ULASAN : – Film yang bagus. Sulit dipercaya bahwa penonton dianggap sangat sensitif pada tahun 1947 sehingga judul aslinya, “Ace in the Hole”, harus dibatalkan dan diganti dengan judul yang tidak terlalu ironis ini. Penonton dianggap tidak siap untuk sebuah film di mana seorang reporter berperilaku tidak pantas, dengan hasil yang mematikan. “Karnaval Besar” adalah salah satu alasan sutradara, Billy Wilder, mendapatkan reputasi sebagai orang yang sinis. Itu mungkin memang pantas. Dia juga memiliki selera humor yang tinggi (Wilder: “Saya menertawakan segalanya. Saya menertawakan Hamlet.”) tetapi tidak banyak yang ditampilkan di sini. Sebaliknya, kami memiliki seorang veteran naif yang disematkan di bawah tanah dan seorang reporter ambisius (Kirk Douglas) yang dengan sengaja menunda penyelamatan untuk mendapatkan hasil maksimal dari cerita. Alih-alih mengeluarkan korban dari jantung gunung dengan cara cepat dan mudah, Douglas membujuk sheriff dan insinyur yang korup untuk melakukannya dengan cara yang panjang, lambat, dan akhirnya mematikan. Insinyur gendut yang terjebak di tengah adalah Frank Jaquet yang tidak senang. Dia menyeka alisnya dan meniru penggalian tanpa pizazz ikononoklastik dari William “Strata” Smith. Hanya sebuah schlubb. Kecuali korban, saya merasa lebih kasihan pada insinyur Smollett daripada orang lain. Louie Minosa yang malang. Dia terkena pneumonia dan meninggal setelah diberi minyak penyucian. Douglas juga mati, sesuai kode waktu yang diperlukan. Arahan Wilder baik-baik saja. Douglas mendapatkan seorang pendeta muda dan ketika mereka terakhir berbicara bersama, cahaya ada di belakang Douglas sehingga bayangan tajam Douglas menutupi hampir seluruh wajah anak itu. Dalam bidikan terakhir, dari permukaan lantai, Douglas ambruk dan wajahnya yang mati jatuh hampir ke lensa kamera meskipun wajahnya terlalu gelap untuk dilihat, wajahnya, seperti jiwanya, dalam bayangan yang dalam. Di adegan lain, Douglas sibuk membaca suratnya dan meramu materi tambahan untuk Cerita Besar. Douglas kembali berada dalam bayang-bayang yang dalam. Di sampingnya adalah sosok cerah istri Louie Minosa, Jan Sterling yang berambut pirang. Dia adalah kue yang tangguh dan narsis dari Baltimore dan, terkesan dengan kekuatan Douglas dan kemampuannya menghasilkan uang, dia mendatanginya dengan senyum lebar dan menggoda. Douglas menatapnya dari balik bahunya dan berkata, “Kamu adalah istri yang berduka, jadi berhentilah tersenyum.” “Buat aku,” jawabnya, dan dia menampar wajahnya dua kali, keras. Ini adalah momen yang mengejutkan dan, terlepas dari obrolan santai Douglas sebelumnya tentang ambisinya, penonton tiba-tiba menyadari bahwa pria ini tidak akan berhenti. Artinya, dia tidak hanya mengaku kejam, dia benar-benar BERARTI. “Itulah ekspresi yang ingin saya lihat,” kata Douglas dengan halus. “Jangan hapus air mata itu.” Setiap orang memberikan penampilan yang setidaknya layak. Porter Hall, yang akan Anda kenali, melakukan perubahan komik / dramatis sebagai editor surat kabar Albuquerque yang pengap dan konservatif. Salah satu dari sedikit tawa yang diizinkan penonton adalah ketika Douglas pertama kali meminta pekerjaan kepada Porter dan menganalisis Porter sebagai orang kecil karena dia memakai ikat pinggang DAN bretel, dibandingkan dengan setelan Douglas yang mencolok. Setahun berlalu dan kami melihat Douglas juga mengenakan ikat pinggang dan bretel. (Dia melepaskan bretel saat mendapat tawaran pekerjaan dari New York.) Ini adalah film yang dibuat dengan bagus tentang dua sendok paralel: upaya untuk mengeluarkan Louie Minosa dari penjara bawah tanahnya dan upaya Douglas untuk mengubah cerita menjadi drama yang memabukkan.

Artikel Nonton Film Ace in the Hole (1951) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Ini adalah salah satu film terbaik sepanjang masa, bukan karena ceritanya tapi karena akting, arahan, sinematografi, pencahayaan, dan cara cerita itu sendiri diceritakan. Pada saat film tersebut dirilis, ide untuk mengungkap siapa pembunuhnya di adegan pembuka hampir tidak pernah terdengar, namun akhirnya menjadi sangat efektif karena memungkinkan penonton untuk lebih berkonsentrasi pada elemen lain dari film tersebut, yaitu. tujuan Billy Wilder, sang sutradara. Alih-alih mencoba mencari tahu siapa pelakunya, ada lebih banyak penekanan pada bagaimana kejahatan itu dilakukan, kesalahan apa yang dilakukan selama pembunuhan, siapa yang mengkhianati siapa, seberapa dekat Barton Keyes (penyelidik asuransi) menyelesaikan kasus ini. , dan, mungkin yang paling penting, orang seperti apa Walter Neff itu dan apakah simpati harus dirasakan terhadapnya atau tidak. Barbara Stanwyck, dalam salah satu pertunjukan yang paling diingat dalam karirnya yang luas, mewakili (dengan kemudahan yang hampir sempurna) manipulator yang dingin dan kejam yang tidak kesulitan menghancurkan kehidupan orang lain dengan berbagai cara (termasuk kematian, jika perlu) untuk mendapatkan apa yang dia mau. Dikenal di komunitas film sebagai `femme fatale,” ini adalah seseorang yang menggunakan kehebatan seksual, rayuan, dan detasemen emosionalnya untuk menyeret orang yang tidak menaruh curiga (umumnya pria yang tertarik) ke dalam skema di mana dia diharapkan mendapat banyak keuntungan dan dia kemungkinan besar menuju kehancuran. Dalam film-film jenis ini, sang pria sering menemukan hidupnya dalam reruntuhan atau berakhir mati, seperti yang sering (tetapi tidak selalu) juga terjadi pada nasib femme fatale. Barbara Stanwyck (sebagai Phyllis Dietrichson, femme fatale pembunuh dalam Double Indemnity) dan Fred MacMurray (sebagai Walter Neff, korbannya), memiliki chemistry yang luar biasa di layar. Ketertarikan mereka digambarkan dengan sangat baik, dan perkembangan hubungan mereka satu sama lain begitu meyakinkan sehingga apa yang terjadi di antara mereka hampir tampak normal. Selain itu, interaksi mereka yang saling diperhitungkan, meskipun pada awalnya tampak seperti telah dilatih tanpa henti dan akhirnya dibawa ke layar secara tidak meyakinkan, persis seperti yang dimaksudkan, karena mewakili niat masing-masing karakter, bahkan secara halus menandakan pengkhianatan mereka di masa depan. terhadap satu sama lain. Phyllis telah memikirkan setiap kata yang pernah dia ucapkan kepada Walter di kepalanya. Dia telah mempraktikkan apa yang ingin dia katakan ketika dia mengemukakan gagasan tentang asuransi jiwa kepada Walter pada awalnya dan dia tahu apa yang ingin dia katakan setiap kali mereka berinteraksi satu sama lain karena dia telah lama merencanakan prospek untuk membunuhnya. suaminya untuk mengumpulkan hartanya. Walter, sebaliknya, secara metodis membuat rayuan asmara seolah-olah ini adalah sesuatu yang dia lakukan secara teratur, dan akhirnya dia juga merencanakan percakapannya dengan Phyllis karena dia mulai mencurigainya dan pasti akan memberitahunya hanya apa yang dia ingin dia dengar. Dialog yang tampaknya kaku ini dengan cemerlang mewakili niat tepat (dan menyeramkan) Phyllis dan Walter, dan langkah cepatnya menciptakan perasaan urgensi dan kegelisahan. Mungkin aktor yang paling menarik dan menghibur dalam film ini, Edward G. Robinson, berperan sebagai Barton Keyes, teman Walter dan pemberi kerja di perusahaan asuransi tempatnya bekerja. Keyes adalah orang yang sangat mencurigakan yang menyelidiki dengan cermat klaim asuransi yang masuk ke perusahaan, memiliki sejarah yang mencolok dalam mengisolasi klaim penipuan secara akurat dan membuangnya. Penanganannya terhadap klaim Phyllis (dan Walter, secara teknis) dan cara dia semakin dekat dengan kebenaran menciptakan suasana ketegangan dan drama yang hebat. Ganti Rugi Ganda hampir sempurna. Dari awal yang mengejutkan dan tidak terduga hingga akhir yang sudah diketahui tetapi tetap mengejutkan, penonton terpesona oleh penampilan yang luar biasa, arahan yang brilian dan imajinatif, serta suasana yang diciptakan dengan sempurna. Ini luar biasa, pembuatan film yang luar biasa, dan merupakan film klasik yang tidak boleh dilewatkan.

Artikel Nonton Film Double Indemnity (1944) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.