ULASAN : – Di Amerika Utara, setelah menikah, fotografer Benjamin Shaw (Joshua Jackson) dan istrinya Jane (Rachel Taylor) melakukan perjalanan ke Jepang untuk mendapatkan kesempatan kerja bersama teman-teman Ben, Bruno (David Denman) dan Adam (John Hensley). Saat mengemudi di jalan sepi di Jepang pada malam hari, mereka mengalami kecelakaan mobil dengan Jane menabrak seorang gadis terlebih dahulu dan menabrak pohon. Saat mereka bangun, polisi tidak menemukan mayat apapun dan Ben percaya bahwa Jane membayangkan situasinya. Belakangan ketika Ben mengungkapkan foto-foto terbarunya, dia menemukan beberapa bayangan misterius, sementara pasangan itu secara sistematis dihantui oleh hantu gadis itu. Jane menyelidiki dan menemukan bahwa korbannya adalah mantan pacar Ben yang pemalu dan aneh Megumi Tanaka (Megumi Okina), yang bekerja sebagai penerjemah untuk Ben. Kemudian Jane mengungkapkan rahasia yang dalam dan tersembunyi tentang hubungan Megumi, Ben dan teman-temannya Bruno dan Adam. “Shutter” versi Amerika adalah remake biasa-biasa saja dari film horor Asia yang hebat. Sebenarnya itu konyol, dengan penulis yang buruk menggunakan alur cerita yang sama dan mengubah cerita yang menyeramkan dan kelam dalam standar kekonyolan Hollywood lainnya – skenario yang dangkal tetapi dengan aktris cantik, aktor utama yang tampan, dan lokasi yang indah di Jepang. Jika penonton belum pernah melihat “Shutter” asli (2004) (http://www.imdb.com/title/tt0440803/), tonton saja. Jika penonton sudah menonton film Thailand, lebih baik menontonnya lagi. Ini akan lebih baik daripada membuang-buang waktu menonton pembuatan ulang yang mengerikan ini. Suara saya empat. Judul (Brasil): “Imagens do Além” (“Gambar dari Luar”) Catatan: Pada 25 Februari 2012, saya menonton film ini lagi.

ULASAN : – Rika Nishina (Megumi Okina) bekerja di sebuah lembaga layanan sosial di Tokyo , meskipun dia belum pernah melihat klien. Ketika kasus baru masuk dan mereka kekurangan staf, bosnya harus mengirimnya keluar. Kasus pertamanya adalah doozy. Ketika dia memasuki rumah klien, sepertinya tidak ada orang di sana, dan rumahnya berantakan. Dia mendengar gesekan di pintu — wanita tua yang harus dia rawat ada di sana, tetapi dalam keadaan semi-katatonik. Segera setelah itu, dia mengetahui bahwa ada yang lebih salah daripada rumah tangga yang buruk dan wanita tua yang terabaikan. Mungkin saja ada kekuatan supranatural yang mengancam di belakang layar. Film ini benar-benar yang ketiga dalam seri Ju-On Jepang. Saya biasanya tidak akan menonton serial yang rusak, tetapi ini adalah satu-satunya film Ju-On yang resmi dan dengan demikian mudah tersedia di AS. Saya sangat ingin menonton remake Amerika, The Grudge (2004), dan benar-benar menontonnya sehari sebelum menonton film ini. 40-an menit pertama paling dekat dengan pembuatan ulang Amerika, tetapi yang mengejutkan adalah film ini jauh lebih linier. Ini juga lebih episodik. Tak satu pun dari fakta-fakta itu yang negatif di sini, dan keduanya memberikan pemahaman yang lebih mudah tentang mitologi yang lebih luas di balik “monster” Ju-On, yang disajikan jauh lebih jelas dalam film ini. Namun, sifat episodik juga berarti bahwa penonton harus memperhatikan berbagai karakter dan nama mereka, atau ada kemungkinan besar seseorang akan tersesat—cerita ini menyentuh banyak orang berbeda, dalam banyak skenario berbeda. Kadang-kadang, ada karakter yang dibawa ke episode masing-masing, kadang-kadang sama halusnya dengan nama yang disebutkan dalam laporan berita. Referensi silang ini, yang juga dapat sedikit mematahkan garis waktu linier, efektif jika seseorang waspada. Ada hal-hal yang dilakukan lebih baik oleh penulis/sutradara Takashi Shimizu dalam versi ini, dan hal-hal yang dia lakukan lebih baik dalam versi Amerika. Dalam versi ini, saya menyukai urutan pembukaan yang brutal. Meskipun agak hadir menjelang akhir versi Amerika, ini jauh lebih efektif di sini. Saya menikmati rumah Jepang yang lebih tradisional — film ini diambil di lokasi di rumah yang sebenarnya, sedangkan pembuatan ulang Amerika diambil di sebuah rumah yang dibangun di atas panggung suara. Rumah Jepang lebih sesak. Di sisi lain, rumah panggung suaranya sedikit lebih kumuh, yang bekerja dengan baik dalam konteks pembuatan ulang. Saya menyukai transisi film ini dalam adegan “merangkak tangga” yang terkenal (walaupun menurut saya kilas balik tidak diperlukan), dan saya juga menyukai beberapa musik yang lebih disonan di sini. Perbedaan terbesar terjadi setelah empat puluh menit pertama, ketika Shimizu memperluas jumlah monster. Film ini tampaknya mengancam wabah mirip Romero yang ingin saya lihat lebih banyak dieksplorasi di film Ju-On lainnya (jika itu belum dilakukan). Intinya adalah bahwa ini adalah film horor atmosfer yang bagus, dengan adegan menyeramkan per menit. Ada beberapa kekurangan yang sangat kecil–terkadang penampilan atau pengeditan yang canggung menjadi yang utama, tetapi secara keseluruhan ini sangat dianjurkan. Ini menghasilkan 9 dari 10 dari saya.