ULASAN : – Jurnalis Jerman Philip Winter menderita blok penulis karena dia melakukan perjalanan melintasi Pantai Timur Amerika, dia malah memilih untuk memotret Polaroid daripada menulis, setelah puas bahwa itu akan menceritakan kisahnya tentang budaya dan lanskap Amerika, dia berangkat untuk kembali ke Jerman. Di bandara dia bertemu Lisa dan putrinya yang berusia sembilan tahun, Alice, mendapatkan penerbangan pulang terbukti sulit dan mereka bertiga akhirnya berhenti semalaman di beberapa penggalian. Lisa menghilang dan meninggalkan Alice dalam perawatan Phillip, sehingga mengirim keduanya dalam pengembaraan saat mereka melakukan perjalanan bersama melalui Eropa untuk mencari nenek Alice, tetapi perjalanan yang mereka lakukan secara mentallah yang akan menjadi yang paling penting. Ini adalah film pertama dari apa yang dianggap sebagai trilogi jalan Wim Wender yang terhubung secara longgar, selanjutnya dari gambar ini adalah Falsche Bewegung pada tahun 1975 dan kemudian memuncak dengan Im Lauf der Zeit yang cukup brilian pada tahun 1976. Apa maksud Wender dengan gambar ini tidak segera jelas , yang pasti pembingkaiannya {obsesi} dengan budaya Amerika muncul sejak awal, baik dalam lanskap yang berubah maupun penggunaan musik pop dan rock Amerika. Tapi seiring berjalannya waktu, ini adalah pesan tujuan sederhana yang dapat dimiliki oleh pertemuan kebetulan, pasangan aneh kita di sini pada awalnya sangat curiga satu sama lain, tidak peduli satu sama lain perusahaan sedikit pun, tetapi seiring berjalannya waktu mereka mulai memahami satu sama lain. satu sama lain dan menyelaraskan masing-masing gelombang mental mereka masing-masing. Hidup cukup sederhana menemukan jalan melalui dua manusia berbeda yang didorong bersama dengan enggan, itu tidak dalam atau jauh, itu sederhana dan hangat dalam pelaksanaannya, dan tembakan udara tarik terakhir (luar biasa) yang diberikan Wenders kepada kita untuk memahkotai karya yang sempurna dan sangat menyenangkan ini. . 7,5/10

ULASAN : – Untuk memulai dengan catatan akhir: Ketika memoar anonim diadaptasi di sini (“Anonyma – Eine Frau in Berlin”) diterbitkan di Swiss pada tahun 1959, disambut dengan kemarahan di antara orang Jerman sehingga penulis tidak mengizinkan edisi lebih lanjut; dia tentu saja tidak pernah mengungkapkan namanya. Inilah kita, lima puluh tahun kemudian, dan materinya masih membara dan sulit dipahami. Ini menyangkut peristiwa yang tak terkatakan dan tidak bisa dipahami. Seperti yang diperankan oleh Nina Hoss yang sangat tampan dan anggun, “Anonyma” adalah seorang pirang abu yang bisa memakai barang-barang aneh seolah-olah mereka adalah busana couturier, seorang jurnalis yang fasih berbahasa Prancis dan Rusia, di rumah di Paris dan London, yang kembali dari tugas berada di ibu kota Führer untuk kemenangan terakhir yang masih dia yakini. Reich Ketiga baginya dan teman-temannya tampaknya merupakan masa kesegaran dan energi bagi Jerman. Perang hanyalah sebuah titik di cakrawala yang akan segera berakhir. Dia berpesta dengan sesama pendukung upaya besar Tanah Air yang bersulang untuk pasukan dan membual bahwa orang-orang Rusia yang badut akan tersingkir. Mereka tidak melakukannya, dan ketika mereka menginvasi Berlin dan memulai pemerkosaan besar-besaran terhadap wanita Jerman, dia memilih untuk memberikan bantuannya secara selektif untuk perlindungannya sendiri dan tetangganya di gedung apartemen. Ini adalah kisah tentang bagaimana hal itu terjadi. Saat Berlin runtuh, para penghuni apartemen bersembunyi di ruang bawah tanah, seperti hantu; kemudian, seperti pria dan wanita terhukum yang diberi penangguhan hukuman yang tidak nyaman, mereka kembali tinggal di sisa-sisa apartemen. “Anonyma” pindah dengan sekelompok orang lain di sebuah flat besar dan menyerahkan studio yang dia tempati dengan pacar tentaranya yang tidak ada, Gerd (August Diehl), untuk siapa dia menyimpan buku harian tentang apa yang terjadi, kepada seorang wanita muda Nazi yang tidak menyesal dan pacar remaja tentara Jerman yang dia sembunyikan (Sebastian Urzendowsky), yang bersenjata. Gerakan yang tidak bijaksana ini adalah pistol yang kita tahu akan meledak pada akhirnya, membahayakan semua orang. Film ini hanya menampilkan dua peristiwa publik: invasi, dan pernyataan resmi Jerman bahwa Jerman telah menyerahkan Berlin. Periode di antaranya adalah fokus utama buku harian dan film. Itu tidak ditentukan tetapi sekitar tiga bulan. Film ini berfokus pada beberapa tetangga, yang meliputi; dua saudara perempuan yang hidup (Joerdis Triebel, Rosalie Thomass), seorang janda berkemauan keras (Irm Hermann); penjual buku tua (Katharina Blaschke); seorang pedagang minuman keras (Maria Hartmann); sepasang kekasih lesbian (Sandra Hueller, Isabell Gerschke); seorang gadis pengungsi yang bersembunyi (Anne Kanis) dan seorang oktogenarian yang pendiam (Erni Mangold). Dan masih ada lagi, belum lagi setengah lusin orang Rusia yang terdefinisi dengan jelas, termasuk penjaga Mongolia perwira tinggi. Agak sulit untuk melacak semua ini, dan Woman in Berlin paling baik dalam membuat kita merasa dekat dengan narator dan menyampaikan rasa kekacauan dan ketidakpastian saat invasi dan pemerkosaan dimulai. Sepertinya tidak ada kontrol. Sulit untuk melihat bahwa ada sesuatu yang terjadi. Orang Rusia ada di sana, berkeliaran bebas, dan menyiksa wanita Jerman. Ketika para wanita ini bertemu, pertanyaan yang mereka ajukan bukanlah apakah tetapi “Seberapa sering?” Anonyma tidur dengan berbagai orang Rusia, mau dan tidak mau. Memprotes pelanggaran dan mencari petugas pelindung, dia pertama kali terlibat dengan Anatol (Roman Gribkov), seorang pria cantik dan sembrono yang ternyata bukan tentara karir tetapi seorang pekerja susu. Dia datang dan pergi dan tidak ada bantuan nyata. Dia memanggilnya “seorang gipsi.” Kemudian dia menemukan seorang komandan batalion, Mayor Rybkin (Yevgeni Sidikhin yang sangat baik dan karismatik), yang tidak responsif ketika dia menghadapinya dengan berani di depan banyak tentara Rusia, dan kemudian datang untuk menemukannya. Tidak seperti orang Jerman, katanya kemudian dalam buku hariannya (yang kita lihat dia terus-menerus mencoret-coret dengan pensil), orang Rusia menghargai wanita terpelajar. Kekuatan film ini adalah bahwa film ini berganti-ganti secara alami antara kebisingan dan kekerasan, perayaan mabuk-mabukan ketika orang Rusia dan Jerman bersahabat. di apartemen besar, dan “cinta”, yang telah kehilangan arti biasanya, tetapi tetap ada. Ekstrem ini tidak pernah tampak berlebihan atau manipulatif. Inilah saatnya dalam sebuah film fakta bahwa tidak ada yang masuk akal, masuk akal. Protagonis menyadari bahwa di mata banyak orang dia sekarang adalah pelacur, tetapi dia mempertanyakan apa itu pelacur. Skenario Marguerite Duras untuk “Hiroshima Mon Amour” adalah puitis dan berlebihan, tetapi dalam pengulangan ritmisnya dengan kuat menyampaikan rasa setelah trauma tidak ditemukan dalam “Wanita di Berlin” yang agak terlalu panjang, yang hanya tentang kebingungan. kelangsungan hidup sehari-hari di dunia di mana moralitas diputarbalikkan. Namun, seperti yang diketahui Anonyma dan seperti yang kita lihat dalam film, yang kalah harus menyerah atau mati, dan penjajah juga sangat menderita. Seorang prajurit muda menceritakan kembali dalam bahasa Rusia, menuntut agar dia menerjemahkan ke semua yang hadir, bagaimana orang Jerman yang menyerang secara brutal membantai semua anak di desanya sementara dia menonton. Bahkan istri Andreij telah dibunuh oleh Jerman. Dan film tersebut menunjukkan jangkauan orang-orang Rusia saat itu, Ukraina, Kaukasia, Mongol, yang akan menjadi Uni Soviet. Meskipun pengulas dan komentator tampaknya berpikir mereka tahu apa arti semua materi ini dan menyatakan penilaian jika bukan pada protagonis, tentang pembuat film, ini terutama merupakan contoh orang Jerman yang mencermati materi yang direpresi yang sebelumnya terlalu jelek untuk diperiksa. Ini bukanlah dakwaan atau pembelaan yang berapi-api, tetapi sebuah film yang menggunakan buku harian yang luar biasa (hanya diterbitkan di Jerman pada tahun 2003) untuk menyajikan gambaran rumit yang mengagumkan tentang waktu yang gila. Jika keduanya luar biasa dalam fokusnya dan kadang-kadang cukup kuno dalam metodenya, itu cara yang bagus untuk menyampaikan semuanya. Hasilnya spesifik dan berjangkauan luas, karena ada cukup waktu untuk merenungkan masalah mendasar bagi warga sipil di masa perang: berapa biaya yang harus Anda keluarkan untuk bertahan hidup?