ULASAN : – Film awal Park Chan-wook seperti “Joint Security Area” (Gongdong gyeongbi guyeok JSA, 2000) dan yang disebut “Vengeance trilogy” – “Sympathy for Mr. Vengeance” (Boksuneun naui geot, 2002), “Oldboy” (Oldeuboi, 2003), dan “Lady Vengeance” (Chinjeolhan geumjassi, 2005) – membawa sinema Korea Selatan ke kesadaran barat dan menjadikan Park sebagai auteur sinema dunia yang diakui. Merek dagang dari film-film Park, yang kadang-kadang tampak setara dengan reputasi perfilman Korea Selatan pada umumnya, adalah kekerasan yang mengejutkan, penggambaran cinta yang eksentrik, dan narasi kompleks yang menggunakan kejutan-kejutan yang mengejutkan. Film terbaru dari sutradara mungkin tidak akan mengecewakan penonton global yang berdedikasi dari film semacam itu, tetapi “Decision to Leave” (Heojil kyolshim, 2022) juga lebih dari itu. Hae-jun (Park Hae-il) adalah seorang polisi yang sudah menikah yang menderita insomnia karena terus mengemudi di antara dua kota di jalan berkabut. Pekerjaannya ada di Busan, namun istrinya (diperankan oleh Jung Yi-seo) menunggunya di Ipo. Ketika seorang pengusaha meninggal dalam apa yang tampaknya menjadi kecelakaan pendakian gunung, polisi segera menangkap istri pengusaha Tionghoa Seo-rae (Tang Wei) sebagai tersangka utama. Kasusnya tampak jelas bagi sebagian besar orang, tetapi perasaan Hae-jun terhadap Seo-rae mengaburkan pandangan dan penilaiannya. Dengan gaya Park yang khas, situasi dengan cepat berubah menjadi lebih rumit, perasaan Hae-jun menjadi obsesif, dan segera tampaknya tidak ada jalan keluar dari kabut emosi. Ada sentuhan Masumura “A Wife Confesses” (1961) dan, jelas, “Vertigo” Hitchcock (1958) dalam premis film, tetapi Park telah menyatakan bahwa “Decision to Leave” sebenarnya terinspirasi oleh lagu cinta Korea “Angae” (atau “Mist”) yang dinyanyikan oleh Jung Hoon Hee di tahun 1960-an . Dalam lagu tersebut, seseorang yang telah kehilangan kekasihnya di masa lalu, tersesat dalam kabut. Kami berbicara tentang “kabut otak” atau “kesadaran yang kabur” ketika menggambarkan pengalaman keragu-raguan dan kurangnya fokus, yang juga merupakan tanda-tanda depresi. Hae-jun belum tentu depresi secara klinis, meskipun istrinya yang penyayang jika sedikit terlalu peduli. Lagi pula, Hae-jun, seorang pria paruh baya, termasuk dalam kelompok berisiko tinggi. Istrinya berpikir bahwa Hae-jun membutuhkan kekerasan dan kematian untuk menjadi bahagia, tetapi polisi, yang telah mendedikasikan tembok di flatnya di Busan untuk kasus-kasus yang belum terpecahkan, tampaknya tidak periang. Hae-jun membutuhkan pekerjaannya atau, lebih khusus lagi, upaya memecahkan misteri untuk merasakan makna dalam hidupnya. Inilah alasan dia awalnya jatuh cinta pada Seo-rae; dia akan sangat cocok di dindingnya dari kasus-kasus yang belum terpecahkan. Dia adalah teka-teki berjalan. Bersama Hae-jun, penonton harus terus menebak apakah Seo-rae memimpin polisi atau tidak. Beberapa perilaku, tindakan, dan keputusan Seo-rae mungkin tetap sedikit tidak meyakinkan, yang memberikan bayangan samar ketidakmungkinan film tersebut. Di sisi lain, ketidakmampuan untuk memahami karakter sepenuhnya cocok dengan film ini seperti sarung tangan. Suasana misteri tambahan ditambahkan ke karakter karena alasan sederhana bahwa dia orang Tionghoa. Karena Seo-rae tidak berbicara bahasa Korea dengan sempurna, dia dan Hae-jun kadang-kadang harus mengandalkan aplikasi di ponsel pintar mereka untuk menerjemahkan. Seperti diketahui, tentu saja, banyak hal yang hilang dalam terjemahan. Dan banyak layar di antara mereka tidak membantu. Pada akhirnya, penonton — seperti halnya Hae-jun — tidak dapat mengambil keputusan akhir atas Seo-rae, karakter fana ini dalam lanskap berkabut. Dengan demikian, komunikasi diselimuti tidak hanya antar karakter tetapi juga narasi film dan penonton. Gaya dan narasi Park mengaburkan rasa ruang dan waktu. Plot yang kompleks diceritakan dengan cepat, dan narasi terus melompat-lompat di antara adegan, banyak di antaranya telah dieksekusi dengan inovasi yang belum pernah terjadi sebelumnya. Sebagai contoh saja, ada adegan di mana Park dapat menggabungkan Hae-jun di tempat tidur dengan istrinya, dia menatap jamur di sudut dinding mereka, Seo-rae menonton sinetron Korea, dan gambar x-ray terkait. untuk kejahatan. Bahkan jika Hae-jun dan Seo-rae berada di tempat yang berbeda di waktu yang berbeda, Park terus-menerus memotong penampilan mereka. Akibatnya, ada kesan terus-menerus dari tatapan yang menentang dimensi ruang dan waktu dalam ruang puitik filem. Melalui pengeditan, Park menciptakan kaleidoskop emosi ambivalen yang memikat. Kadang-kadang, pendekatan formal ini mungkin membuat cerita selanjutnya sedikit menantang bagi penonton, tetapi fakta cerita pada akhirnya tampaknya tidak terlalu penting. Suasana melodrama neo-noir Park diselimuti oleh kabut otak yang membuatnya sulit untuk berkonsentrasi dan membuat keputusan. Meskipun “Keputusan untuk Pergi” menginjak medan yang sudah dikenal Park, sebagai film tentang cinta dan obsesi, saya harus mengatakan bahwa Saya menikmatinya lebih dari film lain darinya. Bahkan dengan film-film terbaiknya, saya selalu menganggap narasi Park yang rumit dan kekerasannya yang mengejutkan agak disengaja, memanjakan diri sendiri, dan sedikit berlebihan. Di sini, gimmicknya lebih sedikit, dan filmnya terasa lebih sungguh-sungguh, meski masih cerita yang kompleks. Mengingat bahwa “Decision to Leave” menyerupai “Vertigo”, beberapa orang mungkin memiliki anggapan tentang erotisme Park, yang menyerang film sebelumnya “The Handmaiden” (Ah-ga-ssi, 2016), tetapi keberatan seperti itu tidak berdasar. Anehnya, “Decision to Leave” menahan penggambaran romansa dan ketegangan erotisnya. Dalam adegan film yang paling intim, Hae-jun dan Seo-rae bertukar sedikit pelembap bibir. “Keputusan untuk Pergi” mungkin tidak meyakinkan sepenuhnya, tetapi menurut saya, ini masih merupakan karya Park yang paling menarik. Bentuk dan isi bergabung menjadi awan kabut yang sulit untuk ditinggalkan.

ULASAN : – Broker melacak seorang ibu yang menyerahkan bayinya tetapi kemudian kembali untuk mengambilnya, dua pria yang merupakan “perantara” tituler – menjual bayi terlantar – dan banyak karakter lain, termasuk dua polisi yang membuntuti mereka. Karakternya menarik dan kami pelajari lebih lanjut tentang masing-masing dari mereka sepanjang film – sebuah pencapaian mengingat jumlah mereka. Film ini beralih dengan cukup baik antara nada serius dan lucu, dan sejumlah lelucon mengundang tawa di teater tempat saya menonton. Kontra bagi saya (dan ini mungkin hanya saya!) Adalah bahwa saya merasa film menjadi sedikit berantakan. akhir – semacam subplot (tetapi terkait dengan narasi utama) dengan sepasang gangster dan istri dari ayah bayi tersebut terasa membingungkan. Akhir ceritanya juga terasa sedikit tiba-tiba sakarin – perubahan nada dari realisme lembut yang membentuk sebagian besar film.

ULASAN : – Tidak ada ulasan p>

ULASAN : – Dibuat dengan gaya Korea Selatan, tetapi ini adalah cerita yang kami lihat dengan setelan yang kurang lebih sama, dalam versi Prancis, Amerika, Inggris, dan Spanyol. tetapi itu adalah refleksi yang dibuat miring dari cara budaya dan kehidupan Korea Selatan. Ini adalah cerita tentang pasien lumpuh yang duduk di kursi roda, lumpuh dari leher ke bawah hingga tidak ada apa-apa, yang mendapatkan pengasuh yang kurang lebih bersedia atau terinspirasi untuk memberi makan dan berkembang biak dan untuk melakukan prosedur diper dan buang air kecil untuknya. film ini meskipun memiliki beberapa liku-liku yang sangat bagus karena band dua memiliki hidung untuk peluang bisnis, dan bahkan berspekulasi tentang kematian untuk bangkit kuartalan sehingga untuk berbicara. sangat jelas bahwa film ini mengikuti aturan ketat moral dan ritual Korea, tetapi itu mendorong batas cukup jauh, dan itu memberikan cerita lucu yang membuat Anda terkikik dan bersimpati dengan para karakter. itu menyenangkan, dan bisnisnya serius. Aktingnya pada saat-saat didorong seperti kelinci duracell, tetapi karena segmen peran telah memantapkan diri, para aktornya memang memiliki standar yang sangat tinggi. filmografi, pilihan lokasi, skor dan produksi suara seperti biasa kualitasnya sangat tajam. lelaki tua pemarah yang terjebak dalam rawa film Korea Selatan selama setahun terakhir, sangat terkesan, dan saya menaruh segel saya pada rekomendasi saya. bagus dan berkualitas tinggi.

ULASAN : – Film ini tentang seorang gadis yang telah 10 tahun menjalin hubungan dengan pacarnya. Dan suatu hari dia bertemu dengan pria aneh di kereta dan dia diminta untuk one night stand bersamanya. Lucu. Akting Moon Chae Won sangat menggemaskan, dia imut dan cantik. Perannya adalah gadis “Tsundere” yang selalu berbicara menentang pikirannya. Dan Yoo Yeon Seok juga berakting hebat. Perannya adalah pria pintar yang selalu mengetahui pikiran orang yang disukainya. Omong-omong, plotnya sederhana. Tidak ada yang istimewa, Anda bisa menemukan banyak film seperti ini. tapi saya berpikir bahwa film ini diselamatkan oleh aktor utama (Chae Won dan Yeon Seok), Mereka sangat cocok dalam peran mereka.Kesimpulan. Jika Anda ingin menonton film melodrama yang bagus, jangan pilih ini. Tetapi jika Anda menginginkan film yang lucu dan menggemaskan, cobalah ini.

ULASAN : – Mengerti dari awal untuk menyelesaikan..lucu di awal,setengah jalan air mata akan datang sampai akhir. Sebuah mahakarya yang luar biasa..emosi memuncak..lupakan asthetics ini adalah drama kehidupan nyata.. saya bertemu dengan yang ini secara tidak sengaja..saya tidak pernah bisa melupakannya sekarang.. tonton dan Anda akan merasa berbeda tentang kehidupan, saya dapat memberitahu Anda bahwa.