ULASAN : – Tinggi dan Rendah, seperti Yojimbo dan Throne of Blood, menggabungkan elemen untuk menciptakan sesuatu yang istimewa meski tampak agak rutin- sementara Yojimbo tampak seperti film samurai nakal, ia memiliki unsur barat dan sindiran, dan Tahta Darah adalah adaptasi Macbeth yang agak setia dan aneh dengan kedok kisah panglima perang / samurai, Tinggi dan Rendah melakukan metode serupa. Akira Kurosawa, seorang pembuat film yang membuat telinga penggemar film menyala hanya dengan menyebut namanya, biasanya dapat diandalkan untuk membuat film tetap menarik meskipun mungkin tidak menghibur beberapa orang yang menyukai bagian dari filmnya atau yang lain. (biasanya ada pemisahan antara cerita dan epos samurai/abad pertengahan, dan dramanya tentang tragedi orang biasa). Di sini dia menemukan jalan tengah- ceritanya diambil dari novel detektif yang sudah matang, jenis yang mungkin bisa Anda beli seharga seperempat atau lima puluh sen di masa lalu- ketika dia menceritakan tentang dua cerita yang saling berhubungan di pinggul, keduanya dengan detail. seorang sutradara komersial Hollywood akan menepisnya. Yang pertama adalah pengusaha Gondo (Toshiro Mifune, dengan kehadirannya yang biasa, tetapi dengan momen yang cukup bernuansa dan tenang untuk dua film), yang akan membuat kesepakatan untuk mendapatkan perusahaan sepatu tempat dia bekerja selama bertahun-tahun, ketika dia mendapatkan panggilan telepon. Ada penculikan- bukan anaknya, tapi sopirnya secara default. Terpojok tanpa pilihan, dia mengumpulkan 30 juta yang dia benar-benar tidak mampu, dan memberikannya kepada penculik. Polisi, sementara itu, tidak akan menyerah, dan mulai menggali petunjuk dengan penyelidikan mendalam yang menyelidiki setiap kemungkinan: putra sopir digunakan sebagai saksi sebagian dengan gambar; mobil; mobil troli; semua ini tidak menghasilkan apa-apa, mengarah ke babak ketiga yang sama memukaunya dengan dua babak pertama. Meskipun akting oleh semua orang yang terlibat, termasuk karakter polisi (Tatsuya Nakadai dan Yutaka Sada secara mengejutkan bagus, bahkan dengan waktu layar yang terbatas), Kurosawa membuat film itu dengan sengaja berjalan mondar-mandir. Sutradara lain (mungkin lebih modern, tapi mungkin tidak) mungkin akan melakukan pengejaran lebih cepat, melewati sebagian besar detail investigasi, dan bahkan poin emosional yang tinggi di babak pertama. Tapi Kurosawa tertarik pada sifat dan detail dari apa yang polisi lakukan seperti dia dengan komposisi, yang dibangun dan dibingkai seperti yang hanya dilakukan oleh seorang seniman. Film ini juga menciptakan penjajaran yang luar biasa- Gondo Mifune sangat marah tentang apa yang akan terjadi dengan uangnya, tetapi moralnya berdiri di atas segalanya dalam urusan bisnisnya. Sementara itu, polisi di sini tidak kejam dan tak kenal ampun, tetapi para profesional yang mencoba memecahkan kasus yang dapat dipertahankan oleh penonton. Dan kemudian ketika bagian bawah kota yang “kumuh” terlihat, kota itu dipandang dengan setidaknya sedikit belas kasihan oleh Kurosawa, dan itu tidak terlalu berlebihan. Jika yang Anda cari hanyalah sensasi demi sensasi, seperti di Sanjuro atau bahkan Hidden Fortress, lihat di tempat lain- kekerasan, omong-omong, dijaga pada level rendah untuk yang satu ini (bahkan akan sangat cocok untuk anak-anak, jika mereka tidak keberatan dengan subtitle dan intensitas klasik dalam gaya Jepang akting film). Tapi untuk ketegangan yang ketat dan sering mencekam dalam kisah misteri “penjahat” IL, ini adalah penjaga. Manipulatif, mungkin, namun di tangan seorang master, ini adalah kesepakatan yang patut dicontoh. Dan, pada akhirnya, itu bahkan memberikan kesimpulan yang menyedihkan dan eksistensial karena kebaikan dan kejahatan menjadi kabur saat penculik melihat melalui kaca ke arah Gondo yang kecewa. Itu salah satu akhir yang hebat di dunia perfilman. A+

Artikel Nonton Film High and Low (1963) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – "Boneka" adalah pelajaran yang mencekam dalam film sebagai media visual, bahkan ketika menjelajahi wilayah yang Beckett dan Bergman tangani secara lisan. Takeshi Kitano menulis, menyutradarai, dan diedit dengan keindahan dan kepedihan yang mencengangkan, jauh melampaui kesenangan penonton dari "Zatôichi : Pendekar Pedang Buta." Dengan sedikit dialog, dia bekerja sama dengan sinematografi menakjubkan Katsumi Yanagishima, yang menggunakan perubahan musim sebagai metafora visual dan emosional yang kuat seperti "Musim Semi, Musim Panas, Musim Gugur, Musim Dingin… dan Musim Semi (Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom )," dan musik moody dari Joe Hisaishi, yang secara efektif beralih dari instrumentasi tradisional ke Barat, saat film dibuka dengan pertunjukan teater boneka Bunraku dan kemudian kisah tiga pasangan yang berpotongan dengan santai secara bertahap memberlakukan kepekaan dari apa yang saya anggapan adalah kisah tradisional. Indera sangat kuat dipanggil sehingga ketika dua karakter buta berdiri di taman mawar, saya praktis mencium bau bunga. Meskipun saya yakin saya melewatkan banyak referensi dan simbol, terutama warna, elemen budaya Jepang dulu dan sekarang, sangat Tema-tema yang kuat dari spektrum ambisi yang menghancurkan cinta sedemikian rupa sehingga cinta menjadi tanggung jawab yang dipenuhi rasa bersalah di satu ekstrem dan obsesi di ekstrem yang lain sama-sama diingat dalam budaya Barat, seperti balada Inggris kuno dan versi yang lebih kontemporer seperti "Kerudung Hitam Panjang". " dan "Alasan untuk Percaya" dari Springsteen. Saya juga merasakan resonansi dari "Menunggu Godot" hingga klasik yang secara sensitif bersimpati pada wanita yang dilanda cinta sebagai "Nyonya Bovary" dan "Anna Karenina". Kilas balik digunakan dengan kuat dalam aliran kesadaran Joycean, sehingga kita melihat ingatan, mimpi, dan mimpi buruk yang mengganggu dari asosiasi karakter, secara harfiah menunjukkan kepada kita diktum Faulknerian bahwa "Masa lalu tidak pernah mati. Bahkan tidak pernah lewat." Ini menambah penumpukan emosi yang cukup besar untuk setiap karakter saat mereka dengan gelisah kembali ke geografi dengan makna bagi kehidupan mereka dan kami secara bertahap melihat seperti apa mereka sebelum keadaan terhambat secara emosional (atau dalam beberapa kasus secara fisik) sehingga kami dengan sedih memahami ikonografi pribadi mereka, terutama untuk dua pengemis yang terikat tak terlupakan itu. Tidak ada akhir bahagia Hollywood untuk pasangan ini, hanya penerimaan nasib yang telah mereka pilih dan komitmenkan secara sadar dan sukarela. Tapi pengunduran diri mereka menggetarkan hati dalam representasi yang sangat grafis.

Artikel Nonton Film Dolls (2002) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.