ULASAN : – Semua film awal John Waters, selain sengaja mengejutkan dan menjijikkan, memiliki kualitas kotor dan cabul yang sangat nyata bagi mereka. Itu adalah film dengan kebersihan yang buruk, seperti film porno yang aktornya memiliki kotoran di bawah kuku atau jerawat di tempat yang salah. Waters memiliki hadiah khusus untuk mengumpulkan item yang paling menjijikkan dan kombinasi item yang paling menjijikkan (lubang kemuliaan lesbian, marshmallow dan Cheez-nya, wanita seberat 250 pon yang kecanduan telur, gusi berdarah dan ciuman Prancis, “Surfin” Bird” dan anal lip-syncing) untuk efek maksimum, memfilmkan segala sesuatu dalam 16mm kasar, tanpa seni dengan pembacaan garis kayu dan over-the-top secara bergantian yang tidak berbeda dengan akting dalam film porno. Jika Anda pernah melihat Waters di televisi, dia pasti memiliki pesona canggih untuk kecerdasannya, dan mungkin sutradara yang lebih kotor tidak akan memiliki kepekaan yang tepat untuk membuat film yang benar-benar kotor seperti ini, atau cukup bijaksana untuk memilih pemain yang berpenampilan kotor seperti Turkey Joe dan Kenny Orye. Fakta bahwa Waters tidak menunjukkan penghinaan atau pendapat apa pun tentang rakyatnya adalah penting. Dia terbuka, menerima kasih sayang yang tidak menghakimi untuk semua orang dalam filmnya yang menjadikan film itu sendiri DARI kotoran yang mereka gambarkan daripada hanya tentang kotoran itu, dan dia merangkul orang-orang yang terkenal dan karakter yang meragukan seperti Patty Hearst dan Liz Renay. Dia subversif bukan karena filosofi atau keputusan, tetapi karena sifatnya. Subversiveness for Waters berarti waktu yang tepat. Apa yang membedakan karyanya sebagai “bawah tanah” daripada “eksploitasi” adalah bahwa ia merayakan kebobrokan dan keanehan para pemainnya daripada mengeksploitasi. Setiap karakter dalam “Desperate Living” adalah seorang sosiopat, seperti yang terjadi terutama dalam dongeng. kota bernama Mortville, tempat ibu rumah tangga Peggy Gravel (Mike Stole) dan pelayan kulit hitam seberat 300 pon Grizelda (Jean Hill) melarikan diri setelah yang terakhir membunuh suami Stole dengan duduk di wajahnya. Semua orang di Mortville adalah sampah dan, yah, putus asa, dan ada getaran pra-punk yang jelas di sini di antara Mole psiko-dyke, diperankan oleh Susan Lowe, dan lainnya, dan dalam warna dekorasi kota yang norak dan norak, menurut laporan Waters. dibangun seluruhnya dari sampah dengan hanya satu pengecualian. Sementara saya menemukan “Pink Flamingos” Waters membosankan setelah kejutan menjadi akrab, “Desperate Living” adalah film yang menarik untuk ditonton. Itu mungkin film Waters yang paling bejat dan keterlaluan, dan yang paling lucu dari film pra-“Polyester” miliknya. Anda bisa melihat Jean Hill yang kekar telanjang, berguling-guling di tempat tidur dengan Mink Stole, dan Anda bisa melihat Edith Massey reguler Waters dalam semua keajaibannya yang bergigi tajam sebagai Ratu Carlotta yang jahat, disenangi oleh salah satu dari banyak pria berbaju kulitnya- pelayan. Anda akan melihat ini dan, jika tidak ada yang lain, mungkin ingin membuat katalog potongan-potongan ini ke teman atau menunjukkan filmnya kepada mereka, hanya untuk mendapatkan keuntungan darinya.

ULASAN : – Ray Dennis Steckler menyutradarai dan membintangi sebagai maniak bermata serangga dengan potongan tajam (“Aku benci orang! Orang itu murahan!”) yang saudara laki-lakinya adalah salah satu dari tiga orang gila yang melarikan diri dari rumah sakit jiwa untuk penjahat gila. Gary Kent (.. ini adalah film ketiga yang pernah saya lihat tentang pria ini dan ketiganya membuatnya berperan sebagai psiko, seperti “Girls in Chains” dan “The Forest”) adalah orang yang sesak dengan pisau, dengan sekering pendek. Herb Robins adalah Herbie tupai, tidak pernah melepaskan kapaknya (.. yang digunakan pada pasangan yang tidak bersalah dengan rencana untuk memperbaiki rumah tempat kacang gila bersembunyi, mengejutkan mereka), selalu ingin menguburnya menjadi seseorang. Keith O”Brien adalah Keith, saudara laki-laki Steckler. Steckler adalah Klik “Anjing Gila” Mort, dan tidak ada yang aman di hadapannya (.. dia menembak seorang salesman keliling Latin untuk mobilnya, dan menusuk nyonya rumah dancehall di apartemen perangkap tikusnya dengan gunting, di ambang menyerang seorang anak di halaman rumahnya jika mama tidak ikut campur). Film dibuka sebagai dakwaan terhadap Hollywood, dengan masalah yang mengganggu aktor Joe Saxon (Joseph Bardo), yang kariernya tidak berkembang dengan baik. Istrinya, Liz (Liz Renay), ingin keluar dari Tinseltown, mantan aktris yang sangat memahami kesulitan mengamankan proyek di Hollywood. Film ini segera pindah dari kota dan ke padang pasir pegunungan Topanga Canyon sebagai trio orang gila mengejutkan Joe, Liz, saudara perempuan Liz Carol (.. diperankan oleh istri-of-the-time Steckler, Carolyn Brandt) dan seorang sutradara film mengintai lokasi, menyematkannya sementara di restoran (.. yang dijalankan Carol dan sutradara ingin menggunakannya sebagai latar di mana pembunuhan terjadi, untuk menambahkan sedikit ironi pada persidangan). Segera Keith memanggil saudara laki-laki untuk menjemputnya karena ketiganya segera mengalami masalah dengan Joe yang kepahlawanannya merusak rencana pelarian mereka (..seperti halnya Carol yang menambahkan bahan khusus ke kopi Keith). Film ini jauh lebih koheren dan mengasyikkan daripada Steckler”s hit kultus yang lebih terkenal, “Makhluk yang Sangat Aneh yang Berhenti Hidup dan Menjadi Zombie Campuran!!?” Di sini Anda memiliki tiga urutan pengejaran utama. Yang pertama adalah pasangan pengantin baru Linda (Laura Benedict) dan Ron (Ron Burr) yang dikepung oleh trio gila, dengan hasil yang buruk, tidak ada yang bisa melarikan diri, kepolosan hancur. Yang kedua memiliki Gary mengejar Liz dengan Joe tidak jauh di belakang, segera mengakibatkan pendakian gunung, diakhiri dengan perjuangan yang agak menegangkan dengan satu jatuh hingga kematiannya. Yang ketiga adalah doozy..Mad Dog selamat dari beberapa polisi, terlibat dalam baku tembak saat dia menyelinap dari belakang mereka, segera menembak seorang koboi (..mencuri topinya!), melompat ke atas kudanya dan menunggangi jalan tanah terdekat dengan a polisi sepeda motor dalam pengejaran! Yang menarik adalah pengakuan Steckler bahwa adegan bersamanya sebagai Anjing Gila sebenarnya tidak tertulis dalam naskah, digunakan untuk mengisi film! Dan, itu mungkin adegan favorit saya! Ini, menurut saya, akan menjadi fitur ganda yang ideal dengan The Sadist, Steckler salah satu pembuat film yang mengantarkan jenis bioskop yang berbeda saat fondasi sistem studio terguncang dengan gerakan independen bawah tanah yang sedang naik daun. Meskipun jelas jinak dibandingkan dengan tarif ultra-kekerasan yang lebih abrasif di tahun 70-an, The Thrill Killers adalah film yang mungkin dilihat orang sebagai pelopor dalam bagaimana sinema kejutan nantinya akan berkembang.