ULASAN : – Melihat “Le père de mes enfants” Anda akan berpikir bahwa penulis-sutradaranya, Mia Hansen-Løve , di bagian terakhir dari karirnya, bahwa dia telah melalui pasang surut umur panjang, telah berdamai dengannya dan sekarang mampu merenungkan dunia dengan kebijaksanaan dan pengertian. Dan Anda akan salah total. Mia Hansen-Løve baru berusia dua puluh tujuh tahun ketika dia membuat film yang luar biasa ini. Dia mengambil inspirasinya dari dua model kehidupan nyata, Humbert Balsan, seorang produser film brilian yang mengambil nyawanya pada usia 51 ketika dia menyadari dia akan bangkrut. , dan Donna Balsan, istrinya, yang, untuk semua kesedihannya, melakukan yang terbaik untuk menyelamatkan Ognon Pictures, perusahaan suaminya, setelah kematiannya. Tapi ingat, ini bukan biopik langsung. Misalnya, namanya telah diubah; Grégoire Canvel (setara layar dengan Balsan) memiliki tiga anak, bukan dua; cara dia bunuh diri berbeda; Bela Tarr, sutradara Hungaria yang bermasalah dengan Balsan pada saat kematiannya, telah menjadi Stig Janson, seorang sutradara Swedia; dan seterusnya Bahkan Mia Hansen-Løve sendiri, yang merupakan bagian dari cerita, diwakili secara tidak langsung, oleh Arthur, seorang pembuat film muda yang ingin diproduksi Grégoire tetapi akhirnya tidak bisa ( referensi ke “Tout est pardonné”, Hansen- Film lama Løve, yang produksinya diambil alih oleh Pelléas Films setelah Balsan bunuh diri). Anehnya, Arthur kebetulan ditafsirkan oleh Igor Hansen-Løve, saudara laki-laki Mia sendiri. Tentu, “Le père de mes enfants” bukanlah kisah yang tepat tentang kehidupan salah satu produser paling orisinal dari sinema Prancis, tetapi sangat dekat dengan kenyataan dan bahkan mungkin lebih dekat daripada jika itu hanya film biografi belaka, sejak apa Mia Yang Hansen-Løve coba lakukan adalah menangkap esensi jiwa manusia, tidak hanya mengumpulkan fakta. Untuk mencapai tujuan ini, penulis-sutradara membagi ceritanya menjadi dua bagian berbeda. Yang pertama menghadirkan Grégoire dalam kehidupan profesionalnya maupun dalam kehidupan keluarganya, keduanya cenderung berbaur dengan keputusasaan Sylvia, istri Grégoire. Urutan pembukaan yang panjang saat Grégoire menggunakan ponselnya di mana pun dia berada sangat eksplisit dalam hal ini. Di rumah pedesaannya pada akhir pekan, Grégoire adalah ayah dari tiga putri yang menyenangkan dan pendamping setia Sylvia. Di kantornya di Paris, dia adalah orang yang rajin, pembela pembuatan film auteur yang antusias, tak kenal lelah, dan gigih, baik Prancis maupun asing. Tetapi masalah uang menjadi semakin mendesak, mencegahnya untuk menuruti hasratnya dengan tenang. Aspek dokumenternya luar biasa: kisah tentang cara kerja perusahaan produksi kecil hari demi hari sangat realistis tanpa membosankan. Tapi semenarik apa pun bagian ini, tidak akan cukup untuk menjadikan “Le père de mes enfants” sesuatu yang lain selain film yang bagus. Apa yang membuatnya benar-benar luar biasa adalah bagian kedua di mana Mia Hansen-Løve mengeksplorasi konsekuensi dari bunuh diri Grégoire pada orang terdekat dan tersayang serta pada kolaboratornya. Dan dia melakukannya dengan sentuhan yang benar-benar ajaib. Dia pertama kali dengan sangat cerdas membuang potongan-potongan penemuan mayat dan pemakaman. Sebaliknya, dia langsung memotong kesedihan mendalam yang dialami oleh istri dan putri Grégoire, perasaan kehilangan yang tidak dapat diterima, kebencian terhadap almarhum yang meninggalkan mereka. Kemudian dia menunjukkan bagaimana karakter berevolusi, perlahan-lahan menyadari situasi, secara bertahap menyadari bahwa kehidupan Grégoire begitu kaya, telah membawa mereka begitu banyak sehingga dia sekarang menjadi bagian dari mereka, apa yang dia capai dalam domain artistik sebelum melakukan bunuh diri. belum menghilang. Mereka tahu sekarang bahwa semangatnya akan terus hidup, melalui film-filmnya, melalui orang-orang yang telah menjadi mereka berkat dia Sebuah kisah sedih tetapi pada akhirnya tidak membuat Anda sedih, karena Mia Hansen-Løve tidak menikmati kesenangan yang tidak wajar. kebangkitan kematian dan kerusakan yang ditimbulkannya. Sebaliknya, itu adalah kehidupan yang dia beri penghormatan ketika dia memfilmkan adegan-adegan indah kehidupan keluarga dengan atau tanpa Grégoire, seringkali dalam suasana yang cerah. Pada akhirnya, kita mendapatkan perasaan terhibur bahwa Kematian yang sombong akhirnya mengaku kalah. Para aktornya, meskipun tidak dikenal, sangat meyakinkan. Louis-Do de Lencqueseing sangat dekat dengan modelnya dan pesona alamnya. Putri remajanya sendiri Alice de Lencquesaing, yang berperan sebagai putri tertua Grégoire, sungguh luar biasa, menampilkan kekayaan kecantikan dan hipersensitivitas yang tidak terpengaruh. Alice Gautier dan Manelle Driss, yang berperan sebagai adik perempuannya, penuh dengan kehidupan, dan Chiara Caselli, dalam peran yang sulit sebagai istri Gregoire, terdengar nyata. Florent Dudognon, yang mengulas “Tout est pardonné”, fitur pertama Hansen-Løve di Evene pada 30-7-2007, menggunakan istilah berikut untuk memenuhi syarat film tersebut: “menyentuh, sensitif, manis, tidak terpengaruh oleh omong kosong psikologi pop, dimainkan dengan menahan diri”. Saya kira dia tidak akan mengubah sepatah kata pun jika dia mengomentari “Le père de mes enfants”, sebuah gambar bergerak yang tidak boleh Anda lewatkan di akun mana pun.

ULASAN : – Berdasarkan kisah nyata, Come il vento (Seperti angin) adalah kisah Armida Miserere, salah satu wanita pertama yang menjadi gubernur penjara di Italia, memegang posisi di beberapa institusi paling berbahaya di negara tersebut , Pada tahun 1990, menyusul ancaman peluru yang dikirimkan kepadanya melalui pos, rekannya Umberto Mormile, seorang pendidik yang bekerja dengan narapidana di penjara Opera, dieksekusi dalam serangan mafia. Come il vento meliput upaya Miserere untuk menemukan siapa yang bertanggung jawab atas pembunuhan pasangannya dan mengapa dia menjadi sasaran, hingga saat dia bunuh diri pada tahun 2003. Film Marco Simon Puccioni berpotensi menjadi cukup mengerikan saat itu, tetapi itu berhasil menutupi poin-poin penting dari kehidupan Armida ini dengan cara yang tidak terlalu realis dan tidak terlalu didramatisasi. Sayangnya, itu tidak melakukan lebih dari ini; ketika ada banyak bahan di sana untuk melihat pencapaiannya dan menunjukkan beberapa masalah dengan sistem penjara Italia – dan jenis orang yang dikurung di sana – dramatisasi kecil yang ada malah difokuskan pada hubungan Armida dengan pria lain di dalamnya akhirnya gagal. upaya untuk mengatasi kengerian kematian Umberto. Antara kematian Mormile pada tahun 1990 dan bunuh diri Miserere pada tahun 2003, film ini tidak lebih dari berkeliling Italia ke berbagai posisi di mana Armida menjadi gubernur, termasuk Lodi, Parma, Palermo (di Sisilia) dan Sulmona, di mana dia akan bunuh diri di kediamannya di halaman penjara pada usia 47 tahun. Ada beberapa upaya yang dilakukan untuk menunjukkan jenis operasi pembersihan yang dia selenggarakan di sana sebagai gubernur dalam upaya tidak hanya untuk mengurangi penggunaan narkoba. tetapi juga untuk mengakhiri pemukulan brutal terhadap para tahanan, dan ada beberapa indikasi reputasi luar biasa yang akan dia peroleh sebagai gubernur wanita yang akan memberinya nama "binatang buas", tapi ini aspeknya dangkal dan berulang-ulang. Jelas, posisi paling berbahaya bagi seorang gubernur penjara adalah di Palermo, tetapi Anda tidak bisa memahami karakter tempat itu, bahkan dengan pengakuan dan keyakinan para pembunuh Giovanni Falcone, hakim Palmero yang menantang mafia, berlangsung di luar layar. Cakupan persidangan akhirnya dari pembunuh Umberto Mormile di mafia Calabrese, 'Ndrangheta, juga menempati episode singkat yang mengejutkan dalam film tersebut, dan hasilnya jelas membuat Miserere tidak damai. Jika tidak memiliki struktur yang cukup dramatis dan melewatkan kesempatan untuk memberikan sedikit lebih banyak wawasan tentang sistem peradilan Italia dan operasi mafia, Come il vento tetap beroperasi dengan baik dalam konteks kisah cinta, menunjukkan perjuangan Armida Miserere untuk menghadapi kebrutalan pembunuhan kekasihnya dan berjuang untuk melanjutkan, tetapi akhirnya mendapati dirinya tidak mampu menanggung beban cinta yang hebat yang dipotong terlalu pendek.