ULASAN : – YouTuber Asia dan ghost tuber. Ini adalah konsep yang menarik tetapi apakah itu bagus ?! Sangat klise karena sekelompok karakter bertentangan dengan akal sehat dan bertentangan dengan nasihat pengusir setan Buddha, dengan “konsekuensi yang diharapkan / mengerikan”. Itu mengingatkan saya pada sulap. Ini memiliki ketakutan lompatan klise & saya harus mengakui bahwa saya tidak mendekati rasa takut. Itu dapat diprediksi & mata merah antagonis jauh dari ancaman. Adegan awal adalah yang terbaik dan sisa filmnya pucat jika dibandingkan. Ini kehabisan tenaga & adegan tali baik-baik saja. Para pendeta yang enggan dan protagonis adalah karakter yang paling baik digambar sedangkan semua orang siap untuk dibunuh. Ini tidak menyinggung & dapat ditonton..

ULASAN : – YouTuber Asia dan ghost tuber. Ini adalah konsep yang menarik tetapi apakah itu bagus ?! Sangat klise karena sekelompok karakter bertentangan dengan akal sehat dan bertentangan dengan nasihat pengusir setan Buddha, dengan “konsekuensi yang diharapkan / mengerikan”. Itu mengingatkan saya pada sulap. Ini memiliki ketakutan lompatan klise & saya harus mengakui bahwa saya tidak mendekati rasa takut. Itu dapat diprediksi & mata merah antagonis jauh dari ancaman. Adegan awal adalah yang terbaik dan sisa filmnya pucat jika dibandingkan. Ini kehabisan tenaga & adegan tali baik-baik saja. Para pendeta yang enggan dan protagonis adalah karakter yang paling baik digambar sedangkan semua orang siap untuk dibunuh. Ini tidak menyinggung & dapat ditonton..

ULASAN : – Baru kemarin, teater drive-in terakhir ditutup di Vancouver. Istana film lama masa kecil saya di mana pelanggan membayar 25 sen untuk menonton tagihan ganda, ditambah berita dan kartun, sambil mendengarkan organ Wurlitzer selama istirahat, sekarang menjadi pusat perbelanjaan atau gereja revivalis. Di Goodbye Dragon Inn, yang terletak di Taipei, Tsai Ming-liang memberi penghormatan pada pengalaman sinema yang sedang sekarat. Teater teater Fu-Ho yang membusuk akan dirobohkan tetapi masih menyambut orang-orang buangan dari masyarakat: lelaki tua, penjelajah gay, orang lumpuh dan kesepian, serta hantu dan roh dari zaman yang berbeda. Dengan hujan yang turun deras di luar, teater masih menarik sedikit pengunjung, dan mereka lebih tertarik pada kontak seksual diam-diam daripada menonton film — mengintai mangsanya melalui koridor steril, mencari sedikit pun kenyamanan manusia. Di antara penonton adalah seorang pria gay Jepang. Hanya dua orang lainnya yang menonton Dragon Inn klasik kung fu tahun 1961 oleh King Hu, yang dianggap sebagai salah satu film seni bela diri terbaik sepanjang masa. Seorang wanita dengan kaki yang dipukul berjalan di loket tiket dan tertatih-tatih di sekitar teater yang kosong, berharap proyektor akan memperhatikannya, tetapi dia membuat poin khusus untuk melihat ke arah lain. Kami segera menemukan bahwa dua lelaki tua yang menonton film itu adalah bintang Dragon Inn, yang menikmati hari-hari kejayaan mereka. Tidak jelas apakah mereka nyata atau roh dari masa lalu, namun sekarang mereka duduk di teater yang hampir kosong menonton film mereka sendiri dan mulai menangis. Saat lampu menyala, hanya ada deretan kursi kosong. Tsai Ming-liang dikenal dengan gaya minimalisnya, dan film ini membentangkan gaya hingga batas luarnya. Tidak ada dialog sampai sekitar 45 menit setelah gambar, dan kemudian tidak ada lagi sampai sekitar 20 menit setelah itu. Meski suasananya muram, film ini memiliki humor datar yang menebus rasa putus asanya, dan humanisme yang membangkitkan harapan kita. Didesain dengan kesunyian puitis dan kekuatan emosional, Goodbye Dragon Inn adalah keanggunan yang menghantui cara hidup yang hanya bertahan di benak para hantu dan kritikus film lama.

ULASAN : – Judul bahasa Inggris diberikan sebagai “The Wayward Cloud” . Saya menonton film ini di Taipei di mana sutradaranya, Tsai Ming-liang, singgah untuk pidato kejutan sebelum pertunjukan. (Bukankah lebih baik bertemu dengan sutradara sebelum setiap film alih-alih duduk melalui serangan pratinjau terkutuk itu, pratinjau yang jelas ditujukan untuk orang-orang yang tuli dan bisu?) Dia berbicara secara informal selama beberapa menit hanya untuk meyakinkan penonton bahwa ia bermaksud agar film tersebut memiliki _menebus nilai-nilai sosial_ — seperti yang biasa dikatakan oleh anggota parlemen AS. Hal ini tampaknya perlu karena pemerintah di Taiwan menghabiskan waktu 2 minggu bertemu dengan konsultan untuk memutuskan apakah film tersebut akan disensor atau tidak. Mereka membiarkannya terlihat utuh. Artinya, jangan bawa anak-anak Anda untuk melihat ini — tetapi orang dewasa akan dapat melihat bahwa ini bukan pornografi, melainkan kritik terhadap pornografi. Ini penyederhanaan, karena tema utama film ini adalah keterasingan umum. Awan yang membangkang dan kekeringan dalam film tersebut ditampilkan sebagai simbol dari “pergerakan” dan “kekeringan” emosional dan interpersonal yang disoroti oleh setiap adegan. Film ini menunjukkan bagaimana pornografi hanyalah salah satu gejala dari upaya canggung orang untuk terhubung satu sama lain di tingkat yang lebih dalam. Gaya film ini tidak biasa, (lihat komentar pengguna sebelumnya) jadi jangan berharap untuk meniru konvensi Hollywood. Ini dapat dikenali dalam gaya suram dan redup Tsai Ming-liang sebelumnya (yaitu, “The Hole” dan “The River” dan “What Time Is It There?”) tetapi di sini dia menambahkan nada kecerdasan yang lebih ringan untuk itu. Secara pribadi saya tidak Saya tidak menikmati musikal, tetapi beberapa selingan musikal dalam film ini sangat nyata dan lucu, dan meskipun membahas heteroseksualitas, estetikanya adalah gay dalam kedua pengertian istilah tersebut. Saya terutama menyukai salah satunya, di mana patung negara diktator bersejarah Chiang Kai-shek yang tersenyum adalah penyangga utama untuk lagu erotis & rombongan tari wanita cantik. Juga musiknya sendiri menarik karena kita biasanya tidak mendengar lagu-lagu lama dari Shanghai di tahun 30-an dan Hong Kong di tahun 60-an. Adegan terakhir secara resmi meningkatkan standar penggunaan adegan seks secara visioner untuk merefleksikan keterasingan. Mereka yang mengingat kejutan bersejarah “Tango Terakhir di Paris” (“Ultimo tango a Parigi” Bertolucci) bertahun-tahun yang lalu akan melihat apa yang saya maksud dengan menaikkan standar. Itu akan membuat tanda khasnya sendiri dalam sejarah film bawah tanah.