokal saya dan tidak ada biaya dari pihak saya untuk menontonnya tidak diragukan lagi membantu penilaian saya … jika saya benar-benar harus membayar untuk menyewa ini, saya mungkin akan memberi peringkat itu lebih rendah.

ULASAN : – Seperti yang sering terjadi, sekuel PORKY”S (1982) ini lebih rendah dari aslinya – tetapi, maka, juga tidak seburuk yang diklaim Leonard Maltin dalam Panduan Filmnya yang terhormat! Itu menipu dengan meninggalkan pendirian tituler sepenuhnya, meskipun formulanya hampir sama seperti sebelumnya – kecuali bahwa di sini beberapa karakter dari aslinya menghilang dan diganti dengan yang baru, sedangkan gadis yang terlibat dengan protagonis di film pertama mendapat bagian yang lebih besar kali ini. Sekali lagi, film ini mengadu minoritas tertentu – dalam hal ini, orang Indian Amerika – melawan komunitas fanatik. Meskipun aset utama film ini adalah karakterisasi berlebihan dari Pendeta munafik, ada banyak tawa perut di sini seperti halnya dalam aslinya. Adegan yang sangat menonjol adalah duel kutipan “Shakespeare v. Bible” (meskipun agak konyol dan di luar karakter untuk melibatkan anak laki-laki dalam menampilkan karya Bard di tempat pertama) dan individu kemunculan berbagai antagonis geng – KKK (di gimnasium sekolah), anggota dewan yang bermuka dua (dipermalukan di restoran sebelum pemilihan ulang) dan penginjil yang disebutkan di atas dan kawanannya (pada rapat umum mereka sendiri). P.S. Menariknya, rekan penulis Alan Ormsby sebelumnya berkolaborasi dengan Clark dalam dua acara horor pertamanya – ANAK-ANAK TIDAK HARUS BERMAIN DENGAN HAL-HAL MATI (1972; yang belum pernah saya tonton) dan DEATHDREAM (1972)!

ULASAN : – La Chiave (1983) adalah satu-satunya mahakarya Brass,Mrs. Peran Sandrelli yang paling menarik, dan puncak “film sampah” Eropa tahun 80-an. Saya telah melihat film ini 4 kali, dan menurut saya sangat bagus. Di sini, Brass adalah bagaimana dia tahu: tidak tahu malu, mengejutkan, klandestin, mesum, enak, skandal, menggairahkan, penuh nafsu, Nothingarian, misoginis di tingkat paling dasar, lubricious; ya, memang, cukup banyak hal untuk dinikmati. Brass sangat terampil dalam mengeksploitasi anugerah fisik aktrisnya. “La Chiave” adalah seorang anekdot seksualitas borjuis selama WW2, dan sebuah studi di Animality; pada kenyataannya, sikap dingin dan detasemen Brass tidak menunjukkan jejak simpati untuk karakternya, oleh karena itu naturalisme film tersebut. (“Miranda” menampilkan pesta pora pedesaan selama WW2 yang sama, sementara “L”Uomo …” lagi-lagi merupakan petualangan borjuis, tetapi berlatar saat ini). WW2 hanyalah konvensi epik, karena memberikan rasa gentar dan kebrutalan dan kebobrokan yang menggairahkan dan kejam, sebuah perangkat epik nihilis aestheticism (Pasolini,Bertolucci,Brass).Brass menggunakan WW2 sebagai narasi memiliki latar belakang dalam pertunjukan Teresa Ann Savoy, Salon Kitty (1976); dalam pertunjukan Stefania Sandrelli, La Chiave (1983); dalam pertunjukan Serena Grandi, Miranda (1985); dalam pertunjukan Anna Galiena, Senso “45 (2002) .Dengan dalih membuka kedok zaman Fasis ini, jelas bahwa sutradara ini cukup banyak memanjakan diri di dunia yang mereka gambarkan. (Alat yang sama, dari zaman yang menghancurkan dan totaliter, dieksploitasi dengan cara yang sama di beberapa film Rumania tahun 90-an , menggunakan era Bolshevick tahun 50-an sebagai latar belakang untuk kesenangan seksual). Stefania Sandrelli berusia 37 tahun di film ini, dan lucent, licin, sedikit adiposa, dari kecantikan yang sangat konkret dan sehat, lezat, bersuara lembut, seram, tetapi juga entah bagaimana luberly.Tampilan daging yang tanpa nafsu mengungkapkan kecenderungan Brass untuk pemeriksaan ketelanjangan yang hampir klinis dan dokumenter.Dengan film ini, Ny. Sandrelli menjadi salah satu “wanita Kuningan”. Tidak ada sutradara yang malu membuka pakaian Nyonya Sandrelli (Bernardo Bertolucci dalam Il Conformista,1970; Bigas Luna dalam Jamón, Jamón,1992; Lina Wertmüller dalam Ninfa Plebea,1996). Ia bahkan berpose bugil sebagai seorang remaja, saya tahu gambar mengasyikkan dengan remaja telanjang Sandrelli. Barbara Cupisti adalah kecantikan yang ramah tamah dan berbeda. Ada kepadatan khusus dari daging telanjang, dan pengaturannya juga. Kuningan menampilkan banyak semangat; plastik gayanya kualitas luar biasa “La Chiave” ditulis oleh Brass lebih seperti bab etologi, dan perilaku seksual. Ada juga film Brass menarik lainnya.Miranda (1985) (bersama Serena Grandi) hampir sebagus La Chiave (1983 ), meskipun dalam register yang berbeda, dan L”Uomo Che Guarda (1994) (dengan Katarina Vasilissa, Cristina Garavaglia ) juga merupakan pertunjukan yang bagus dan mendebarkan. “Miranda” sedikit lebih ceria daripada “La Chiave”, dan lebih indah sebagai narasi, konten seksualnya juga lebih tidak menentu (meskipun untuk melihat Ny. Sandrelli tertidur dimanfaatkan, juga bukan kesenangan yang murah). Ketiga film ini jujur dan lurus. Pilihan aktris Brass selalu sangat indah. Saya telah melihat foto yang mewakili Ny. Sandrelli saat payudaranya dibelai, atau lebih tepatnya terasa oleh Brass;aktris itu tertawa terbahak-bahak dan dia tampak jauh lebih tua daripada di “La Chiave”; adegan gagah ini seperti terjadi di ruang yang sangat publik. Sementara “La Chiave”,Miranda (1985),L” Uomo Che Guarda (1994) menampilkan kebobrokan perempuan yang mencemooh,dan menghangatkannya,dengan kedengkian dan ironi,Senso “45 (2002) menandai penurunan; ia mencoba untuk menggambarkan cinta wanita, dan gagal. Ketidakberdayaan Brass kehilangan semua pesonanya dan menjadi Prosaisme belaka dari Senso “45 (2002) (perzinahan yang dangkal dan konvensional, hambar, apalagi membalikkan pendapat Brass tentang wanita; pria ini bersemangat, rendah hati, tajam dan mesum, dan berubah menjadi sentimental dan emosional). Satu-satunya hal yang baik tentang “Senso” adalah peran pendukung Ny. Erika Savastani sebagai “Emilietta” . “La Chiave” adalah satu di serangkaian medali wanita cantik, studi wanita yang mencengangkan, setara dengan Miranda (1985), Desiderando Giulia karya Andrea Barzini (1985), Dolce Pelle Di Angela karya Andrea Bianchi (1987), Spiando Marina (1992), L”Uomo Che Guarda (1994),Malèna (2000),dll..Dalam erotika yang tidak konvensional,setara dengan Brass adalah Andrea Barzini yang jauh kurang terkenal ( penulis pertunjukan Serena Grandi terbaik, dibuat ketika dia berusia 27 tahun), Andrea Bianchi, penulis Dolce Pelle Di Angela (1987) yang diremehkan. Mahakarya ini, ditandatangani oleh Bianchi dan Barzini, dan Deborah Caprioglio dan Serena Grandi yang luar biasa lainnya pertunjukan dapat dilihat di bioskop Rumania 13 tahun yang lalu. Banyak yang terlalu asyik dengan konten seksual film tersebut, untuk dapat memperhatikan keindahan visual yang luar biasa. Jika Anda memiliki alasan untuk menyukai Ny. Sandrelli selain film ini, maka “La Chiave” akan menjadi suguhan.