ULASAN : – Ini adalah film arus utama dari sutradara film Pink terkenal Hisayasu Satô. Bisa ditebak– dan sayangnya, untuk para penggemarnya– kepindahannya ke arus utama telah menghilangkan banyak gayanya. Dengan materi pelajaran yang ekstrem dan mengejutkan dari karya awalnya, dikombinasikan dengan gaya yang kuat, kedalaman tematik, dan kecerdasan yang jelas, Satô adalah salah satu sutradara paling menarik yang bekerja di film Pink di tahun 80-an dan 90-an. Konsensus umum saat itu adalah bahwa dia “terlalu bagus” untuk film bergenre erotis, independen, dan beranggaran rendah. Film ini berhubungan dengan industri Video Dewasa hardcore, tempat Satô bekerja untuk sementara waktu, meskipun dia dikenal paling baik untuk bekerja di industri softcore Pink. Namun terlepas dari beberapa adegan telanjang dan seks, dan satu rasa lucu, tapi terlalu singkat dari akar “percikan” Grand Guignolesque-nya, film ini terasa “aman”. Dia tidak menggambarkan AV sebagai sangat busuk, tetapi ada beberapa kritik tersirat terhadap industri ini. Mengingat pekerjaannya sendiri di lapangan, dan pertarungan darah kental, kekerasan, dan penyimpangan yang menggembirakan di mana Satô memanjakan diri di awal masa kejayaan Pink, ini tampaknya mengejutkan. Misalnya kita seharusnya terkejut bahwa Lulu telah disewa untuk tampil dalam adegan pemerkosaan, namun survei filmografi Satô sendiri akan menunjukkan banyak pemerkosaan, mutilasi, kebinatangan, autokanibalisme… sebut saja… Pemerannya, dari peran utama ke minor, cukup baik. Norie Yasui sangat imut, dan dengan kompeten membawa peran utama kepribadian ganda– Junko yang pendiam, dan “Lulu” yang ekstrovert dan ceria. “Lulu” terlalu sakarin, tapi kemudian, dia seharusnya seperti itu. Dan kedua karakter– Lulu dan Junko– tumbuh dan dewasa selama film berlangsung. Makiko Watanabe menonjol sebagai ibu Junko yang over-sex. Saya juga menikmati Ini Kusano sebagai penggemar penguntit Lulu yang kelebihan berat badan, terobsesi. Karakternya adalah cerminan humor gelap dari beberapa pemangsa seksual mengerikan yang terlihat dalam karya Satô sebelumnya. Banyak tema Satô yang paling umum dimainkan di sini– keterasingan perkotaan, isolasi, obsesi, bunuh diri, pemeriksaan identitas individu dan hubungan interpersonal , mata kamera yang tidak manusiawi, menatap, dan semua hal menyenangkan lainnya– tetapi tanpa seks ekstrem, kekerasan, darah kental, dan kegilaan umum yang membuat karya sebelumnya menjadi pengalaman menonton yang menggembirakan dan meresahkan. Beberapa bidikan dalam film ini, seperti individu yang terisolasi di tengah-tengah pemandangan jalanan Tokyo yang padat, bisa jadi berasal dari beberapa karya Pink terbaiknya. Namun jika dibandingkan dengan kekacauan yang terjadi di karya Satô sebelumnya, yang satu ini tampak jinak. Ini adalah film yang layak, jika bukan film yang spektakuler, dan menarik perhatian saya dari awal hingga akhir. Saya sangat merekomendasikannya untuk setiap penggemar karya Satô, seperti melihat apa yang mengerikan pada bayi tahun 80-an Pink sampai hari ini, dan saya merekomendasikannya secara moderat untuk siapa pun yang tertarik dengan sinema Jepang kontemporer.

ULASAN : – Jika saya dapat mencirikan film ini dalam satu kata adalah bahwa Belalang itu membingungkan. Ceritanya memiliki premis untuk menjadi film thriller kriminal yang bagus, tetapi tiga karakter utama, serta penjahat lainnya, hanya ada di sana, ditambahkan ke cerita untuk menciptakan dunia kejahatan. Tidak ada informasi sebelumnya tentang siapa mereka, mengapa mereka pembunuh dan disediakan untuk mengenal mereka. Setidaknya tokoh utama dihadirkan dengan cukup baik sehingga kita bisa mengikuti ceritanya. Namun endingnya memuaskan, karena menyimpulkan cerita dengan baik. Namun, sekali lagi, ceritanya membingungkan. Jadi, empat dari sepuluh.