ULASAN : – Ohh: must take this kesempatan untuk menjadi yang pertama mengulas! Lebih tepat sebagai tagline (pada kotak): “Some Love Stories Only Happen in Rio”, yang menurut saya lebih mewakili salah satu film tersegmentasi jenis portmanteau, yang masih mencoba menghubungkannya dengan lemah sama sekali – dan dengan itu, jika Anda adalah orang yang romantis, maka mungkin menarik: kadang-kadang sedikit dibuat-buat. Namun, beberapa pemandangan bidikan udara sampul yang indah dari pulau-pulau Rio dan lokasinya sepadan dengan harga waktu masuk saja. (Menutup bidikan Patung Kristus sangat layak diapresiasi karena mereka hampir harus menghentikannya = lihat hal-hal sepele.) Beberapa segmen memiliki minat tambahan khusus untuk aktor / karakter yang dilemparkan / diperankan (dengan sutradara masing-masing): Tidak mau ( plot) merusak terlalu banyak, tetapi yang paling menonjol bagi saya adalah Emily Mortimer khususnya – karena Anda harus bertanya-tanya, apakah dia digambarkan benar-benar merawat (banyak) “kekasihnya” yang lebih tua, tetapi sedemikian rupa sehingga saya kecewa itu kami tidak diberi kesimpulan lengkap tentang nasib karakternya; dan yang menarik adalah segmen aktor terkenal John Turturro (Qunda Nao há Mais Amor”) – juga tulisannya sendiri, adalah semacam “duet” dengan penyanyi terkenal sebelumnya (dan pasangan dari aktor AS terkenal lainnya), yang tampaknya menjadi mengatakan usia – dan episode kekerasan?! – tidak penting untuk cinta sejati (ah, mungkin pengamatan terselubung tentang pernikahan sebelumnya?!): ditambah segmen penutup Nadine Labaki menonjol untuk penampilan yang dibujuk oleh seorang anak muda (lokal?) (Cerita bagus kesombongan, juga, dengan orang terkenal lainnya Aktor di Amerika Serikat kurang lebih – secara harfiah – “menelepon dalam penampilannya.) Kemudian, untuk Anda penggemar Sang-soo Im Korea, ada lagi “kengerian” istimewanya dengan, catatan sinematik, penampilan terakhir Hugo Carvana yang juga istimewa; – dan tidak akan memberikan judulnya di sini, karena akan lebih baik melihatnya sebelum Anda mengetahuinya. Dan bagi saya segmen terbaik adalah pertengahan tanpa dialog yang dimulai dengan bintang Prancis Vincent Cassell, yang berakhir, dengan cepat mengungkapkan pemilik inspirasinya. Jika upaya penjelasan yang tidak merusak plot ini membuat Anda penasaran, maka ini layak untuk diselidiki. Selain itu, skor lumayan untuk menarik perhatian, meskipun harus skor tinggi untuk jalinan upaya naratif yang ditampilkan.

ULASAN : – Bayangkan “Vertigo” dibuat ulang oleh Chris Marker dengan gaya Wong Kar-Wai. Dan ya, itu hampir bagus. Kebanyakan orang telah mencatat singgungan pada film Hitchcock, dari protagonis yang mencari secara obsesif dan kesamaan plot tertentu hingga gema dari skor film yang paling romantis dan suasana keseluruhan dari fatalisme romantis. Tapi itu adalah “Vertigo” yang disaring melalui Penanda “La Jetee” dan “Sans Soleil”, yang menjauhkannya dari Hollywood atau konteks generiknya dan mengagumi jangkauan metafisiknya, naratologi canggih, dan kompleksitas formalnya. Meskipun plot “Sungai Suzhou” tampaknya cukup dangkal, dengan campuran kisah cinta dan genre kriminal yang sedang berkembang, perlakuan terhadapnya melampaui hal biasa. Hal ini dicapai dengan beberapa cara – dalam warna Hitchcockian yang sakit-sakitan, menjadikan hari-hari yang suram menjadi fantastis; kerja kamera yang gelisah, namun elegan, tampaknya terhubung dengan kehidupan emosional para karakter yang meluap-luap; penyuntingan berombak dan elips, yang secara bergantian menciptakan rasa realitas yang lebih mendesak, tentang bagaimana kehidupan dijalani oleh orang-orang yang sensibilitasnya hidup dan waspada, dan kurang realistis, dengan menarik perhatian pada formalisme film, gagasan bahwa seseorang sedang menarik perhatian, memesan “kenyataan” ini. Narator bayangan itulah yang menjadi inti misteri film tersebut, bukan wanita hilang yang dicari Mardar. Narasinya yang paling mengingatkan pada Marker – dalam campuran pengamatan dan spekulasi dia mengubah kehidupan sehari-hari menjadi fiksi ilmiah saat dia mengompres, melebarkan, bermain dengan perbedaan ruang dan waktu, bahkan genre: urutan pembukaan bisa jadi masuk akal. ke film dokumenter. Seperti halnya Marker, melalui Benjamin, narator mencoba membuat sejarah, sejarah alternatif dari yang resmi, yang menyaring sampah, rumor dan sesuatu yang tidak kekal, membaca dan menghubungkan tanda-tanda acak. Awalnya kami menganggap ceritanya adalah miliknya, narasi asmara dengan Meimei; bahwa kisah Mardar dan Moudan adalah penyimpangan, hampir masuk ke dalam legenda urban. Akhirnya, kami menyadari bahwa yang terakhir ini adalah tubuh film, dan bahwa narator telah meminggirkan dirinya dari narasinya sendiri, membiarkannya lolos darinya, seperti Moudan melakukan Mardar, Meimei sendiri melakukan narator, Maddie / Judy melakukan Scottie dalam “Vertigo”. Ketika akhirnya kembali kepadanya dalam lingkaran naratif yang berani, hak istimewanya telah terlantar, dan dia telah menjadi penjahat, tudung yang membuat pahlawan baru itu dipukuli. Di sinilah kami menyadari bahwa “Suzhou” adalah salah satu film sungai yang hebat, seperti “Boudu diselamatkan dari tenggelam” atau “L”Atalante”; tidak hanya dalam kaburnya hal-hal yang berlawanan – tanah dan air, kebenaran dan cerita, dokumenter dan fiksi, laki-laki dan perempuan, manusia dan makhluk mitos, sejarah dan ingatan, hidup dan mati, takdir dan kehendak bebas – atau dalam gagasan bahwa ada cerita , sejarah, takdir yang dimasukkan, secara harfiah di bawah air, tidak terlihat oleh dunia “nyata”, tetapi secara tidak sadar membentuknya; tetapi juga dalam logika naratifnya, sirkularitasnya yang tiada henti, anak-anak sungainya bercabang dari sungai naratif utama dan akhirnya membanjirinya. Fakta bahwa narator adalah pendukung sutradara DAN penonton, melalui sudut pandangnya yang tidak berwujud, dan yang mengekspresikan dirinya melalui tubuh yang tak terlihat (seks, kekerasan, dll.) Hanya memperumit motivasinya yang tidak dapat dijelaskan. Seperti Wong Kar-Wai, ini adalah pengalaman sinema total yang langka, di mana akting, bentuk, gaya, suasana hati, warna, musik, lokasi, plot semuanya bersatu untuk membanjiri hati dan pikiran; sebuah film yang menunjukkan bahwa dorongan untuk bercerita terkait dengan kematian (dalam hal mereka memulai dan mengakhiri), seks (dalam hal itu mengarah secara progresif ke klimaks dan pelepasan) dan kontrol (dalam hal mereka mengatur dan membuat ulang pengalaman) yang menggabungkan keduanya , seperti yang diungkapkan Hitchcock dalam “Vertigo” lebih dari 40 tahun lalu melalui sosok Scottie Ferguson.

ULASAN : – Angsuran kedua dalam seri I LOVE YOU pada awalnya tampak hanya sebagai kumpulan sketsa lucu-sedih, tetapi kadang-kadang membelok ke wilayah yang dieksplorasi oleh film-film terbaru lainnya seperti CRASH Paul Haggis atau CODE INCONNU Michael Hanecke, di mana penduduk yang berbeda dari kota besar berpapasan, tidak hanya memengaruhi kehidupan satu sama lain dengan cara yang tidak terduga, tetapi juga menambah cerita keseluruhan yang lebih besar. Sebagian besar cerita Kota New York ini berhasil ditutup dengan twist. Elemen kejutan gaya O. Henry ini adalah kunci struktural yang memberi beberapa segmen rasa ketertutupan, terutama dalam entri dua bagian Yvan Attal tentang pertemuan antara perokok di luar restoran. Dalam satu pertemuan, Ethan Hawke sebagai penulis muda yang berbicara cepat dengan berani mencoba menjemput seorang wanita (Maggie Q) dengan hasil yang tidak terduga; di sisi lain, Chris Cooper dan Robin Wright Penn berbagi percakapan menggiurkan dengan resolusi yang sama tak terduga. Hampir sama bagusnya dengan kencan prom yang aneh antara anak laki-laki yang canggung (Anton Yelchin) dan anak perempuan yang terikat kursi roda (Olivia Thirlby) dari seorang apoteker yang eksentrik dan pemaksa (James Caan) dan bagian yang licin di mana Hayden Christensen sebagai pencopet yang cerdas naik. melawan Andy Garcia sebagai profesor perguruan tinggi yang membalikkan keadaan padanya seperti Miriam Hopkins dan Herbert Marshall dalam TROUBLE IN PARADISE klasik tahun 1932. Berdiri terpisah dari semua segmen lainnya adalah studi karakter yang indah dari pasangan suami istri (Eli Wallach dan Cloris Leachman) yang bertengkar dengan lembut saat mereka berjalan ke pantai untuk memperingati ulang tahun pernikahan ke-63 mereka – akting yang indah oleh dua tuan tua. Di segmen Allen Hughes ada beberapa tulisan monolog internal yang sangat bagus oleh Alexandra Cassavetes dan Stephen Winter tentang dua orang yang merasa tidak aman dalam perjalanan mereka ke kencan kedua satu sama lain, diperankan dengan luar biasa oleh Drea De Matteo dan Bradley Cooper. Segmen lain – termasuk Mira Nair's dengan Natalie Portman sebagai seorang Yahudi Hassidic yang sesaat jatuh cinta dengan seorang pedagang berlian Jain (Irrfan Khan) pada malam pernikahannya, dan Shekhar Kapur dengan Julie Christie sebagai penyanyi tua yang menginap di hotel halus yang dikelola oleh seorang Shia LeBouef yang pincang dan John Hurt yang kuyu – bersenang-senanglah, tetapi menghilang entah ke mana. Sayang sekali reuni Christie dan Hurt hampir tepat 40 tahun setelah satu-satunya film yang dibintangi bersama mereka, IN SEARCH OF GREGORY, setidaknya tidak dapat menunjukkan kebersamaan mereka dengan jelas, dari depan, dalam bingkai yang sama, sekali saja.Lainnya dari satu episode di Brighton Beach dan satu di Chinatown, aksi berlangsung di bagian kaya Manhattan. Populasi kulit hitam dan Puerto Rico hampir tidak terwakili, meskipun rentang usia subjek mencakup sekitar 7 hingga 90 tahun. Wilayah Bronx, Queens, dan Staten Island diabaikan sama sekali. Beberapa dari kisah-kisah tersebut menyibukkan diri dengan tema atau situasi yang unik di New York. Sebagian besar dari mereka dapat dengan mudah terjadi di London atau Berlin atau Buenos Aires atau Tokyo. Tetapi fokus yang berubah dengan cepat, pemeran yang besar dan menarik, serta tulisan yang tajam sesekali, membuat orang cukup terhibur meskipun kadang-kadang gagal.

ULASAN : – Sudah lama sejak saya menonton serial aslinya jadi ketika film dimulai saya merasa lucu dan menyenangkan melihat karakter yang saya suka kembali bersama lagi. Dan ada interaksi di awal film tetap menghibur tetapi ketika Anda pergilah ke plot di situlah segala sesuatunya keluar jalur. Saya tidak mengerti plotnya dan saya pikir itu adalah masalah. Saya tidak akan membahas spoiler tetapi sepertinya sangat aneh bahwa mereka memutuskan bahwa inilah yang akan mereka lakukan. Saya juga menemukan bahwa film ini tidak berfungsi karena karakter ini telah mencapai akhir aslinya jika Anda mengerti maksud saya. Charlotte punya bayi, Carrie dan Big bersama, Miranda memiliki keluarganya dan Samantha terdengar seperti seseorang yang bisa bersamanya. Ini semua terjadi di akhir pertunjukan karena itulah akhir dari cerita karakter-karakter ini. Ini kadang-kadang tampak dipaksakan karena tidak ada kata yang lebih baik. Leluconnya juga merupakan lelucon sitkom murahan tahun 90-an. Tetapi beberapa orang seperti itu. Jadi saya akan mengatakan menontonnya jika Anda adalah penggemar acara tersebut tetapi bersiaplah untuk kecewa dengan beberapa keputusan, saya pikir Anda akan menikmatinya sebagian besar.