ULASAN : – The Lost dimulai seperti dongeng. Dahulu kala ada seorang anak laki-laki bernama Ray Pye. Dia menaruh kaleng bir yang dihancurkan di sepatu botnya untuk membuat dirinya terlihat lebih tinggi. Kami bertemu dia dengan dua temannya, Tim dan Jennifer, di perkemahan hutan. Ray berjalan menuju bilik toilet kayu yang didirikan di atas bukit, pintu terbuka, dan seorang gadis telanjang melangkah keluar, dengan cepat meminta maaf karena mengira dia dan temannya sendirian. Gambarnya sangat mengejutkan sehingga Anda langsung tahu ini bukan film biasa. Ray telah membunuh kelinci sebelumnya dan memutuskan untuk membunuh gadis itu dan temannya, untuk “melihat bagaimana rasanya”. Tim dan Jennifer, yang dia kuasai, dipaksa untuk menutup-nutupi. Empat tahun kemudian, Ray belum tertangkap, meskipun ada seorang polisi yang bertekad untuk membuatnya membayar. Ray melakukan hal-hal yang jauh lebih buruk. Jika The Lost terhuyung-huyung di tepi kekerasan yang begitu ekstrim hingga memberontak sebagian besar penonton, pertanyaan yang akan melayang di benak banyak penonton yang serius adalah apakah akhirnya akan membenarkan konten tersebut. . Beberapa tidak akan bertahan lama – dalam pemutaran yang saya hadiri, beberapa orang, setelah bagian kekerasan yang intens dan meningkat, keluar pada titik di mana seorang wanita hamil ditusuk dari belakang. Anda harus bisa makan cukup banyak, dengan tenang mempertimbangkan apakah film tersebut, meskipun demikian, memiliki nilai artistik. Pada kredit akhir, tertulis, “Jika Anda menyukai filmnya, bacalah bukunya. Jika Anda tidak menyukai filmnya, bacalah bukunya.” Ironisnya, banyak yang mungkin tidak bertahan sampai titik ini. Meskipun film ini bukan mahakarya, saya berpendapat bahwa film ini memang memiliki nilai artistik yang cukup besar, bahkan jika saya merasa sedikit tidak nyaman melihat remaja Amerika yang kecewa dan membawa senjata menontonnya. Ini memberikan gaya dan substansi, dan jika sensor ingin campur tangan, itu mungkin lebih mencerminkan orang-orang yang mereka pikir mungkin dipengaruhi olehnya daripada berdiri sebagai bioskop rumah seni yang baru, menyegarkan dan benar-benar valid. Pertama, film mendapat reaksi. Bukan rasa muak yang bosan – itu memancing firasat, itu membuat penonton menguji dan mempertanyakan tingkat toleransinya sendiri. Aktingnya bagus, tapi karakter utamanya sangat berkesan. Tingkah lakunya yang psikotik dan berbahan bakar obat menempel di otak seperti pertemuan yang traumatis. Alur cerita dan pengeditannya bergaya. Karakter, hampir sesuai dengan pengantar sekali waktu, memiliki kualitas dua dimensi, seperti yang ada di cerita dongeng dan kita cenderung hanya melihat ciri-ciri yang penting untuk plot. Perkembangan karakter tidak sejauh lidah di pipi atau karikatur, tetapi mencapai tingkat yang hampir simbolis di mana mereka menjadi cipher dalam serangan gencar yang sangat menantang indra. Sinematografi dan arah seni adalah inventif. Akan ada peralihan ke film berbutir tinggi, atau campuran gerakan lambat yang menakutkan, bingkai yang hilang, dan gambar yang ditumpangkan. Kamar tidur Ray, dan juga Katherine, tanaman rimbun yang ia sukai, menggunakan warna merah dan hitam cerah untuk menciptakan efek nyata, dan alat peraga yang mencakup patung macan kumbang hitam. Ray memakai riasan mata hitam, melemparkan dirinya ke citra Bowie-esquire yang lebih besar dari kehidupan untuk memberikan dirinya daya tarik yang hampir seperti dewa bagi remaja lain yang kurang dominan. Sebaliknya, ketika dia akhirnya berterus terang tentang “hal terburuk yang pernah dia lakukan”, dia duduk berpakaian hitam tetapi di atas sofa dan latar belakang putih bersih. Katherine, yang berpikir pada awalnya dia bisa “menangani” dia, mengisap rokok dengan lesu melalui bibir merah saat Ray berbicara dan dia menjadi terangsang secara seksual. Performa Marc Senter (sebagai Ray) seperti turbin yang mendorong film semakin cepat. Soundtrack yang kuat mencerminkan adrenalin yang hiruk pikuk kokain, dan bahkan karakter “normal” hanya menawarkan rasa lega yang mual. Ada Ed berusia 60 tahun, misalnya, yang menjalin hubungan dengan remaja Sally; dan Detektif Charlie Schilling (Michael Bowen), yang mungkin terlihat gila sampai Anda menempatkannya di samping Ray. Tidak seperti banyak film yang mencoba memanfaatkan kekerasan berlebihan, The Lost menang sebagian karena tidak repetitif. Ada kekerasan yang keji, kekerasan cepat, kekerasan berkepanjangan, siksaan mental dengan perlakuan kejam dan kekerasan, kekerasan yang “dibenarkan” dan kekerasan yang sakit. Kemudian bahkan ada kekerasan begitu saja – “Lagipula aku tidak menyukaimu,” kata Ray saat dia membidik dan menembak, membunuh seseorang dengan kebanggaan biasa sebagai penembak jitu di pasar malam. (Jika Anda belum menebak, ada cukup banyak kekerasan!) Adegan pendukung memanfaatkan subkultur populer untuk realisme, seperti terburu-buru membuang obat-obatan (rumput) ke toilet dengan keberhasilan terbatas ketika polisi mencoba untuk merusak pesta, atau “teman” yang mencoba mencukur resin dalam jumlah yang tidak terlalu mencolok dari pengiriman ganja Ray. Sensual, mewah, dan mengenali sedikit batasan, The Lost memaksakan payet untuk menjadi kultus jahat dan berhasil. Bahkan adegan seks menunjukkan tingkat kecerdasan yang tidak ditemukan pada rata-rata orang yang jijik. “Maaf tadi agak cepat,” kata Ray setelah meniduri Katherine untuk pertama kalinya. “Aku sudah lebih cepat,” balasnya dengan acuh tak acuh. Sementara lagu-lagu unggulan seperti “Drink, Fight, F*ck,” mungkin meringkaskan etos superfisial dari film tersebut, lagu itu naik jauh di atas pembantai trailer-sampah yang bisa dilakukannya. dengan mudah telah menjadi. Lebih ringkas dan elegan daripada Freeway, lebih cerdas dan mendalam daripada Natural Born Killers, mendemonstrasikan banyak bakat dalam tekadnya untuk mengejutkan yang begitu jelas tidak ada dalam The Great Ecstasy of Robert Carmichael, tidak terlalu tinggi daripada Irreversible, dan lebih menghipnotis daripada American Psycho. The Lost, betapapun menjijikkannya banyak orang akan menemukannya, memenuhi janjinya untuk menjadi kontroversial dan layak diperhatikan oleh semua pecinta genre.

ULASAN : – Sayangnya, film lain yang dibuat dengan baik oleh Mickey Keating yang pada akhirnya mengecewakan (mengikuti Darling and Carnage Park dan POD – tapi itu adalah anggaran yang sangat rendah film pertama sehingga yang positif melebihi yang negatif dalam kasus itu). Keating memiliki mata visual yang luar biasa, dan film ini bukan apa-apa jika bukan merupakan bukti keterampilan pengeditannya, tetapi semuanya sama sekali tidak berguna. Dan meskipun saya pribadi lebih suka film yang cerdas, menawarkan wawasan dan pengamatan baru dalam genre mereka, dan mendekati subjeknya secara mendalam, saya masih bisa duduk santai dan menikmati film yang hanya berusaha menghibur. Dan selama setengah jam pertama dari film ini saya bersedia untuk memotongnya banyak kelonggaran, meskipun itu mengumumkan kurangnya kedalaman yang mencolok dengan kalimat “Tidak ada alasan untuk jahat” dan narator tak berwajah yang bertele-tele bertele-tele dengan berbahaya. dekat dengan “omong kosong terjadi”. Tapi terlepas dari “pengait” film ini tergantung pada narasinya, tidak ada cerita untuk dibicarakan dan tidak ada karakter dengan kedalaman atau minat nyata meskipun banyak dari mereka diberi monolog yang sering tidak memiliki tujuan kecuali menambah run-time. Keating terlalu dipengaruhi oleh sutradara lain sehingga ada sederet tokoh yang menari dengan warna hitam atau membawakan lagu-lagu lama dalam cahaya putih lampu sorot panggung (terima kasih, Tuan Lynch) atau karakter yang terlalu licik (seorang petugas polisi yang benar-benar tidak dapat dipercaya) yang mendapat untuk memiliki monolog yang panjang dan tidak senonoh yang mengatakan tidak ada yang layak untuk didengarkan dan diselingi dengan mengalahkan karakter lain (upaya Tarantino?). Merencanakan? Cerita? Melaksanakan? Apa pun??? Dia bahkan tidak mengembangkan ide yang dia mulai sebagai pengaitnya. Anda menonton film tanpa pertunangan, menyerah pada frustrasi karena Anda membuang-buang waktu dan sutradara menyia-nyiakan kesempatan untuk membuat film yang bagus. Dan pada akhirnya semuanya hilang dan kita seharusnya melihatnya sebagai pintar karena narator yang tak terlihat dan mahakuasa meminta maaf jika semuanya “terlalu ambigu”. Keating jelas perlu menghabiskan lebih banyak waktu untuk menulis ulang dan memoles skenarionya (atau menemukan dirinya sebagai rekan penulis yang akan mendorongnya ke arah kreatif DAN koheren), tetapi masih belum ada alasan untuk banyaknya ketidakmungkinan dan ketidakmungkinan yang bahkan mengotori film. jika alasan sutradara adalah “seharusnya bergaya”, seperti karakter yang disiram bensin yang bergulat dengan pria lain yang memegang rokok yang menyala, sebelum mengeluarkan korek api dan menggunakannya untuk menyalakan lebih banyak gas – semuanya tanpa menimbulkan percikan api . Dan melemparkan pemantik logam sarat sidik jari ke dalam api. Sidik jari itu akan tetap ada. Atau fakta bahwa album rekaman yang sama berisi musik yang berbeda gaya oleh artis yang sama sekali berbeda, atau seorang petugas pergi dari pintu ke pintu pada pukul 4:30 pagi dan menyapa seorang wanita dengan “Saya harap saya tidak membangunkan Anda”. Dan rambut petugas yang sama (terutama jika itu adalah film periode seperti yang disarankan oleh semua perlengkapan), dan cara karakter bereaksi di sekitar TKP yang sangat umum, dll. Film ini hampir cukup untuk membuat saya menyerah pada Mr. film yang sukses. Tapi saya tidak punya apa-apa, jika bukan harapan; itulah sebabnya saya mengaktifkan ini sejak awal.