ULASAN : – Bayangkan “Vertigo” dibuat ulang oleh Chris Marker dengan gaya Wong Kar-Wai. Dan ya, itu hampir bagus. Kebanyakan orang telah mencatat singgungan pada film Hitchcock, dari protagonis yang mencari secara obsesif dan kesamaan plot tertentu hingga gema dari skor film yang paling romantis dan suasana keseluruhan dari fatalisme romantis. Tapi itu adalah “Vertigo” yang disaring melalui Penanda “La Jetee” dan “Sans Soleil”, yang menjauhkannya dari Hollywood atau konteks generiknya dan mengagumi jangkauan metafisiknya, naratologi canggih, dan kompleksitas formalnya. Meskipun plot “Sungai Suzhou” tampaknya cukup dangkal, dengan campuran kisah cinta dan genre kriminal yang sedang berkembang, perlakuan terhadapnya melampaui hal biasa. Hal ini dicapai dengan beberapa cara – dalam warna Hitchcockian yang sakit-sakitan, menjadikan hari-hari yang suram menjadi fantastis; kerja kamera yang gelisah, namun elegan, tampaknya terhubung dengan kehidupan emosional para karakter yang meluap-luap; penyuntingan berombak dan elips, yang secara bergantian menciptakan rasa realitas yang lebih mendesak, tentang bagaimana kehidupan dijalani oleh orang-orang yang sensibilitasnya hidup dan waspada, dan kurang realistis, dengan menarik perhatian pada formalisme film, gagasan bahwa seseorang sedang menarik perhatian, memesan “kenyataan” ini. Narator bayangan itulah yang menjadi inti misteri film tersebut, bukan wanita hilang yang dicari Mardar. Narasinya yang paling mengingatkan pada Marker – dalam campuran pengamatan dan spekulasi dia mengubah kehidupan sehari-hari menjadi fiksi ilmiah saat dia mengompres, melebarkan, bermain dengan perbedaan ruang dan waktu, bahkan genre: urutan pembukaan bisa jadi masuk akal. ke film dokumenter. Seperti halnya Marker, melalui Benjamin, narator mencoba membuat sejarah, sejarah alternatif dari yang resmi, yang menyaring sampah, rumor dan sesuatu yang tidak kekal, membaca dan menghubungkan tanda-tanda acak. Awalnya kami menganggap ceritanya adalah miliknya, narasi asmara dengan Meimei; bahwa kisah Mardar dan Moudan adalah penyimpangan, hampir masuk ke dalam legenda urban. Akhirnya, kami menyadari bahwa yang terakhir ini adalah tubuh film, dan bahwa narator telah meminggirkan dirinya dari narasinya sendiri, membiarkannya lolos darinya, seperti Moudan melakukan Mardar, Meimei sendiri melakukan narator, Maddie / Judy melakukan Scottie dalam “Vertigo”. Ketika akhirnya kembali kepadanya dalam lingkaran naratif yang berani, hak istimewanya telah terlantar, dan dia telah menjadi penjahat, tudung yang membuat pahlawan baru itu dipukuli. Di sinilah kami menyadari bahwa “Suzhou” adalah salah satu film sungai yang hebat, seperti “Boudu diselamatkan dari tenggelam” atau “L”Atalante”; tidak hanya dalam kaburnya hal-hal yang berlawanan – tanah dan air, kebenaran dan cerita, dokumenter dan fiksi, laki-laki dan perempuan, manusia dan makhluk mitos, sejarah dan ingatan, hidup dan mati, takdir dan kehendak bebas – atau dalam gagasan bahwa ada cerita , sejarah, takdir yang dimasukkan, secara harfiah di bawah air, tidak terlihat oleh dunia “nyata”, tetapi secara tidak sadar membentuknya; tetapi juga dalam logika naratifnya, sirkularitasnya yang tiada henti, anak-anak sungainya bercabang dari sungai naratif utama dan akhirnya membanjirinya. Fakta bahwa narator adalah pendukung sutradara DAN penonton, melalui sudut pandangnya yang tidak berwujud, dan yang mengekspresikan dirinya melalui tubuh yang tak terlihat (seks, kekerasan, dll.) Hanya memperumit motivasinya yang tidak dapat dijelaskan. Seperti Wong Kar-Wai, ini adalah pengalaman sinema total yang langka, di mana akting, bentuk, gaya, suasana hati, warna, musik, lokasi, plot semuanya bersatu untuk membanjiri hati dan pikiran; sebuah film yang menunjukkan bahwa dorongan untuk bercerita terkait dengan kematian (dalam hal mereka memulai dan mengakhiri), seks (dalam hal itu mengarah secara progresif ke klimaks dan pelepasan) dan kontrol (dalam hal mereka mengatur dan membuat ulang pengalaman) yang menggabungkan keduanya , seperti yang diungkapkan Hitchcock dalam “Vertigo” lebih dari 40 tahun lalu melalui sosok Scottie Ferguson.

ULASAN : – Film dokumenter DisneyNature cukup menarik meskipun beberapa lebih baik dari yang lain, misalnya “2011” Kucing Afrika sangat bagus dan “Gajah” tahun 2020 mengecewakan. Poin plus yang paling umum adalah bahwa mereka semua difoto dengan luar biasa dan pemandangan serta binatangnya sama menakjubkannya. Namun dalam hal narasi (penulisan dan penyampaian) dan nada, kualitas dokumenter berbeda-beda, ada yang berhasil dan ada yang tidak. “Born in China” tahun 2016 adalah salah satu dokumenter DisneyNature yang seharusnya jauh lebih baik dan tidak bekerja sebaik yang seharusnya dilakukan. Nilai-nilai produksinya sangat tinggi tetapi ketika sampai pada narasinya (John Krasinski di atas kertas terdengar salah menceritakan sebuah film dokumenter alam sehingga sudah membunyikan bel alarm) itu hampir menjadi bencana secara keseluruhan. Sejauh mereka pergi, “Lahir di China” berada di ujung bawah dan saya mengatakan ini dengan penyesalan, menjadi penggemar Disney dan film dokumenter. Aspek terbaik “Lahir di China” adalah fotografi, yang sangat menakjubkan. Begitu pula dengan pemandangannya, di mana warnanya benar-benar menyembur sekaligus menunjukkan bahwa habitatnya dapat menimbulkan tantangan bagi hewan. Musiknya megah tanpa berlebihan, sementara memiliki variasi nada yang bagus. Dalam hal footage, footage secara visual sangat menakjubkan dan tidak seperti apa pun yang saya lihat sebelumnya. Hewan-hewan, campuran yang bagus antara akrab dan tidak begitu banyak dan campuran mangsa dan predator, terlihat fotogenik dan memiliki banyak kepribadian yang lebih dari sekadar imut (cukup luas dan individual). Sungguh menyedihkan narasi dan kecepatannya adalah poin minus besar. Penulisan narasinya, serta terlalu cerewet, sangat kekanak-kanakan, jika mencoba untuk menarik audiens yang lebih muda, itu diambil secara ekstrem di sini, dan cenderung memiliki kualitas bicara yang rendah. Ada sedikit ketulusan tentang kontennya dan menurut saya tidak ada yang mencerahkan, belum lagi seperti beberapa film dokumenter DisneyNature lainnya, ia memiliki kebiasaan buruk untuk menjelaskan secara berlebihan apa yang terjadi dengan cara yang dibuat-buat. Dan kemudian itu disampaikan oleh Krasinski dengan cara yang tidak sesuai dengan apa yang terjadi dalam citra, bahkan untuk penulisannya seperti dia memerankan sketsa komedi ringan, dan terlalu berlebihan. Pacing adalah cukup miskin di “Born in China”. Rasanya sangat terburu-buru, karena terlalu pendek (perlu setidaknya 15 menit lebih lama) dan mencoba memasukkan terlalu banyak konten. Betapapun luar biasa rekaman dan hewan yang diambil, tidak cukup waktu yang diambil untuk menjelajahinya dengan benar, kualitas yang sangat “berbicara tentang satu hal dan kemudian beberapa menit kemudian benar-benar melompat ke yang lain”. Pengeditannya juga cenderung terlalu menarik perhatian dan putus-putus, dengan perasaan kurang lengkap. “Born in China” sangat kacau, kami memiliki narasi kekanak-kanakan dan kemudian kami memiliki adegan yang akan mengganggu pemirsa yang lebih muda dan membuat orang dewasa mempertanyakan target pemirsa. Mendongengnya terlalu dibuat-buat, terlalu terbelakang, terlalu terburu-buru dan terkadang terlalu licik untuk memungkinkan saya berinvestasi secara emosional pada apa yang sedang terjadi. Secara keseluruhan, mengecewakan. 4/10

ULASAN : – kuat>“Persamaan cinta dan kematian” bukanlah film yang luar biasa. Sebaliknya, ini adalah cerita sederhana (terlepas dari ketegangan yang dibuat) yang diceritakan dengan baik dengan teknik sinematik. Saya menduga bahwa diceritakan sebagai drama panggung atau buku, cerita ini tidak akan menarik. Atas jerih payahnya, Cao Baoping diberi penghargaan sebagai Sutradara Baru Terbaik di festival film San Sebastian. Berbeda dengan judul bahasa Inggris yang sombong, judul asli bahasa Mandarinnya sangat sederhana: “Tebakan Li Mi”. Zhou Xun memainkan peran judul Li Mi, seorang sopir taksi yang tidak terkenal. “Tebakannya” berkaitan dengan mengapa pacarnya, seorang kekasih sekolah menengah yang pergi mencari peruntungan empat tahun lalu, menolak untuk muncul lagi meskipun telah menulis lebih dari 50 surat terperinci untuknya selama mereka berpisah. Masalah dengan skrip adalah ketergantungannya yang berlebihan pada kebetulan orang kebetulan berada di suatu tempat pada waktu tertentu. Namun, pengekangan yang masuk akal, terbukti, dengan tidak melebih-lebihkan ketegangan dan liku-liku, saat cerita terungkap dengan kecelakaan, kejahatan, dan pencarian kebenaran. Yang lebih baik lagi adalah dialognya yang tajam pada intinya. Jelas, jiwa dari film ini adalah Zhou Xun. Seorang pengulas film lokal merujuk dengan jenaka pada usahanya untuk “jelek” untuk memberikan kepercayaan pada peran tersebut. Saya menduga bahwa untuk populasi besar penggemar setia Zhou Xun, penampilannya yang alami membuatnya semakin menggemaskan. Tapi itu kinerja yang benar-benar diperhitungkan dan di departemen ini, kata penggemar juga bisa bangga padanya. Dia juga didukung oleh pemeran luar biasa yang dipimpin oleh dua aktor luar biasa dari film “Assembly” yang sangat sukses: Zhang Hanyu sebagai inspektur polisi pendiam yang membantunya dan Deng Chao sebagai pacar yang mencoba menghindarinya. -Kemasan thriller, ini benar-benar cerita yang cukup sederhana. Sebagai sebuah film, telah dibuat menarik dan menyerap, melalui arahan yang terampil dan akting yang luar biasa.

ULASAN : – Sekarang walaupun china keluar dengan produk low class, tapi yang ini sebenarnya cukup bagus. Ini seperti menonton Clue versi yang lebih gelap, tetapi Anda ingin mata-mata rahasia berhasil dalam misinya. Ini adalah film mata-mata spionase yang dibuat dengan baik tanpa aksi gila atau semacamnya, tapi ini seperti menonton permainan poker yang intens dengan gertakan versus gertakan dan eliminasi demi eliminasi. Sinematografinya juga dilakukan dengan sangat baik dan banyak aspek dari film ini dibuat dengan baik sampai-sampai Anda benar-benar peduli dengan apa yang terjadi. Bahkan kesimpulannya meningkatkan dampak film tersebut. Nilai produksi yang bagus dan cerita serta penampilan yang cukup bagus membuat film ini layak untuk disimak.7.9/10

ULASAN : – Setelah menenggelamkan giginya pada periode Perang Tiongkok-Jepang Kedua (1937-1945) dengan THE GOLDEN ERA (2014), film biografi penulis sastra Tiongkok Xiao Hong ( 1911-1942), auteur Hong Kong Ann Hui kembali ke kerangka waktu yang sama untuk limn peristiwa kehidupan nyata yang heroik selama pendudukan Jepang di Hong Kong. Di WAKTU KITA AKAN DATANG, titik fokus terbagi tiga, yang sentral adalah Fong Lan ( Zhou Xun), seorang gadis muda yang kismetnya berubah selamanya ketika dia menjadi pejuang gerilya anti-Jepang; lalu ada Blackie Liu (Eddie Peng), rekan rekan dan tokoh utama yang sangat mahir dalam baku tembak jarak dekat, dan berbagi persahabatan yang mendalam dengan Fong; terakhir, pacar Fong, Li Jinrong (Wallace Hua), seorang koki keren yang seolah-olah bekerja untuk korps militer Jepang, tetapi sebenarnya adalah tahi lalat yang mencoba segala cara yang mungkin untuk menyampaikan informasi penting kepada para pejuang rekan senegaranya di bawah tanah. Oleh karena itu, Liu mewakili front eksternal dengan konfrontasi langsung, Li kekuatan internal yang merusak dan mereka dihubungkan bersama oleh misi kurir Fong yang genting, seluruh koalisi anti-Jepang menyatu dengan cetak biru yang jelas. meninggalkan Hong Kong yang diduduki – di antaranya ada tokoh sastra Sheng Congwen dan istrinya (Guo Tao dan Jiang Weili), yang kebetulan adalah penyewa ibu Fong (Ip), dan Fang pertama kali berhadapan dengan gerilyawan ketika Liu telah untuk mengirim kolom kelima tepat di kediamannya, WAKTU KITA AKAN DATANG (yang judul Cina dipinjam dari puisi Dinasti Song yang ditulis oleh Su Shi, kira-kira dapat diterjemahkan menjadi “Kapan akan ada bulan yang cerah?”) bertentangan dengan biji-bijian dengan orang-orang patriotik arus utama, Hui mengadopsi perspektif holistik yang teguh untuk menutupi koalisi tiga cabang dengan peristiwa-peristiwa yang terhubung secara longgar, yang dipengaruhi oleh ordin ary dan orang-orang luar biasa, tindakan gagah berani terjalin dengan kegiatan biasa: upacara pernikahan masih berlangsung meskipun privasi, pertemuan dekat dengan tentara Jepang saat mengangkut senjata tersembunyi diselamatkan oleh taktik kebetulan, dan hubungan tidak nyaman Li dengan orang Jepang fasih syair Kolonel Yamaguchi (Nagase) dilemahkan oleh perpecahan politik mereka yang tak terpisahkan. Namun, penentu diaktualisasikan oleh Ms. Fong, diperankan oleh aktris veteran Deannie Ip dengan bakat copacetic dari metamorfosis daging-dan-darah cipher dari orang yang cerdik menjadi martir yang tidak terduga. , yang keputusannya tampaknya cerdik tetapi naas untuk menyembunyikan catatan penting di ujungnya menjadi bumerang dengan akibat yang parah. Sama seperti kita secara alami mengharapkan misi penyelamatan yang berhasil mungkin menghasilkan tontonan baku tembak yang heroik dan menumpahkan darah, Hui, dengan berani memilih pendekatan yang tidak ortodoks, dengan mempercayakan Zhou Xun untuk mengungkapkan osilasi mendalam Fong Lan karena dia memiliki keputusan terberat untuk melakukannya. membuat, untuk menyelamatkan ibunya atau tidak, dan Zhou memberikan penjelasan yang menyayat hati yang menyentuh puncak emosional film tersebut. Dikelola dengan langkah Hui yang anggun dari narasinya yang tepat dan palet dinamis DP Nelson Yu Lik-Wai dari era yang penuh gejolak, WAKTU KITA AKAN DATANG memuncak dengan coup de maître yang megah, tembakan panning yang melampaui waktu ke Hong Kong saat ini, di mana kita melihat senior Ben (Tony Leung Ka-Fai), mantan murid dan pejuang gerilya Fong Lan, yang Black-and Cuplikan wawancara faux-dokumenter putih dimulai dan memberi tanda baca pada penghitungan ulang kronologis, masuk ke taksinya dan pergi, dengan tepat menurunkan tirai karya besar sejarah dan geopolitik Ann Hui yang menunjukkan bahwa dia adalah th e (perempuan) terakhir yang berdiri di perfilman Hong Kong, yang keseniannya secara menguntungkan menghuni ceruk di bawah iklim sensor ketat pemerintah Tiongkok.

ULASAN : – Seperti pendahulunya “Overheard 2″, trilogi ini capper untuk penulis-sutradara Alan Mak dan Felix Chong waralaba thriller kejahatan pengawasan mempekerjakan trio aktor yang sama – Sean Lau, Louis Koo dan Daniel Wu – meskipun dalam peran yang berbeda dan cerita yang berbeda. Kali ini, Mak dan Chong menggunakan format tersebut untuk mengorek sindikat properti Hong Kong, pada dasarnya perusahaan palsu yang dijalankan oleh preman lokal yang telah mengambil keuntungan dari pembangunan kembali Wilayah Baru oleh Pemerintah. Subjeknya tepat waktu – seperti Singapura, banyak warga biasa Hong Kong mendapati diri mereka semakin jauh dari jangkauan tempat untuk menelepon ke rumah, tidak, terima kasih kepada spekulan dan investor yang telah menyebabkan harga meroket di pasar properti – dan sebagai penulis skenario veteran yang terkenal karena membuat konsep ” Trilogi Infernal Affairs, Mak dan Chong menunjukkan pemahaman dan pemahaman yang kuat tentang materi pelajaran. Dalam prolog, mereka menjabarkan prekursor premis mereka, yaitu pemberian hak atas tanah oleh penguasa kolonial Inggris pada tahun 1970-an kepada ahli waris laki-laki dari setiap keluarga pribumi yang tinggal di New Territories, dan selama dua jam berikutnya. , bagan bagaimana pengusaha yang digerakkan oleh keuntungan yang tamak mencoba untuk mengalahkan satu sama lain dalam mengamankan hak-hak ini dari pemilik tanah mereka. Sean Lau berperan sebagai salah satu pengusaha tersebut, Keung, yang memulai sebagai tangan kanan Paman To (Kenneth Tsang), seorang pelopor jika Anda akan seperti perusahaan kriminal. Keung dibantu oleh tiga saudara laki-lakinya, Fu (Alex Fong), Paul (Gordon Lam) dan Chuck (Dominic Lam), yang menemukan diri mereka bersekutu melawan investor Daratan Wan (Huang Lei) dan putri Paman To Yu (Michelle Ye) ketika yang terakhir dua mengambil perusahaan mereka publik tanpa memberikan mantan kuartet saham apapun dari kepemilikan saham. Persaingan bisnis mereka semakin rumit karena mantan teman Keung, Jau (Louis Koo) dibebaskan dari penjara lima tahun setelah jatuh karena membunuh saingan lain (Chin Kar Lok) dalam kecelakaan DUI yang dipentaskan. Ternyata Jau tidak begitu setia kepada Luk bersaudara setelah menghabiskan waktu di penjara; sebaliknya, dia bekerja sama dengan Joe (Daniel Wu) untuk memata-matai Luks, motifnya sepenuhnya pribadi – tidak hanya kekasih Jau dan Yu, Jau tetap pahit karena menerima sedikit kompensasi dari Luks karena jatuh. Alih-alih penegakan hukum, itu adalah peretas komputer yang kebetulan memiliki peralatan berteknologi tinggi yang diperlukan untuk pengawasan komprehensif agar Jau merencanakan dan merencanakan permainan balas dendamnya terhadap Luks. Memang, itu sulit, terlebih lagi mengingat berbagai peralatan yang dimilikinya yang tampaknya direkayasa untuk kenyamanan naratif daripada untuk hal lain – dan Mak dan Chong tidak membantu diri mereka sendiri dengan memasukkan Vincent Kok dalam peran kecil sebagai teknologi yang setara. ahli cerdas yang dikunjungi Keung di akhir film setelah curiga bahwa dia mungkin disadap. Lebih dari di film-film sebelumnya, konsep pengawasan tampak dibuat-buat, di bagian yang sama kurang dalam realisme dan signifikansi. Memang, Mak dan Chong ingin audiens mereka percaya bahwa Joe dapat memasang kamera tersembunyi di kantor Keung, Fu, Paul, dan Chuck, mengubah perangkat kontra-pengawasan yang mereka bawa menjadi perangkat pendengar, dan mengetuk ponsel mereka untuk diandalkan. kamera depan dan belakang untuk memata-matai mereka. Dibutuhkan penangguhan ketidakpercayaan yang signifikan untuk berpikir bahwa Yu mampu melakukan sesuatu pada skala itu, terutama bagaimana dia beroperasi sebagai pakaian tunggal. Ya, cukup untuk mengatakan bahwa Mak dan Chong telah mengambil kemahahadiran diawasi sedikit terlalu bebas – dan tidak ada yang lebih jelas daripada di dues-ex-machina di mana Yu menemukan tabel telah berbalik pada dirinya dan Wan. Dibandingkan dengan pendahulunya juga, penceritaannya macet karena terlalu banyak eksposisi terutama di segmen menengah. Saat Paman To kembali tanpa pemberitahuan di tengah film, Mak dan Chong membuat prosesnya tidak perlu berbelit-belit dengan pembicaraan tentang penyeberangan ganda, kesetiaan yang bergeser, dan bahkan penyeberangan tiga kali lipat. Apa yang juga terbukti kurang adalah pengembangan karakter, dan selain Joe yang tetap kosong sepanjang film, karakter lainnya apakah Keung atau Jau tetap menjadi penjahat satu nada yang mereka mulai sebagai film. Fakta bahwa Mak dan Chong adalah penulis yang lebih baik daripada sutradara hanya memperburuk kesalahan skenario mereka, sedemikian rupa sehingga film tersebut tidak memiliki momentum naratif untuk membuat Anda tetap terlibat dari satu adegan ke adegan lainnya. Bahkan pemain ansambel pun tidak dapat menebus latihan lesu ini. Lau dipercaya berkomplot, tapi sejauh itulah karakternya sepanjang film. Koo gagal untuk menyampaikan cemoohan yang harus dimiliki oleh karakternya untuk melawan saudara-saudara angkatnya, dan dengan demikian menjadi tandingan yang lemah melawan Luks. Joe terlihat lebih membosankan, alasannya untuk membantu Jau sejak awal bahkan tidak pernah dibahas. Fong dan dua Lam lainnya menambahkan beberapa warna sebagai bajingan, tetapi satu-satunya karakter yang berhasil mendekati menarik adalah janda Zhou Xun, Moon, yang kebetulan disukai oleh Keung dan Joe. Xun menggarisbawahi kesedihan karakternya dengan baik, dan sangat kontras dengan overacting dari banyak karakter lainnya. Namun, dibandingkan dengan dua angsuran sebelumnya, “Overheard 3” mengakhiri waralaba dengan nada hangat. Tema persaudaraan, kesetiaan, keserakahan, pengkhianatan, dan korupsi masih utuh, premisnya pas dan tepat, tetapi eksekusi kali ini baik di departemen penulisan naskah dan penyutradaraan sayangnya kurang dari pendahulunya. Sebagai sebuah drama, ini tidak semenarik atau semenarik yang dibutuhkan; dan sebagai film thriller, anggap saja itu tidak sesuai dengan deskripsinya.

ULASAN : – 'Women Who Flirt' melihat sutradara Pang Ho Cheung mengambil persinggahan kreatif dari drama berlatar Hong Kong seperti 'Aberdeen' dan komedi seperti 'Vulgaria' dengan terlibat dalam beberapa pengejaran komersial tanpa malu-malu. Terinspirasi oleh buku self-help 'Everyone Loves Tender Woman' oleh Loverman, rom-com yang berbasis di Daratan ini memiliki seorang gadis tomboy Angie (Zhou Xun) yang mengambil trik menggoda dari sekelompok teman wanita yang menyebut diri mereka 'Barbie Army' untuk memenangkan kasih sayang sahabatnya Marco (Huang Xiaoming), yang diam-diam selalu dia cintai, setelah dia jatuh cinta pada seorang gadis Taiwan bernama Hailey (Tang Sui) yang ahli dalam seni 'sa jiao' .Meskipun Pang secara pribadi telah menulis adaptasi layar lebar ini bersama dengan kolaboratornya di 'Love in the Buff' Luk Yee-Sum dan pendatang baru Zhang Youyou, karya terbarunya menampilkan sedikit lelucon yang dinantikan oleh para penggemar karyanya – termasuk kami -. Setidaknya perampokan perdananya ke pembuatan film Daratan, 'Love in the Buff', mempertahankan suaranya yang khas sambil tetap berada dalam zona aman dari sensor terkenal (ingat lelucon tentang pramugari atau video musik yang dibuat Shawn Yue untuk membuktikan ketulusannya kepada Miriam Yeung?); kecuali referensi lucu sesekali untuk 'Ghost' karya Patrick Swayze dan 'The Guillotines' karya Andrew Lau, ini tidak dapat dibedakan dari tanaman rom-com yang telah menjadi bahan pokok box office Daratan, tidak, berkat selera yang rakus dari genre tersebut. dari penonton di sana. Sebagian besar humor berasal (dan turunan) dari stereotip gender, atau lebih khusus lagi, wanita yang cenderung disukai pria. Dari mengambil setiap kesempatan untuk menunjukkan belahan dada maksimum hingga mengatakan 'Aku benci kamu' dengan cemberut nakal bernada tinggi hingga memberi pria kesempatan untuk merasa protektif terhadap seorang wanita, Pang meningkatkan setiap teknik manipulatif yang seharusnya digunakan wanita ini. untuk membuat pria jatuh tanpa harapan. Ada beberapa kesenangan yang bisa didapat dalam menonton trik-trik perdagangan menggoda yang keluar apa adanya, tetapi kesenangan yang diberikan oleh lelucon ini dangkal, cepat berlalu dan semakin melelahkan. Syukurlah, penyampaian semangat Zhou Xun memastikan bahwa pengulangan mereka tidak benar-benar tidak tahu berterima kasih. Tubuhnya yang mungil dan suaranya yang serak tidak menjadikannya prototipe gadis Asia untuk rom-com, tetapi justru itulah mengapa dia sangat cocok untuk peran tersebut. Ketika dia meragukan selfie siap pakai Tinder konsultan makeover-nya, Anda percaya bahwa sinismenya asli. Ketika dia akhirnya memutuskan untuk melakukan gerakan menggoda 'lawan cinta', Anda akan memuji comebacknya. Waktu komik Zhou sangat sempurna, dan daya tariknya yang luar biasa adalah alasan besar mengapa film ini tetap hidup dan menghibur di beberapa bagian. Jika sebagian besar humornya konyol dan dangkal, sayangnya romansa itu dibuat-buat. Kecuali untuk beberapa kilas balik yang menetapkan Angie dan Marco sebagai teman kuliah yang berbagi banyak olok-olok platonis dan beberapa momen lucu bersama, hanya ada sedikit hal lain yang meyakinkan mengapa Angie jatuh cinta dengan Marco atau mengapa Marco sebenarnya mencintai Angie. juga tapi belum tahu. Yang lebih membingungkan adalah bagaimana Pang merasionalisasi yang terakhir, yang jatuh ke beberapa premis tipu tentang bagaimana Marco sebenarnya "gay" karena dibesarkan tanpa sosok keibuan dan karena itu sangat cocok dengan Angie yang maskulin. Tidak seperti Chun Jiao dan Zhi Ming dalam dua rom-com Pang sebelumnya 'Love with a Puff' dan 'Love in the Buff', Anda akan kesulitan untuk percaya bahwa ada kasih sayang yang tulus dalam hubungan Angie dan Marco, atau untuk itu peduli, bahwa pasangan itu adalah pasangan yang baik. Seperti yang kami katakan di awal, 'Women Who Flirt' menganggap Pang paling siap untuk menyenangkan, melepaskan kepekaannya yang biasa untuk produk yang sepenuhnya komersial yang tentunya siap untuk berhasil di pasar. box office Daratan. Jika yang Anda cari hanyalah waktu yang ringan, berbusa, dan mudah dilupakan, maka Anda akan menemukan kesenangan sekali pakai di sini; tetapi siapa pun yang mencari Pang Ho Cheung dari klasik kontemporer seperti 'You Shoot, I Shoot' dan 'Exodus' akan disarankan untuk menggoda hal lain.