Artikel Nonton Film Baby Girl (2018) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film Queer (2024) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film Marriage is a Crazy Thing (2002) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film The Scent of Blood (2004) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film Master and Man (2019) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film Bedways (2010) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film Nosferatu (2024) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film Babygirl (2024) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film Love Lies Bleeding (2024) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film Challengers (2024) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film Divinity (2023) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film My Man (1996) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film Passages (2023) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film Sanctuary (2022) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film Maîtresse (1976) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Film ini adalah film kecil yang mengejutkan karena kecerdasannya dan perubahan kecepatan yang bagus untuk genre yang berulang. Dalam film-film yang dibuka dengan cara yang sama dengan film ini- dua orang dari kelas sosial yang berbeda bertemu di sebuah bar, yang satu tampak seperti pria sederhana bereputasi baik dan cita-cita konformis seorang pahlawan, yang lain seorang wanita asing berkulit gelap dan seksi dari atas. kelas yang tampaknya menjadi femme fatal (orang yang akan menyeret warga negara yang jujur ini melalui kedalaman neraka dalam jaring hasrat berbahaya) – Anda pikir Anda pernah melihat semuanya sebelumnya. Tapi ceritanya berubah dengan sendirinya – pahlawan film ini yang membawa masa lalu yang kelam, sistem kepercayaan yang tidak begitu bersih, dan keinginan untuk memberontak terhadap masyarakat – dia adalah orang yang kejam dalam kekacauan melalui bentuknya sendiri. neraka. Itu adalah wanita asing dan penggoda (diperankan secara fantastis oleh Paz Vega) yang mengangkatnya dari kedalaman di mana dia telah tenggelam dengan menanamkan dalam dirinya kebutuhan untuk terhubung dengan orang lain dan kemampuan untuk menghadapi masa lalunya. Perselingkuhan mereka berbahaya tetapi perlu untuk pertumbuhan karakter. Dia menjatuhkannya, tapi dia menyelamatkannya dari dirinya sendiri. Adegan penutupnya brilian – pria itu mengecat kamar birunya (metaforis dan literal) menjadi “Putih”. Dia membutuhkan Michael (karakter Paz Vega) untuk membantunya mencapai keadaan terhibur untuk melukis hidupnya dan membuat kanvas kosong tempat penonton dapat menarik kesimpulan mereka sendiri. Apakah perselingkuhan mereka sehat? Tidak, mungkin? Apakah perlu, kedatangan mereka ke kehidupan satu sama lain, dan menghancurkan apa yang telah mereka bangun sendiri? YA

Artikel Nonton Film The Human Contract (2008) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

Artikel Nonton Film Venus in Fur (2013) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – “Manusia di bawah kulit, bagi semua kekasih, adalah horor dan tak terpikirkan, sebuah penghujatan melawan cinta.” – “Nama Depan: Carmen” karya Nietzsche Jean-Luc Godard dibuka dengan barisan mobil dan kereta yang berjalan berlawanan arah. Kami kemudian beralih ke ombak yang bergolak. “Ada di dalam diriku, di dalam kamu, seperti ombak yang mengerikan,” kata seseorang, yang kemudian diidentifikasi sebagai Claire (Myriem Roussel), salah satu kuartet gesek yang sibuk berlatih Beethoven. Kami kemudian memotong ke rumah sakit jiwa. Di sinilah Godard, yang berperan sebagai dirinya sendiri dalam film tersebut. Bangkrut dan berpura-pura sakit untuk papan dan tempat tidur, dia duduk di depan mesin tik. Lampu redup. Berikut ini adalah fantasi berputar oleh Godard sekarang tidur. Di sini dia membayangkan film yang dia buat dengan keponakannya, seorang gadis yang “selalu dia kagumi” dan “selalu ingin dia buat film bersamanya”. Nama keponakannya adalah Carmen (Maruschka Detmers), jadi dia memasukkannya ke dalam versi bergaya “Carmen” karya Georges Bizet, sebuah opera abad kesembilan belas. “Haruskah aku bertanya mengapa kamu ada di sini?” tanya Carmen, saat dia disulap di hadapan Godard. “Tentu,” dia secara refleks menjawab, “itu akan memberikan beberapa dialog.” Dalam film di dalam film ini, Carmen berperan sebagai penjahat yang merampok bank, jatuh cinta dengan seorang tentara (Joseph), dan menggelar produksi film sebagai kedok untuk pencurian lainnya. Secara signifikan, dia memfilmkan film palsu ini dengan “kamera baru Godard” yang kita pelajari “membuat musik”. Estetika “Name”s” sendiri berusaha meniru pasang surut, aliran, dan logika Opera, tarian, dan musik klasik. Kisah Carmen juga dibingkai oleh resital musik Claire, dengan suasana hati dan ritme yang pertama memengaruhi yang terakhir, dan sebaliknya. “Jadilah misterius!”, “Kembangkan tragedi!”, “Improvisasi!” Kata rekan Claire, perintah yang dipatuhi Carmen sendiri. Tetap saja, karakter sentral film itu tetap sering di luar layar Godard. Sepanjang film, Carmen menjadi simbol dari citra fantasi yang berulang kali dia ciptakan dan dambakan. Dia adalah “nama depan”: fantasi yang ada sebelum identitas sebenarnya. Saat pria mendekat, Carmen surut, saat mereka mendekat, dia menghilang, dinamika dorong-tarik yang dikemas oleh cutaway Godard ke gelombang laut yang bergejolak. Gelombang ini muncul di sepanjang film, menerjang dan bergolak seperti yang kita bayangkan Godard di layar bolak-balik di tempat tidurnya sendiri. Secara signifikan, klise dan konvensi bioskoplah yang mencegah Carmen dan Joseph untuk bersama. Semakin dekat dia, semakin cepat dia kabur dalam petualangan konyol. Dia tetap di alam perfilman, hasrat, cinta dan kerinduan, dia di alam daging dan kekecewaan. Sepanjang film, penderitaan dan kegembiraan menari secara ritual, tetapi kekuatan itu sendiri terus menerus dikonstruksi dan didekonstruksi; Carmen tidak pernah hanya menjadi objek jimat di mana Joseph, atau penonton, menggunakan kekuatannya. Dengan caranya sendiri, dia menegaskan kendalinya sendiri, kekuatan pasang surutnya sendiri. Tidak dapat memilikinya, Joseph akhirnya meledak menjadi amarah. Dia melakukan masturbasi dengan panik karena citranya dan kemudian dengan menyedihkan pingsan. Keinginan tidak bisa dipuaskan, hanya ditransfer. Melambangkan ini adalah obsesi film dengan “lubang”, sebuah singgungan pada dorongan yang sangat laki-laki untuk bertemu dan melampaui keinginan; untuk melampaui Kekurangan, memberantas keinginan dan menembus ke dalam “di luar”. “Sekarang saya tahu mengapa penjara disebut lubang,” kata prajurit itu, menyinggung lubang wanita (vagina, anus dll), tetapi juga jebakan dari semua kerinduan. Film itu sendiri dimulai dengan Godard yang ingin “memasukkan jarinya ke anus perawat selama 33 detik” dan diakhiri dengan “lubang di jaket Godard dijahit” oleh perawat yang sama. “Itu 33 detik yang panjang,” dia kemudian menyindir, mengacu pada film yang menjebaknya, sebuah fitur orgasme panjang di mana kerinduan ditambal dan keinginan ditunda untuk sementara. selalu terangsang oleh misteri tubuh perempuan. Tatapan mereka sendiri sangat tergantung, masokis, misoginis, eksploitatif, maskulin tanpa malu-malu tetapi pada akhirnya impoten. Tidak ada yang lain selain keinginan untuk keinginan. Tetapi jika Carmen ada di dunia yang ditentukan oleh laki-laki, terjebak dalam permainan pengulangan dan pengembalian, Claire ada di alam lain. Spiritual, kontemplatif dan suram, dia terlepas dari dunia duniawi Carmen. Kami juga mengetahui bahwa dia juga pernah jatuh cinta dengan Joseph, seorang pria yang akhirnya meninggalkannya. Jika kisah Carmen menghadirkan pengalaman cinta, kehilangan, dan ketidakmungkinan ego pria, Claire mewakili sisi lain wanita. Dia adalah korban kamera Godard, disulap dan kemudian dibuang, dibiarkan merenungkan mata kejam yang menganggapnya tidak memadai. “Carmen” hampir merupakan simbol yang tidak dapat ditembus. Kereta api dan kapal bergerak berlawanan arah, menandakan jarak yang melebar di antara karakter kita, dan hanya ketika arus lalu lintas bergabung barulah pria dan wanita kita berkumpul. Di tempat lain Joseph membelai TV, berharap menembus layarnya dan mendapatkan fantasi di dalamnya. Ini mengingat apa yang disebut Rene Girard sebagai “keinginan memetik”; jauh dari otonom, keinginan manusia dipinjam dari orang dan tempat lain. Estetika film ini juga menyinggung film-film Godard sebelumnya, berganti-ganti antara klise kejahatan yang menarik dan traktat politik. Urutan lainnya menampilkan Godard dalam kisah simbolis kecil. Di sini dia adalah sutradara gagal yang telah “kehilangan uang semua orang” dan yang sekarang berfungsi sebagai keset untuk pemula hip yang menggunakannya untuk mencuri uang dari penonton yang tidak menaruh curiga (dengan klise film kriminal, tidak kurang). Ini merujuk pada kembalinya Godard ke pembuatan film fitur, dan penolakannya untuk tunduk pada tekanan publik dan keuangan. “Carmen” adalah film kedua dalam “kuartet tubuh” Godard (“Slow Motion”, “Passion”, “Carmen”, “Salam Maria”, yang terakhir juga dengan seorang Yusuf). Itu diakhiri dengan kata “matahari terbit”; pagi datang dan si pemimpi yang rewel terbangun.7/10 – Diperlukan beberapa kali tontonan. Lihat “Beyond The Clouds” Antonioni untuk materi ini dilakukan dengan lebih baik.

Artikel Nonton Film First Name: Carmen (1983) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Seorang janda muda yang dimanjakan (Catherine Spaak) menemukan bahwa suaminya yang telah meninggal adalah seorang cabul setelah menemukan penthouse rahasianya dan simpanan film rusa (yang anehnya tampaknya diambil secara profesional dan diedit). Dia memutuskan untuk membalas dendam padanya dengan memulai serangkaian petualangan seksualnya sendiri. Dia membeli salinan “Psychpathis Sexualis” Freud (saya tidak tahu mengapa dia tidak memulai dengan “The Joy of Sex” atau sesuatu dan terus meningkat) dan bereksperimen dengan sejumlah penyimpangan yang aneh, tetapi relatif tidak berbahaya. sebelum menemukan cinta sejati dengan chiropractor-nya (Jean Sorel). Beberapa orang mungkin menganggap film ini cukup lambat dan kurang seks dan ketelanjangan. Ini memiliki beberapa dialog yang sangat konyol (atau lebih tepatnya monolog – karena pemeran utamanya tampaknya terus-menerus berbicara sendiri dengan suara atau dengan suara keras). Tampaknya cukup polos menurut standar sekarang, tetapi juga memiliki sikap angkuh yang mengejutkan terhadap pergaulan bebas seksual. Dan beberapa bagian yang dibacakan pahlawan wanita dalam sulih suara dari bukunya (seperti kisah seorang sadis seksual yang menggigit hidung pasangannya saat berhubungan seks) cukup menggelegar dibandingkan dengan hal-hal konyol dan jauh lebih sehat yang sebenarnya dia lakukan. Tetap saja saya menyukai film ini karena kombinasi seks yang aneh dan nostalgia era 60-an yang Anda rasakan saat menontonnya hari ini. Catherine Spaak luar biasa imut dan seksi alami dengan cara yang tidak lagi dilakukan wanita di dunia modern implan payudara dan pusat kebugaran 24 jam sehari. Gambar terakhir dari dirinya yang hampir telanjang dan dalam ekstasi seksual saat dia (secara harfiah) mengendarai pacarnya di sekitar apartemen penthouse sangat berkesan. Pasquale Campanile juga seorang sutradara yang sangat baik yang bertahun-tahun kemudian akan memimpin giallo “Hitchhike” yang berkesan. Dia dan rekan senegaranya Massimo “Venus in Furs” Dallamano sebenarnya mungkin telah melakukan “Eurotica” lebih baik daripada sutradara Eropa yang lebih terkenal seperti Jesus Franco, Jean Rollins, dan Jose Larraz, tetapi mereka kurang dikenal secara internasional saat ini, mungkin karena pekerjaan mereka tidak pernah. menyeberang ke genre horor dan fantasi. Namun, ini adalah hal yang sangat berharga – carilah.

Artikel Nonton Film The Libertine (1968) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.