ULASAN : – Terkadang ada baiknya untuk tidak membaca film sebelum menontonnya, hal itu dapat menimbulkan ekspektasi (atau kekurangannya) yang mengganggu kenikmatan menonton. Dalam versi Masters of Cinema yang baru dirilis, kritikus Tony Raines sangat meremehkan pendahuluan – menyebutnya secara dramatis lembam dan membuat beberapa poin yang agak sombong dan bertele-tele tentang terjemahan tersebut. Donald Richie dalam “Seratus Tahun Film Jepang” juga sama meremehkannya. Ini tentu saja bukan yang terbaik dari Mizoguchi, tidak memiliki bakat Ugetsu dan pengembangan karakter dari drama-dramanya yang lebih kontemporer, tapi menurut saya film ini jauh lebih baik daripada komentar yang meremehkan. Mungkin hanya saja sinema Jepang pada masa itu sangat kaya sehingga bahkan film yang sangat bagus pun dapat diabaikan. Cerita ini diambil dari legenda Tiongkok kuno – tentang selir cantik seorang kaisar agung, yang dikorbankan untuk dosa keluarganya. Tidak diragukan lagi, latar Cina terlihat agak menggelikan bagi pemirsa Cina (awalnya merupakan produksi bersama dengan perusahaan berbasis HK, tetapi mereka tampaknya tidak memiliki masukan artistik), tetapi itu bukanlah hal baru – bahkan Crouching Dragon, Hidden Tiger dibenci oleh kebanyakan orang. speaker mandarin yang saya tahu. Dan mungkin tidak lebih buruk bahwa Samurai Terakhir atau Memoirs of a Geisha muncul di Jepang. Itu adalah film berwarna pertama Mizuguchi – sementara beberapa komentator memuji keindahan karya kamera, saya harus mengakui bahwa saya sangat kedinginan karenanya – bukan tambalan pada (misalnya) eksperimen warna pertama Ozu. Mungkin kesalahannya adalah transfer warna digital atau hanya kualitas layar saya yang buruk, tetapi menurut saya lebih dari itu – saya mendapat kesan kuat bahwa film dibuat dengan anggaran yang sangat ketat – beberapa set terlihat sangat palsu dibandingkan dengan sebagian besar film Mizoguchi yang pernah saya tonton. Saya tidak berpikir para pembuat film benar-benar menyadari bagaimana warna dapat menunjukkan kepalsuan dengan cara yang bisa mereka lakukan dengan menggunakan hitam dan putih. Nyatanya, keseluruhan film terasa sedikit membuang, seolah-olah Mizoguchi tidak sepenuhnya memiliki hati di dalamnya. Ada banyak peluang untuk jenis adegan sapuan besar yang menjadi spesialisasinya, tetapi yang tidak dibahas di sini – saya kira dia tidak punya waktu dan anggaran untuk itu. Tapi saya tidak bermaksud mengkritik ini terlalu banyak – meskipun naskahnya terkadang kikuk, biasanya sangat mengharukan dan diperankan dengan indah. Karakternya jelas dan meskipun sedikit banyak untuk percaya bahwa Kaisar yang hebat bisa menjadi jiwa yang sangat cengeng, Mori dan Kyo melakukan pekerjaan yang masuk akal dalam membuat karakter mereka dapat dipercaya – atau dapat dipercaya mungkin saat menerjemahkan cerita kuno semacam itu. Kyo seperti biasa sangat menarik untuk ditonton. Mori sedikit kurang berhasil – dia tidak cukup menunjukkan baja yang ada di bawah eksterior berbudaya dari seorang pria yang menjalankan sebuah kerajaan. Jadi, meskipun film ini jelas bukan mahakarya Mizoguchi, atau salah satu film terbaik dari periode, ini pasti lebih unggul dari sebagian besar drama kostum kontemporer dan layak untuk dihabiskan di Minggu sore yang hujan.

ULASAN : – (Catatan: Lebih dari 500 ulasan film saya sekarang tersedia di buku saya "Cut to the Chaise Lounge or I Can't Believe I Swallowed the Remote!" Dapatkan di Amazon.)Raise the Red Lantern adalah salah satu film yang paling luar biasa indah yang pernah saya lihat. Setnya adalah tableaux yang sangat indah yang diatur, didekorasi, dan dibingkai dengan hati-hati, lalu diambil dari sudut yang menarik. Adegan saat mereka menyeret nyonya ketiga, menendang dan berteriak ke menara kematian, dengan salju yang jatuh dengan begitu damai ke atas atap sangat dingin efeknya. Kobaran warna, cahaya, dan detail yang mengejutkan di dalam rumah-rumah yang bertentangan dengan kesederhanaan halaman yang menjemukan, terus memberikan kontras antara kehidupan di dalam perlindungan dan kebaikan tuannya, dan kehidupan di luar. Dikotomi ini dilambangkan dengan lampu merah yang semarak dan rona biru muram lampu saat ditutup. Dengan cara ini, nyonya dikendalikan. Saya juga terpesona oleh keindahan nyaring dari musik Tiongkok yang mengiringinya. Namun yang lebih memikat daripada keindahan film ini adalah kisah yang diceritakan Sutradara Zhang Yimou, sebuah kisah tentang paternitas dan hak istimewa yang angkuh berlatar di Tiongkok awal abad ke-20. Dia mulai dengan nyonya keempat yang baru tiba, Songlian yang berusia 19 tahun, seorang mahasiswa yang, karena kematian ayahnya, terpaksa berhenti sekolah. Dia memilih untuk menikah dengan pria kaya. Dia diperingatkan oleh ibu tirinya bahwa dia akan menjadi selir. Dia menjawab, bukankah itu takdir kita? Sinismenya dan kemudian energinya yang kuat dalam mencari pengaruhnya atas para suster lainnya melibatkan kami dan kami mengidentifikasi dengan perjuangannya. Apa yang luar biasa tentang arahan Zhang adalah betapa mudah dan alami kepribadian karakter terungkap. Nyonya pertama ("kakak perempuan") terlalu tua untuk tertarik secara seksual kepada tuannya, namun dia adalah ibu dari putra tertua. Nyonya kedua, yang hanya memberikan seorang putri kepada tuannya, masih bermimpi memiliki seorang putra. Skema dan plot liciknya disembunyikan oleh senyuman dan niat baik palsu terhadap saudara perempuannya. Nyonya ketiga, seorang penyanyi opera yang masih bersemangat dan cantik (dalam pertunjukan yang memukau oleh Caifei He yang menarik), menggunakan daya pikatnya untuk memperebutkan perhatian tuannya. Songlian, terlepas dari dirinya sendiri, mendapati dirinya terjebak dalam persaingan dengan yang lain. Gong Li, yang berperan sebagai Songlian, sangat cantik dengan kekuatan karakter yang secara alami dikagumi. Dia memiliki bakat, seperti halnya, misalnya, Julia Roberts, untuk dapat mengekspresikan berbagai macam emosi hanya dengan pandangan sekilas dari wajahnya yang sangat ekspresif. Berperan sebagai pelindung bagi para wanita simpanan, dan mungkin sebagai korban yang paling pedih dari sistem selir, adalah gadis pelayan Yan'er, dimainkan dengan kejujuran yang meyakinkan oleh Kong Lin. Dia kadang-kadang (bagaimana saya mengatakan ini untuk Amazon?) "tersentuh", untuk menggunakan istilah Songlian, oleh tuannya, dan dia bermimpi menjadi nyonya keempat. Tetapi ketika nyonya keempat tiba, mimpinya hancur, dan dalam kecemburuannya dia membenci Songlian dan berkomplot melawannya. Salah satu adegan yang paling berkesan dalam film ini adalah ketika Songlian, mengira Yan'er telah mencuri serulingnya, memaksa membuka kamar gadis pelayan dan menemukannya dibanjiri …. Nah, Anda harus melihat. Perhatikan baik-baik bahwa tuannya hanya samar-samar diamati. Dia adalah seorang tokoh, seorang pria kaya. Itu cukup untuk mengetahui tentang dia. Dia bisa dipertukarkan seperti master harem di pantai anjing laut gajah. Tetapi karena dia memiliki kekayaan, dia dapat melibatkan selir yang harus bersaing satu sama lain melalui dia untuk menemukan posisi mereka dalam hidup. Seseorang dapat merasakan seperti apa sistem harem yang dipraktikkan oleh gorila dan syekh serta panglima perang di masa lalu. Seseorang menyenangkan tuannya bukan karena ia mencintai tuannya (walaupun tentu saja karena manusia cenderung mencintai tuannya) tetapi karena dalam menyenangkan tuannya seseorang lebih tinggi dari yang lain. Demikianlah seruan kemenangan, "Nyalakan lentera di rumah ketiga!" Kebanyakan orang pasti meratapi kehidupan para gundik. Namun wanita di tempat miskin mungkin menginginkan kehidupan seperti itu pada diri mereka sendiri. Tapi selir hanyalah pelacur, sungguh, bisa dikatakan, terjebak oleh sistem hak istimewa laki-laki. Tetapi saya akan mengingatkan mereka yang hanya melihat itu, bahwa untuk setiap istri yang dimiliki "tuan", itu adalah satu istri yang tidak dimiliki pria lain. Sistem TIDAK mendukung laki-laki. Ini mendukung kekayaan dan hak istimewa. Dalam sistem seperti itu ada banyak laki-laki tanpa istri, mengobarkan keresahan, itulah sebabnya negara-negara modern melarang poligami. Apa yang dilakukan laki-laki dengan modal yang dia kumpulkan atau wariskan? Jika sistem memungkinkan, dia membelanjakannya untuk wanita dan jaminan paternitasnya. Dan mengapa itu mungkin? Karena banyak wanita–Songlian adalah contoh kita–lebih suka menjadi istri keempat dari seorang pria kaya daripada istri pertama dan satu-satunya dari seorang pria miskin. Banyak wanita lebih suka digunakan oleh pria kaya daripada mengatur rumah tangga seorang kutu buku. Ini adalah cara manusia, dan interpretasi seksis apa pun dari film ini melewatkan kebenaran ini. Namun, kengerian sebenarnya yang digambarkan di sini adalah kebrutalan yang digunakan untuk mempertahankan sistem, bukan dalam poligami itu sendiri. Wanita yang mengikuti aturan dan melahirkan anak tuannya, terutama jika mereka adalah anak laki-laki, menikmati kehidupan yang dimanjakan dan aman. Mereka yang tidak ditindak dengan kejam, dicap gila, atau bahkan dibunuh. Perhatikan pengalaman serupa dari para istri Henry VIII, misalnya, dalam sistem serial monogami Inggris. Ini adalah film yang hebat, seperti novel abadi yang diwujudkan sepenuhnya, disutradarai oleh seorang jenius visual, dari naskah dengan kekuatan psikologis yang hebat. Jangan lewatkan yang satu ini. Itu salah satu yang terbaik yang pernah dibuat.

ULASAN : – Tsui Hark kembali ke sumur untuk mendapatkan inspirasi baru, kembali sekali lagi ke penginapan klasik Dragon Gate Inn milik King Hu – yang telah dia buat ulang dengan luar biasa pada tahun 1992. Ceritanya diberikan serangkaian detail baru untuk menyempurnakannya, tetapi kerangka dasarnya tetap sama – kasim jahat, pemberontak patriotik, dan kekuatan independen dari kesetiaan yang tidak pasti semuanya berkumpul di penginapan eponymous, di mana identitas disamarkan dan rahasia disembunyikan sampai permainan akal memungkinkan berbagai pihak untuk memastikan di mana mereka semua berdiri – dan tepatnya pantat siapa yang harus mereka tendang. Ini bukan pertama kalinya Tsui Hark meyakinkan dirinya sendiri bahwa yang benar-benar dibutuhkan oleh salah satu film klasiknya adalah pembaruan dengan banyak CGI – saksikan Legend of Zu pada tahun 2001, sebuah latihan yang gagal meyakinkan siapa pun lain dari sudut pandang itu. Kali ini dia memiliki satu dekade ekstra pengalaman Cina di CGI, dan terlebih lagi… sekarang dia bisa melakukannya dalam 3D! Yah, saya harus mengambil kata internet untuk itu, karena saya menonton dalam 2D lama yang membosankan (meskipun HD). Bisakah dia meyakinkan kita kali ini bahwa grafik komputer adalah alat yang dia tunggu-tunggu selama ini untuk benar-benar melepaskan imajinasinya? Tidak, dia tidak bisa. Selain beberapa momen yang mengesankan, CGI masih terlihat agak palsu, dan gagal untuk mengesankan atau melibatkan serta efek khusus beranggaran rendah (kabel, kerja kamera pintar) yang membuat film tahun 1992 menjadi tontonan yang mengesankan. Selain itu, ia tampaknya telah gagal untuk mencatat faktor utama yang menyebabkan Legend of Zu mendapat peringkat yang jauh lebih rendah di hati penggemar daripada pendahulunya tahun 1983… semua efek khusus di dunia tidak akan melibatkan penonton jika tidak. tidak terlibat dalam cerita. Karakter yang didefinisikan dengan baik, disukai (atau dibenci, jika sesuai) yang nasibnya benar-benar kita pedulikan akan mendorong kita untuk memaafkan kelemahan apa pun dalam efek khusus, tetapi kebalikannya jarang benar. Flying Swords of Dragon Gate gagal menampilkan karakter, dan gagal mengembangkan plot. Film ini dimulai dengan memperkenalkan intrik politik istana dan faksi saingan Kasim, kemudian gagal memberikan relevansi khusus dengan detail ini. Jet Li berperan sebagai pemberontak yang kami anggap patriotik, tetapi sebenarnya tidak memberikan penjelasan apa pun tentang motivasinya, kesulitan khususnya, atau sebagian besar karakternya (meskipun dia mendapatkan lebih dari kebanyakan). Berbagai kelompok diperkenalkan, dan dipertemukan di penginapan, kemudian film semacam menggelepar sebentar sebelum semua orang memutuskan waktunya untuk mulai berkelahi. Rasa intrik, detail halus, permainan kecerdasan saat para petarung ahli ini saling mengalahkan dan menebak satu sama lain… daging sebenarnya dari film asli Raja Hu, dengan kata lain… cukup banyak diganti dengan 'hei , salah satu orang baik kebetulan terlihat persis seperti kepala orang jahat!' Oh ya, saya lupa … dia sudah tua. Ada beberapa adegan aksi koreografi yang bagus di beberapa tempat, tetapi dengan terlalu mengandalkan CGI dengan efektivitas campuran. Mungkin saya menonton film-film lama dengan sentuhan rona mawar, atau mungkin saya sudah tua dan KidZ akan melihat banyak manfaat dari upaya terbaru untuk menyempurnakan karya klasik yang saya lewatkan. Itu mungkin memang terlihat cukup spektakuler di bioskop berkemampuan 3D… tapi saya belum yakin bahwa itu bisa menggantikan naskah yang ditulis dengan baik, atau sutradara yang masih ingat bahwa dia memiliki aktor manusia di suatu tempat, dan bahwa mendapatkan kinerja yang hebat dari mereka mungkin adalah pekerjaannya yang paling penting.

ULASAN : – Peninjau lain pasti akan meliput aspek yang lebih bagus dari film ini, terutama estetika keseluruhan, sinematografi, suara, dan penampilan dari dua karakter utama, lebih rumit dan lebih detail daripada yang saya bisa, jadi izinkan saya untuk fokus pada area film ini. di mana saya pikir seharusnya lebih baik. Mondar-mandir setelah setengah jam pertama yang menjanjikan atau lebih lamban paling baik, benar-benar mengerikan paling buruk. Mengetahui runtime-nya, saya terus memeriksa arloji untuk melihat di mana saya berada dalam cerita, dan saya hampir tertidur dua kali antara 30 menit hingga 1 jam 30 menit dari film ini. Rekaman sekitar 15-20 menit dapat dengan mudah dipotong dari film ini dengan minimal mempengaruhi perkembangan cerita atau karakter. Cukup banyak adegan dialog di bagian tengah yang sepertinya berlangsung selamanya. Salah satu contoh: biksu Jepang memberi tahu protagonis utama kami Bai Juyi tentang perjalanannya melintasi lautan untuk mengunjungi Tang Emprie. Ini terjadi TEPAT SETELAH sekitar 3 menit dialog yang mematikan pikiran, dan pengungkapan yang tidak terlalu berguna ini membawa penonton ke serangkaian adegan yang membutuhkan waktu proses 3-5 menit lagi, adegan yang menggambarkan perjalanannya dan tidak melayani yang lain. tujuan apapun. Ini bisa dilakukan dengan lebih cerdik dengan satu atau dua kilas balik, masing-masing hanya terdiri dari beberapa bidikan, dengan sulih suara biarawan memberi tahu kita poin-poin yang lebih penting. Saya tidak tahu apakah naskahnya terburu-buru selama pengembangan atau praproduksi, (bagaimana Anda bisa mempercepat pengembangannya?), tetapi adegan dialog di Babak I benar-benar tampak lebih baik ditulis dan lebih tepat daripada adegan selanjutnya. Babak pertama menyiapkan kisah fantasi yang agak epik penuh ketegangan dan aksi, kesan yang kemudian secara bertahap dihancurkan dalam waktu sekitar satu jam berikutnya, dan akan membuat penonton lebih terbiasa dengan sinema naratif tradisional Hollywood yang kecewa, atau merasa disesatkan. Saya bukan penggemar aksi atau penggemar genre sama sekali, tapi saya gagal melihat tujuan membuat festival CGI beranggaran besar yang dibuat dalam versi fantasi Tiongkok kuno, memancing kami dengan banyak aksi gaya Hollywood dan membangun ketegangan di 30-40 menit pertama atau lebih (dengan cara yang mengingatkan pada Mummy 1999, atau fitur makhluk serupa lainnya), dan kemudian membiarkan sisa film benar-benar kosong dari aksi dan ketegangan, di mana semua yang tampaknya dilakukan CGI adalah menggambarkan perjamuan dan karakter kecil melakukan trik kecil. Bahkan saya bosan dengan semua pembicaraan dan disposisi yang tak ada habisnya alias narasi gaya opera TV Cina yang menempati lebih dari separuh film ini, yang benar-benar menyia-nyiakan tontonan visual beranggaran besar. Saya pada dasarnya bisa menutup mata setelah Babak pertama, dan akan mendapatkan 90% cerita dengan benar hanya dengan mendengarkan dialog tanpa akhir dan narasi sulih suara. Mendongeng, saya khawatir, tidak melibatkan atau cukup menarik bagi saya untuk peduli. Ini tidak terbantu oleh fakta bahwa dua karakter utama kami, yang diatur dengan sangat baik dan terlihat sangat menjanjikan, dipaksa menjadi status sekunder dan praktis tidak berguna di paruh kedua cerita, yang memalukan untuk semua potensi hubungan dinamis yang terbuang sia-sia. Kedua karakter utama menerima build-up yang layak di babak pertama, hanya untuk berhenti di situ seperti proyek yang belum selesai. Ini membawa kita ke masalah penting lainnya yang sayangnya tidak dipenuhi oleh film ini, dan itu adalah, struktur yang koheren yang membuat seluruh cerita dua jam menjadi keseluruhan yang organik. Menyiapkan serangkaian karakter baru, beberapa di antaranya sangat penting untuk plot, hanya di pertengahan film adalah risiko besar, dan saya khawatir itu tidak membuahkan hasil dalam kasus film ini, atau tidak berfungsi sebagai baik seperti yang dimaksudkan. *peringatan spoiler* Karena inti dari plot adalah misteri pembunuhan, mengapa Anda meninggalkan dua “detektif” kami dari pemecahan misteri seperti ini? Film ini membuat Murder on the Orient Express tahun ini terlihat seperti mahakarya pendeteksi, ketika memutuskan untuk menunjukkan kepada penonton semua yang mereka tanyakan pada diri mereka sendiri, ditambah semua yang mungkin mereka ingin tahu, ditambah semua yang mungkin tidak mereka sadari ada di sana, ditambah beberapa hal yang tidak ada yang meminta. Bagian tengahnya benar-benar terlalu panjang untuk siapa pun yang tidak bisa puas dengan visual koreografi yang indah saja. Sepanjang paruh kedua film, dua karakter utama kami hanya berdiri di sana di berbagai adegan, menyaksikan kilas balik dengan penonton. Mereka pasif, tidak relevan, dan tidak berguna, dan ini sia-sia untuk semua upaya pembangunan karakter di babak pertama. Film ini pada dasarnya berakhir tanpa klimaks yang terlihat, dan saya tidak bermaksud bahwa harus ada aksi besar set-piece mendekati akhir. Saya tahu adegan yang mungkin Anda anggap sebagai klimaks film, tetapi bagi saya, itu tidak cukup, secara naratif, struktural, atau emosional. Pada akhirnya, ceritanya agak mirip dengan beberapa novel Wuxia dewasa muda yang sangat populer. di sana hari ini, di mana setiap orang diam-diam jatuh cinta dengan orang lain, di mana setiap orang dan paman setiap orang telah menyembunyikan identitas rahasia / rahasia masa lalu, dan alur cerita buatan semakin banyak semakin banyak semakin dekat kita sampai akhir. Singkatnya, ini adalah film yang terlihat sangat bagus dengan visual dan set yang bagus, Babak pertama yang sangat menjanjikan, dan kemudian berantakan di tengah jalan ketika film itu sendiri menjadi kekacauan yang membingungkan dari dua garis waktu, dua set karakter, dan banyak titik plot yang tidak relevan. 6/10. Oke, tapi bisa saja jauh lebih baik.

ULASAN : – Mahakarya Kenji Mizoguchi yang menakjubkan adalah kisah kemurnian yang memilukan di dunia korupsi. Berdasarkan novel abad ketujuh belas oleh Saikaku Ihara berjudul The Woman Who Loved Love, film ini bercerita tentang Oharu, seorang wanita muda yang di masa mudanya bekerja sebagai dayang di Istana Kekaisaran Kyoto, tetapi memiliki jatuh cinta dengan pria di bawah pangkatnya diusir dari istana, dan dia serta orang tuanya terpaksa hidup di pengasingan. Berusaha sekuat tenaga untuk menemukan cinta dalam hubungannya, dia terus-menerus digagalkan oleh ekspektasi rendah masyarakatnya terhadap hati seorang wanita dan ambisi ayahnya untuk kehormatan, dan segera turun menjadi selir, kemudian menjadi pelacur jalanan. Nada Mizoguchi begitu lembut dan puitis sehingga setiap bingkai masuk ke dalam hati Anda, dan dengan cara yang begitu halus. Penampilan Kinuyo Tanaka sebagai Oharu juga indah, mengabaikan gerakan melodramatis yang umum terjadi pada akting film Jepang dan langsung menyentuh hati. Desain produksi yang mewah dan pesan feminis yang jelas membuat film ini layak untuk ditonton.

ULASAN : – Resensi sebelumnya membahas tentang penis dan aspek erotis dari film ini, tapi saya pikir dia, bersama dengan banyak orang lainnya, merindukan titik. Itu sebagian karena kesalahan kampanye iklan, yang saya pahami menekankan adegan telanjang Jo YeoJung (serta aktor lain) — tapi saya tidak tahu bagaimana orang masih bisa mempertahankan kesan bahwa film ini adalah robekan korset erotis setelahnya. benar-benar menontonnya. Ini adalah perjalanan yang gelap dan berbahaya melalui obsesi dan dendam orang-orang yang tidak bisa berhenti berlari agar mereka tidak tertinggal, dan keringat adalah jenis yang dingin. Adegan yang melibatkan ketelanjangan dan seksualitas tersebut tidak sedikit pun erotis, begitu pula saya. temukan reaksi Kim DongWook terhadap coitus-by-the-book (secara harfiah) sebagai raja muda yang malang sama sekali komedi, sengaja atau tidak; alih-alih dia melakukan pekerjaan yang baik untuk menguji karakter yang menyedihkan dan putus asa yang terperangkap dalam situasi yang tidak dapat ditoleransi, dan mentalnya yang hampir runtuh hampir dapat diraba. Dan cerita karakter pendukung tidak mengganggu terungkapnya plot utama bagi saya — mereka bukan subplot seperti cerita latar untuk motivasi karakter, dan berfungsi untuk menyempurnakan, bukan memperumit plot. Selain dari sebagian besar arah yang baik dan akting – yang terakhir berkisar dari yang layak (dalam beberapa kasus) hingga sangat baik (kebanyakan) – bagi saya arah seni dan sinematografi sangat menonjol. Sementara sebagian besar epos sejarah cenderung menekankan kostum mewah dan kemegahan arsitektur dan ornamen, film ini justru sebaliknya; sementara secara visual kaya dengan caranya sendiri, sarat kesuraman, semua yang ada di dalamnya berwarna gelap, warna-warna redup seolah-olah diwarnai dengan teh, para wanita memakai sedikit perhiasan dan set dibuat sangat ramping, terkadang sangat mencolok, hampir ekspresionistik, efek, seperti ketika pembantu HwaYeon ditugaskan baru, tempat yang lebih baik dari dirinya sendiri setelah menarik perhatian Raja, tetapi ruangan itu benar-benar kosong, dan wanita itu ditampilkan tertawa dengan ucapan selamat semi-histeris di atas tikar kecil di sebaliknya lantai kosong. Ada banyak, banyak adegan yang diambil dari jarak yang sangat dekat, seringkali diterangi oleh cahaya lilin yang disimulasikan di malam hari, menciptakan kesan sesak secara keseluruhan yang secara visual mereplikasi suasana mencekik dari pengadilan penuh intrik yang dialami orang-orang ini. Tepatnya, adegan kekerasan disajikan secara tiba-tiba dan gamblang, dengan isyarat minimal dalam soundtrack, yang membuat semuanya lebih mengejutkan sekaligus realistis. lebih unggul dari jenis bulu yang menggairahkan yang dibuat oleh beberapa orang. Ini pasti layak untuk ditonton dengan cermat.

ULASAN : – Saya akan mengakui ketidaktahuan saya tentang keberadaan film ini, sampai saya melihatnya diiklankan di outlet kabel. Saya sangat terkesan dengan struktur novelistik film tersebut. Film yang dalam bahasa yang tidak saya mengerti ini bersinar dengan kecerdasan dan nuansa bagi saya. Saya pikir ini berbicara tentang kualitas film. Itu menakjubkan secara visual. Aktingnya secara visual memikat. Tradisi gerakan teater Tiongkok, yang digunakan untuk meningkatkan penyampaian dialog, begitu memikat setelah menonton film Barat, di mana para aktor secara tradisional lebih fokus pada dialog. Aksi dalam film ini hadir tepat di hadapan Anda, tanpa banyak ledakan yang menarik perhatian Anda. Tindakan manusialah yang begitu afektif di sini. Keuntungan tambahan bahwa film tersebut mengajari saya sejarah tentang salah satu tempat wisata terbesar di dunia, tentara tanah liat penguburan Kaisar Qin Pertama China, sangat mengesankan. Tampaknya memberi film itu relevansi internasional di luar tema etis film yang hebat. Ini adalah film yang dapat saya rekomendasikan dengan nyaman kepada berbagai macam teman dan kenalan.