ULASAN : – Aku menonton film ini dan memberikannya 8 bintang. Kemudian, karena penasaran, saya ingin melihat aslinya dalam bahasa Spanyol, Contratiempo. Sungguh memalukan: film Italia disalin dengan kasar adegan demi adegan dari aslinya… Dalam semua detail terkecil, di sudut pengambilan gambar… Membuat film seperti ini tidak masuk akal. Jadi saya kembali ke situs untuk mengubah ulasan saya: plagiarisme lengkap!

ULASAN : – Loro Paolo Sorrentino adalah apa yang hanya bisa terjadi digambarkan sebagai sangat, sangat Sorrentino; penyulingan murni dari perhatian tematik utamanya dan ringkasan seperti antologi dari kecenderungan gayanya. Ini adalah Sorrentino yang paling mirip dengan Sorrentino. Dirilis di Italia dalam dua bagian, Loro 1 (2018) berdurasi 104 menit dan Loro 2 (2018) berdurasi 100 menit, film ini dirilis secara internasional sebagai satu bagian, berdurasi 145 menit. Sangat mirip dengan karya pendamping tematik Il divo (2008), dan secara gaya mirip dengan mahakarya pemenang Oscar La grande bellezza (2013), Loro lebih tertarik pada hedonisme yang boros dan kelebihan Dionysian daripada yang pertama dan lebih menyindir daripada yang terakhir. Menakjubkan secara visual, dengan penampilan sentral yang menjulang tinggi dari Toni Servillo (bekerja dengan Sorrentino untuk keenam kalinya), beberapa orang akan mengkritik film tersebut sebagai semua gaya, tanpa substansi; beberapa akan mencela kurangnya plot bergerak maju yang kuat; beberapa akan mempermasalahkan fakta bahwa Sorrentino tampaknya enggan mengutuk Berlusconi; beberapa orang akan berpendapat bahwa dalam upaya menyindir komodifikasi tubuh perempuan, Sorrentino hanya mereproduksi komodifikasi semacam itu; beberapa akan menganggapnya terlalu mengkilap dan tidak realistis; beberapa akan menganggapnya vulgar; beberapa akan menganggapnya jorok; beberapa orang akan menganggap meniru Federico Fellini juga di hidung. Dan ada validitas di setiap posisi, pada tingkat tertentu. Seperti yang saya katakan, itu sangat, sangat Sorrentino. Ditulis dengan rekan penulis regulernya Umberto Contarello, Loro menceritakan kisah Silvio Berlusconi (Servillo) yang “sebagian fiksi” dari pemilihan umum April 2006 (yang dia kalahkan dengan selisih tipis) ke April 2009 gempa L”Aquila dan kembali berkuasa. Awalnya, kami mengikuti Sergio Morra (Riccardo Scamarcio), seorang mucikari yang berharap dapat mengambil hati Berlusconi, yang akhirnya ia menyewa kediaman di sebelah kediaman musim panas Berlusconi di Sardinia. Berharap pemandangan para pendamping berpesta akan menarik perhatian Berlusconi, tanpa sepengetahuan Morra, namun perhatian Berlusconi ada di tempat lain. Menemukan dirinya dalam posisi politik yang tidak biasa dia lakukan (pemimpin oposisi), dia bingung bagaimana mengisi harinya. Selain itu, pernikahannya dengan Veronica Lario (Elena Sofia Ricci) hancur. Seperti yang tidak akan mengejutkan siapa pun, Loro terlihat sangat luar biasa. Ada sinematografi Luca Bigazzi yang cantik dan bersemangat, menjadikan Sardinia sebagai nirwana yang malas dan berciuman matahari; Desain produksi Stefania Cella yang mewah dan mencolok; Lemari pakaian Carlo Poggioli yang dekaden dan menggoda; dan riasan Maurizio Silvi, yang secara meriah menciptakan kembali fitur dan permatan yang disempurnakan dengan operasi lilin Berlusconi, secara efektif mengubah Servillo menjadi boneka manusia Ken. Sorrentino menggunakan kecantikan yang subur dan berlebihan karena dia menyindir keanggunan tanpa jiwa; apa yang menyenangkan secara estetika tetapi kosong secara metafisik. Semua-kecuali menenggelamkan penonton dalam kemewahan yang luar biasa, tetapi pada akhirnya tidak berarti, bagaimanapun, dia mengambil risiko dituduh menciptakan kembali dan dengan demikian sebagian memvalidasi apa yang telah dia buat untuk menyindir. Itu garis yang bagus, tetapi dia menjalankannya secara konsisten. Ambil, misalnya, bagaimana dia menggunakan ketelanjangan wanita, yang jumlahnya sangat banyak, hampir semuanya tidak ada dalam cara pembenaran naratif. Di permukaan, itu demi ketelanjangan demi ketelanjangan. Namun, kurangnya alasan yang bermakna adalah intinya; untuk menunjukkan bahwa tokoh-tokoh tersebut memandang perempuan tanpa perasaan sebagai komoditas. Setiap laki-laki, dan bahkan beberapa perempuan (misalnya, mitra bisnis Morra Tamara (Euridice Axen), dan Kira (Kasia Smutniak), seorang kenalan Berlusconi yang membuat Morra tergila-gila) memandang pendamping sebagai objek yang tubuhnya sia-sia di luar memuaskan nafsu pria mesum dan menghasilkan keuntungan untuk mucikari mereka, dan melihat begitu banyak wanita muda cantik yang merendahkan diri mereka sendiri untuk pria tua bejat meninggalkan sisa rasa yang tidak enak, persis seperti yang dimaksudkan. Salah satu aspek yang paling menarik dari film ini adalah bagaimana Sorrentino yang relatif lunak adalah – Berlusconi tidak terlalu simpatik, tetapi dia juga bukan yang Anda sebut penjahat. Dalam hal ini, film tersebut mengingatkan saya pada W. karya Oliver Stone (2008). Bagian dari alasan Berlusconi dianggap tidak sepenuhnya tercela adalah karena Servillo, yang merupakan pemain yang terlalu cerdas untuk membiarkan peran apa pun terjerumus ke dalam karikatur. Berlusconi-nya tetap selalu menjadi pengganggu, tetapi dia juga seorang pria yang takut menjadi tua, dan penolakannya untuk pergi dengan lembut ke malam yang baik itu bercampur dengan penyesalan yang sesekali terjadi. Servillo secara khusus membiarkan kita melihat betapa sakitnya Berlusconi ketika pernikahannya hancur, karena dia masih sangat mencintai Veronica, terlepas dari kenyataan bahwa perilakunya telah membuatnya membencinya. Pada tingkat yang lebih dangkal, Servillo dengan sempurna menangkap seringai konyol Berlusconi, obsesinya terhadap kemewahan, penghinaannya terhadap etiket, dan kemampuannya memutar apa pun untuk membuat dirinya terlihat baik terlepas dari fakta yang jelas menunjukkan bahwa dia berbohong (dan ya, memang seharusnya begitu). mengingatkan kita pada pembohong patologis tertentu yang saat ini tinggal di 1600 Pennsylvania Avenue NW). Secara tematis, masalah utama adalah akuisisi; modal, properti, kekuasaan, pengaruh, apa pun. Kekuatan pendorong dari begitu banyak karakter (terutama orang-orang seperti Morra, Tamara, dan Kira) hanyalah “lebih”. Ini adalah orang-orang yang benar-benar tidak pernah bisa puas. Memang, pada tiga kesempatan terpisah, seorang karakter berkata, “Memiliki semuanya tidaklah cukup”. Sikap Berlusconi untuk memegang jabatan publik serupa, dan didramatisasi dengan cemerlang dalam adegan film terbaik. Setelah memutuskan untuk kembali ke politik, dia menguji dirinya sendiri untuk melihat apakah dia masih memiliki “itu”. Secara acak memanggil seorang ibu rumah tangga yang murung, dia mulai menjual apartemen mewah yang dia akui bahkan belum dibangun. Ini adalah kelas master akting Servillo, dan sangat lucu, tetapi juga sangat jitu – alih-alih memoles kebijakan, atau mencoba membersihkan citranya, inilah cara dia mempersiapkan diri untuk mencoba menggulingkan pemerintahan yang sedang duduk. Tema lainnya adalah normalisasi dekadensi. Misalnya, kami melihat kokain dihirup dari tubuh telanjang pendamping begitu sering sehingga pada saat kami mencapai sekitar setengah jam terakhir, kami bahkan tidak mencatatnya lagi. Ini bukan kasus pembuat film yang secara tidak sengaja mengekspos kiasan secara berlebihan. Sebaliknya, overexposure adalah kiasannya; sesuatu seperti ini seharusnya tidak pernah dinormalisasi, namun di lingkungan ini sudah pasti demikian. Dalam satu adegan yang dipentaskan dengan cemerlang, saat Morra dan para pengawalnya berjalan melalui Roma, sebuah truk sampah menabrak dan meledak, membuang isinya ke udara sebelum menghujani para pendamping. Namun, tepat saat sampah mencapai mereka, film tersebut beralih ke pesta kolam renang di vila Morra, dan alih-alih sampah jatuh dari langit, para pengawal malah berada di tengah pancuran tablet ekstasi. Namun, untuk semua kekuatannya, Loro jauh dari kualitas keluaran berbahasa Inggris Sorrentino baru-baru ini – This Must Be the Place (2011), Pemuda yang sangat diremehkan (2015), dan Paus Muda yang mulia (2016), sementara itu tidak ada artinya jika dibandingkan dengan La grande bellezza (untuk uang saya, salah satu dari dua puluh film teratas abad ini, sejauh ini). Tentu, ini mungkin film Sorrentino paling klasik yang pernah dia buat, dan segala sesuatu yang membuat film menjadi “film Sorrentino” hadir dan diperhitungkan – kemewahan visual, lingkungan hedonistik, arus bawah korupsi dan keserakahan, seksualitas kasual . Namun, tidak seperti, katakanlah, La grande bellezza atau The Young Pope, di Loro, kepanikan visual sering kali terlihat sebagai tujuan akhir itu sendiri, alih-alih menyajikan cerita dan/atau tema. Masalah terbesar, bagaimanapun, adalah bahwa secara struktural, potongan internasional tidak dapat lepas dari desain naratif bercabang dari suntingan asli, dengan cerita secara naratif dan tematis dibagi menjadi dua bagian. Paruh pertama berfokus pada Morra dan sekelompok politisi dan pendukung (“loro” yang berarti mereka); babak kedua berfokus lebih erat pada Berlusconi sendiri, terutama hubungannya dengan Veronica, dengan film tersebut jarang meninggalkan tanah miliknya di Sardinia. Dan seperti yang mungkin bisa Anda bayangkan, transisinya tidak sepenuhnya mulus, dengan seluruh subplot ditinggalkan tanpa penjelasan atau resolusi, dan karakter-karakter penting memudar ke latar belakang dan sering menghilang (Morra sendiri tampil hanya dalam beberapa adegan di babak kedua). Itu mengatakan, bagaimanapun, ini masih Sorrentino, jadi apa pun masalahnya, akan selalu ada banyak hal untuk dikagumi. Dia seorang master auteur dan di sini mengalihkan perhatiannya ke mungkin politisi pasca-Perang paling terkenal di Italia, dia mendapatkan banyak inspirasi dari materi pelajaran yang norak. Sangat banyak mencatat kegelapan di balik kemilau Italia, Sorrentino menyarankan bahwa Berlusconi, dan orang-orang seperti dia, didorong oleh kesombongan dan hasrat akan kekuasaan sebagai hadiahnya sendiri. Ya, alur ceritanya sedikit kendur, dan, ya, secara tak terduga menemukan kemanusiaan dalam diri pria itu, dan ya, ini adalah film terlemah Sorrentino untuk sementara waktu. Tapi itu juga film Sorrentino. Dan untuk itu, jika tidak ada yang lain, itu layak untuk dilihat.

ULASAN : – Narasi berputar di sekitar keluarga yang tinggal di tiga lantai gedung yang sama, dan setiap keluarga memiliki subplotnya sendiri. Anda bahkan dapat mengatakan bahwa setiap keluarga memiliki plotnya sendiri dan kami mendapatkan tiga film, bercampur, dengan harga satu. Di Israel, tempat asal novel Three Floors yang asli, bahkan ada drama panggung berjudul The Third Floor yang didasarkan pada salah satu dari novel tersebut. film. Ada selusin karakter yang harus diperhatikan, dan para pembuat film patut dipuji bahwa menjaga mereka tetap lurus bukanlah tugas yang sia-sia. Karakternya menarik dan dapat dipercaya, dan mereka pasti mengalami banyak hal, tetapi film tersebut tidak menampilkan karakter utama apa pun untuk diidentifikasi dengan sepenuh hati. Apa yang kami dapatkan lebih seperti permadani manusia.