ULASAN : – Ini adalah film yang sulit untuk diulas, karena ketika saya mengatakan ini adalah film dua bagian, memang begitu. Bagian pertama yang disutradarai oleh Wong Jing adalah omong kosong, sementara Patrick Kong menyempurnakannya dan memberikan tambahan yang layak untuk bioskop Hong Kong 2011. Begitulah kejatuhan Wong Jing, tapi setidaknya dia membuat Kong terlihat seperti seorang jenius di tempat kerja. Masalah film pertama adalah berusaha keras untuk membangun ketegangan, tetapi hasilnya terlalu luar biasa untuk berdampak pada penonton. Terlepas dari adegan toilet klise, filmnya agak basi, ketakutannya jauh dan Jenifer Tse belum siap berakting. Menambahkan semua elemen negatif ini dan menggunakan prinsip-prinsip ruang kelas dan siswa yang telah dicoba dan digunakan; kita semua dapat memastikan bahwa Tuan Jing kehabisan ide dan mungkin sudah gila. Pindah ke segmen yang lebih baik datang, “Perjalanan” dari sutradara sinis favorit semua orang tentang romansa modern, Tuan Patrick Kong. Kong telah berkelana ke genre hantu/horor sebelumnya di Forgive and Forget (2008), tapi itu bukanlah indikasi keberhasilan tertentu. Memahami ini bukan keahliannya, Kong menjadi lebih pintar dengan menghadirkan komedi horor daripada film thriller yang menegangkan. Efeknya terdengar dan familiar saat dia menggunakan muse-nya (Stephy Tang dalam adegan mencuri peran kecil), pemain bolanya di Chrissie Chau dan otot-otot Him Law. Dalam banyak hal, Kong bekerja lebih baik dalam segmen 45 menit daripada film penuh, karena dia tidak punya waktu untuk menyia-nyiakan ruang dengan video musik konyol atau bahkan kilas balik yang berkepanjangan. Hasilnya adalah segmen ke-2 yang mengolok-olok lingkaran hiburan HK, TVB, ATV, dan banyak lelucon lainnya. Satu hal yang saya tidak mengerti adalah mengapa semua orang membuang mayat di selokan air rumahnya sendiri? Satu, mereka mungkin akan mati karena minum dari air yang terinfeksi atau dua, bagaimanapun juga mereka akan ditemukan. Secara keseluruhan, Kong menebus Wong dalam pertemuan Ghostly ini dan mungkin menang langsung dengan cepat. Sangat mengecewakan melihat Jing terus jatuh, tetapi sekali lagi merupakan kejutan yang menyenangkan melihat Kong melakukannya dengan baik. Tetap saja, meskipun awalnya tidak seimbang, Hong Kong Ghost Stories mencetak skor dengan penonton di segmen kedua dan seperti klise – berakhir lebih baik daripada dimulainya Neo memberi peringkat 6.5/10

ULASAN : – Meskipun serial “Journey to the West” karya Stephen Chow telah menjadi yang paling banyak dibicarakan dalam beberapa tahun terakhir, sutradara Soi Cheang telah dengan rajin membangun franchise “Monkey King” miliknya sendiri. Bab pertama, yang menampilkan pergantian semangat oleh Donnie Yen sebagai tituler Wukong yang menentang Kaisar Giok Chow Yun Fat, tetap merupakan kekecewaan besar karena penceritaan yang kaku dan CGI yang menggelikan; tetapi sekuelnya, yang menampilkan Aaron Kwok mengambil alih tongkat emas (permainan kata-kata) dengan kinerja yang lebih rendah tetapi juga lebih bernuansa, merupakan peningkatan nyata yang diuntungkan dengan murah hati dari giliran jahat Gong Li sebagai Iblis Tulang Putih. Tidak mengherankan, Kwok telah setuju untuk mengulangi perannya di bab ketiga ini, meskipun kali ini dia direduksi menjadi tidak lebih dari peran pendukung. Padahal sebagian besar, jika tidak semua, film “Monkey King” telah memainkan dinamika antara Wukong dan tuannya Xuanzang, Cheang dan penulisnya Wen Ning telah menempatkan fokus kali ini pada Xuanzang (Feng Shaofeng) saja. Tersandung pada sebuah kerajaan yang hanya dihuni oleh wanita setelah bertemu dengan Dewa Sungai yang tidak ramah (dinyatakan kemudian menjadi dewa pendendam yang diperankan oleh Lin Chi-ling), Xuanzang jatuh cinta dengan Ratunya (Zhao Liying), sehingga memberinya sebuah teka-teki yang jelas apakah akan meninggalkan panggilan agamanya untuk mencintai seluruh umat manusia. Tapi mungkin yang lebih penting, Xuanzang dan teman-temannya – Wukong, iblis babi Bajie (Xiao Shenyang), dan iblis pasir berkulit biru Wujing (Him Lo) – pertama-tama harus melarikan diri dari eksekusi yang diarahkan oleh Madam Perceptor seperti Janda Permaisuri ( Gigi Leung), yang bersikukuh bahwa laki-laki adalah racun terburuk bagi kaumnya. Sayangnya upaya mereka untuk melarikan diri digagalkan oleh jaring magis yang tak terlihat di sekitar Womanland, meskipun tidak sulit untuk menebak bahwa kunci untuk menembus mantra tersebut tidak lain adalah cinta sejati itu sendiri. Juga tidak sulit untuk menebak bahwa Xuanzang dan Ratu pada akhirnya akan menemukan rahasia itu dengan cinta mereka satu sama lain – cinta yang secara harfiah akan melihat mereka “melalui matahari dan hujan”, karena pasangan itu diusir dari kerajaan dan dipaksa untuk tahan kedua elemen dalam perahu kayu di laut. Selain menguji keteguhan hubungan mereka, pelayaran itu juga akan mengklarifikasi pilihan Xuanzang antara cinta satu (wanita) pria atau cinta semua makhluk hidup; meskipun keputusannya harus jelas bagi sebagian besar pemirsa, karena akan membutuhkan banyak keberanian untuk film ini untuk mencoba sepenuhnya mengambil revisionis dari klasik Wu Cheng”en, dan Anda mungkin dapat menebak bahwa itu tidak terlalu berani. Untuk pujiannya, Cheang memang melakukan beberapa langkah berani untuk film yang berpusat pada Daratan. Pertama, gagasannya tentang tanah khusus perempuan yang dipandang bertentangan dengan masyarakat chauvinistik laki-laki China paling tidak progresif, terutama mengingat pandangan masyarakatnya yang sangat redup dan fatalistik tentang jenis kelamin laki-laki. Untuk yang lain, itu menangani masalah aborsi dengan angkuh tertentu, dan beberapa orang akan mengatakan sikap ceroboh – setelah teman-temannya secara tidak sengaja minum dari mata air kesuburan yang dikenal sebagai Sungai Ibu, Wukong mendekati seorang pertapa berpakaian silang di Gua Keguguran untuk mendapatkannya. air mata untuk mengakhiri kehamilan yang tidak diinginkan. Dan untuk yang lainnya, itu menggambarkan romansa lesbian tak berbalas antara fana dan roh androgini yang paling berani memiliki adegan dengan bibir mengunci Gigi Leung dan Lin Chi-ling. Tapi mungkin pilihan yang paling berani adalah untuk mencoba genre beralih di bab ketiga ini yang mengubah apa yang dulunya merupakan fantasi aksi menjadi romansa fantasi. Oh ya, jika tidak jelas sekarang, hampir tidak ada adegan pertempuran epik untuk dibicarakan; sebenarnya, hanya ada dua – satu di tengah dengan dua kalajengking besar, dan yang lainnya tepat di ujung dengan Sungai pahit yang Tuhan mengancam akan menenggelamkan seluruh Negeri Wanita. Sedangkan para pendahulunya dengan bangga memuji Donnie Yen dan Sammo Hung sebagai sutradara aksi, tidak ada seorang pun yang secara eksplisit disebutkan dalam peran itu di sini, yang juga mengingat betapa mengecewakannya kedua sekuens ini dimainkan. Mengurangi jumlah aksi dalam film juga semakin mengurangi signifikansi Wukong – lagipula, dia adalah pengawal Xuanzang – dan memberi Kwok lebih sedikit untuk dilakukan, dan hal yang sama dapat dikatakan tentang Bajie dan Wujing juga. Itu sangat disayangkan, karena ini teman perjalanan yang tidak biasa telah membangun cukup banyak chemistry. Memang, dua adegan paling lucu dalam film ini adalah berkat olok-olok cerdas mereka – adegan paling awal yang membuat mereka menyusuri sungai yang lembut (sebelum disela dengan kasar oleh Dewa Sungai yang disebutkan di atas) melihat beberapa hal lucu di belakang-dan- sebagainya tentang siapa yang mengambil celana Wukong saat dia sedang mandi; dan upaya pertama mereka untuk melarikan diri dari penjara di Womanland, serta interogasi mereka berikutnya, adalah hura-hura dengan kelancangan Wukong, sifat genit Bajie, dan maskulinitas Wujing yang ditampilkan secara penuh. Memperkuat sifat nakal dengan hati nurani, Kwok juga telah mengungkapkan dirinya sebagai Wukong yang cukup baik, dan mengesampingkan karakternya di sini secara tidak sengaja membuat film tersebut jauh lebih membosankan. Meskipun dapat dimengerti mengapa Cheang memutuskan untuk membuat bab ketiga ini berbeda dari dua sebelumnya, ” Akibatnya, The Monkey King 3 “jauh lebih tidak menghibur. Renungan filosofisnya tentang cinta sejati tidak begitu mendalam, tetapi yang lebih penting, itu hampir tidak memberikan waktu layar yang cukup bagi pemain yang lebih karismatik. Ini mungkin tampak pilihan yang tepat waktu mengingat momentum dan publisitas yang telah dikumpulkan oleh gerakan pemberdayaan perempuan akhir-akhir ini untuk mengadaptasi kesialan kuartet di Womanland untuk film ini, tetapi dalam skema yang lebih besar dari “Journey to the West” mereka, ini adalah yang terbaik. sidenote yang menarik dan paling buruk jalan memutar yang tidak perlu. Petunjuk penutup pada angsuran keempat diatur untuk menceritakan episode Gunung Api yang lebih terkenal – dan jika dipikir-pikir, waralaba mungkin seharusnya langsung ke sana daripada repot-repot berhenti di sini.