ULASAN : – Setelah menghabiskan hari menonton film dari tiga sutradara French New Wave yang sangat baik, saya memutuskan bahwa saya akan mengakhiri hari menonton film Prancis saya dengan sesuatu yang sepenuhnya berbeda. Melihat pilihan bahasa Prancis Netflix Inggris yang terbatas, saya menemukan judul yang terdengar unik yang membuat saya menaruh hati saya di Kutub Utara. Lihat filmnya: Beralih dari film pendek ke film fitur untuk pertama kalinya, penulis/sutradara Marie Madinier menampilkan level yang mengesankan ambisi, tapi kecanggungan dalam eksekusi. Dimulai dengan para ilmuwan melihat tikus berhubungan seks, skenario oleh Madinier berjuang untuk menemukan nada yang terdiri, melalui pertukaran Drama Indie yang lembut antara Christophine dan Quignard, (diperankan oleh Charlotte Le Bon & Guillaume Canet yang manis) yang dirusak oleh adegan berikutnya memukul lelucon komedi seks. Membekukan layar dengan mantan juru kamera Claude Miller Pascal Marti, Madinier tampil lebih percaya diri dalam gaya penyutradaraan, dengan adegan seks manusia yang memiliki suasana hati yang berangin, dan penggunaan CGI yang berselera menghangatkan hati Arktik.

ULASAN : – Ada yang salah ketika downvotes besar-besaran pada film tanpa rilis nyata. Kemudian Anda menyadarinya tentang genosida armenia…. Ini bisa saja diungkapkan di halaman diskusi daripada orang memposting ulasan palsu, tapi ini dia, Anda membuat halaman Anda kurang informatif karena Anda sangat takut dengan troll sehingga Anda merobeknya dan menghapus fitur dasar untuk situs Anda, Anda kehilangan kemampuan untuk memilih otak dunia.

ULASAN : – Ketika Marc Jarvis (Tom Hughes) didiagnosis menderita kanker tenggorokan yang tidak dapat disembuhkan, merencanakan hidupnya untuk bunuh diri dan menjaga tubuhnya tetap beku secara kriogenik di Progeny Company menunggu teknologi untuk hidup kembali. Pada tahun 2084, ia menjadi orang pertama yang berhasil dihidupkan kembali oleh Dr. West (Barry Ward) dan timnya. Perawat Elizabeth (Charlotte Le Bon) membantu Marc dalam pemulihannya dan dia mengetahui bahwa kekasih tercintanya Naomi (Oona Chaplin) melakukan hal yang sama dengan harapan untuk tinggal bersamanya di masa depan. Namun Marc menemukan kegagalan sebelumnya dalam proyek tersebut dengan beberapa korban jiwa. Selanjutnya, dia kehilangan satu-satunya barang miliknya – ingatannya – dan dia tidak memulihkan kesehatannya sebelumnya. Tiba-tiba, Marc mengambil keputusan untuk Naomi dan dia. Ceritanya menarik, mendekati tema seperti etika, akhirat tanpa kenangan asli, adaptasi ke masyarakat masa depan dengan moral dan perilaku yang berbeda dan sebagainya. Namun narasinya terlalu dingin meskipun skenarionya menarik dan filmnya tidak berjalan dengan baik. Marc Javis dan Naomi seharusnya dikembangkan lebih baik di awal untuk membuat karakter ini disukai. Charlotte Le Bon yang panas juga terbuang dalam karakter yang sangat terbatas. Bagaimanapun, ceritanya orisinal dan memberikan pandangan berbeda tentang keabadian yang membuat penonton berpikir. Suara saya enam.Judul (Brasil): Tidak tersedia

ULASAN : – Saya tidak percaya belum ada yang mengulas ini. Saya baru saja melihatnya, dan bersenang-senang. Benar-benar tidak ada yang tidak disukai. Ini adalah kisah standar tentang bentrokan antara dua budaya, masakan Prancis dan India dalam hal ini, tetapi alih-alih hanya memainkannya seperti itu, kami melihat koki muda India tertarik pada masakan haute Prancis dan bereksperimen dengan bagaimana dia dapat mencampurnya. dengan yang lain. Kepala restoran Prancis tradisional haute gamme yang terletak di kota kecil Prancis yang sama, diperankan oleh Helen Mirren, tidak hanya jatuh cinta pada masakan India, seperti yang Anda harapkan terjadi pada film yang dibuat untuk TV tentang topik ini. . Dia tumbuh untuk menghargai masakan India yang dapat ditambahkan ke masakan Prancis klasik. Dia juga memiliki nilai-nilai penting Republik Prancis tertentu yang membuatnya menjadi karakter yang lebih menarik. Dia tidak segan-segan mencoba merusak pembukaan saingannya, restoran India. Tetapi ketika restoran itu diserang oleh para rasis dengan teriakan "Prancis untuk Prancis", bagian dari wacana Nasionalis saat ini, dia memecat orang yang dia yakini terlibat di dalamnya dan secara terbuka menghapus grafiti Nasionalis yang disemprotkan di pintu masuk restoran. Restoran India. (Ini adalah salah satu dari banyak adegan penting yang baru dengan film dan tidak ada padanan novelnya.) Karakternya bukan karikatur, dengan kata lain. Ada kalanya film mengingatkan saya pada Ratatouille – persaingan di dapur antara sous-chef, misalnya. (Hampir seluruh subplot yang berhubungan dengan Hassan dan Marguerite juga baru dengan filmnya dan bukan di novelnya. Novel tersebut menyebutkan, sebagian besar sambil lalu, bahwa Hassan terlibat asmara dengan sous-chef, Marguerite. Tapi dia tidak pernah dikembangkan sebagai karakter dalam novel, tidak memainkan peran penting dalam perkembangan Hassan sebagai koki – Nyonya Mallory yang memberikan buku masak kepada Hassan, bukan Marguerite – dll.) Ada kalanya Anda bisa melihat langkah selanjutnya terlalu jauh di maju. Ini bukan film yang sempurna. Ada juga hal-hal yang tersirat dalam film yang tidak pernah dikembangkan. Restoran Prancis kelas atas Mirren berada di vila khas borjuis abad ke-19. Orang India mendirikan restoran mereka di tempat yang jelas merupakan bangunan pertanian Prancis selatan, namun tidak ada yang dilakukan dengan kontras antara masakan borjuis yang telah terlepas dari masakan dasar pedesaan yang akan terjadi di rumah pertanian itu dan yang selalu ada di rumah itu. dasar masakan haute Perancis terbesar. (Itu adalah tema yang dikembangkan dengan baik di Ratatouille, dengan penjelasan hidangan judul.) Novel menyentuh tema itu dari waktu ke waktu, tetapi tidak pernah melakukan apa pun dengannya, dan bahkan sepertinya melupakannya untuk waktu yang lama. Ini bukan novel yang dibangun dengan baik. Naskah filmnya jauh lebih baik, sejujurnya. Bahwa film tersebut tidak mengembangkan tema ini sangat mengejutkan karena kontras arsitektur yang sangat jelas antara kedua restoran juga baru dengan filmnya. Dalam novel tersebut, keluarga India membuka restoran mereka di rumah borjuis abad ke-19 lainnya, yang berulang kali digambarkan sebagai "rumah besar", sangat mirip dengan yang ditempati oleh restoran Prancis tradisional berbintang dua Michelin. Mereka terletak berseberangan, seperti di film, tapi di tengah kota, bukan di pedesaan. Jika sutradara – atau siapa pun – dari film tersebut memutuskan untuk mengubah lokasi sehingga dia dapat menempatkan orang India dan restoran mereka di tempat yang jelas merupakan rumah pertanian tua, mengapa simbolisme ini tidak dikembangkan? perubahan signifikan dari novel, yang menarik. Di antara Penghargaan Akademi lainnya yang setidaknya harus dinominasikan untuk film ini adalah Adaptasi Terbaik dari materi yang sudah ada sebelumnya, atau apa pun sebutan penghargaan itu. Naskah film ini sangat cerdas, tetapi juga sangat berbeda dari bagian novel asalnya. Semua aktingnya bagus untuk kelas satu. Ini film yang menyenangkan, ya, tapi dibuat dengan baik. Lebih baik, misalnya, daripada "Koki", yang berurusan dengan beberapa masalah yang sama, tetapi tidak juga. Lihat saja. Tapi bersiaplah untuk meninggalkan lapar;)

ULASAN : – Sungguh film thriller Prancis kecil yang hebat dengan gaya Hitchcock yang murni. Sebuah mahakarya pengeditan dan akting juga dengan Romain Duris dalam kondisi terbaiknya dan juga mungkin Anda belum pernah melihatnya sebelumnya. Cemerlang, cerdas dalam naskah dan, saya ulangi, pengeditan yang mungkin memberi Anda rasa aneh di mulut pada akhirnya, tetapi justru itulah yang saya sukai dalam film ini. Penonton mungkin juga hilang selama bagian pertama karena pengeditan yang begitu rumit, tetapi semuanya akhirnya berhasil setelahnya. Jangan khawatir, teman-teman. Saya sangat merekomendasikannya. Tapi satu hal yang membuatku sedikit khawatir. Mungkin saya melewatkan sesuatu. SPOILER SPOILER SPOILER SPOILER. JANGAN BACA JIKA BELUM LIHAT TOLONG. Ketika pasangan Lespert dan majikannya memutuskan untuk menjebak Duris untuk menyingkirkan istrinya, apakah mereka tahu istrinya akan dibunuh, atau apakah dia sudah mati? Ketika nyonya diikat di apartemen oleh Duris, apakah istrinya sudah meninggal, atau setelah itu dia dibunuh? karena jika sang istri dibunuh SEBELUM gundiknya menghubungi Duris, itu berarti jenazahnya akan lama berada di kamar tidur; mayat yang tersisa begitu lama tidak bisa “disalahpahami” oleh Duris ketika dia menemukannya dan pertama kali mengira wanita itu baru saja tidur. Saya kira mayat sangat berbau hanya setelah beberapa jam… Lagipula mungkin saya melewatkan sesuatu, tapi saya ulangi, pengeditannya sangat rumit, sehingga Anda mungkin tersesat dalam kronologi. Bagaimanapun, itu harus dilihat. Jauh, jauh dari garis Hollywood, terutama karena akhir yang indah.

ULASAN : – Memang, plot perampokan bank di dalam tidak masuk akal di 'Bastille Day' (diberi judul ulang 'The Take' untuk rilisnya di AS), tetapi sutradara James Watson mengatur kecepatan film dengan sangat baik dengan momen-momen menegangkan tanpa henti, dan mengetuk cerita Idris Elba bakat membangun ketegangan bawaan dan kemampuan untuk memberikan dialog cepat (seperti yang dilakukannya dengan olok-olok merek dagang Sorkin dalam 'Molly's Game'), yang mengabaikan kisah spektakuler yang tidak realistis dari perampokan yang dimaksud. Ini adalah pelarian hiburan murni – sebuah film aksi yang tidak tidak berpura-pura menjadi lebih dari itu. Oleh karena itu, saya memberikan dua jempol ?? untuk film aksi yang menyenangkan untuk ditonton. Ambil sepiring popcorn dan nikmati. Perhatikan Peringkat 7 saya berarti itu bagus (seperti 8 menurut sebagian besar standar Pengguna). Richard Madden dan Jose Garcia dipilih dengan baik. Apakah hanya saya yang menganggap Garcia terlihat dan bertindak sangat mirip dengan Harvey Kietel di usia 30-an?!

ULASAN : – YVES SAINT-LAURENT menelusuri karir perancang busana eponymous (Pierre Niney) dari hari-hari awalnya di akhir tahun lima puluhan hingga puncak ketenarannya dua dekade kemudian. Film ini berkonsentrasi pada perjuangan profesional dan pribadinya dengan kekasih lama (dan manajer) Pierre Bergé (Guillaume Gallienne). Sutradara Jalil Lespert memanfaatkan latar belakang Saint-Laurent sebagai orang luar; lahir di Aljazair selama masa kolonial, dia tidak pernah benar-benar merasa betah di masyarakat arus utama Paris. Ia memulai karirnya dengan mengikuti pola fashion yang ada; tetapi setelah dianggap "membosankan", segera setelah meninggalkan rumah Dior (Patrice Thibaud), dia membuka cabangnya sendiri. Ini terbukti sebagai langkah yang bijak, karena film tersebut menunjukkan bagaimana dia menjadi bintang dengan serangkaian desain yang berani dan seringkali inovatif. Ada beberapa bidikan Saint-Laurent mengerjakan kreasi barunya siang dan malam, hingga keputusasaan Pierre. YVES SAINT-LAURENT menawarkan rekreasi mewah masyarakat Paris Fifties and Sixties. Diambil dengan sengaja dalam warna-warna pudar, film ini memunculkan dunia yang hilang dari mobil sedan besar, jalan-jalan yang padat, dan pesta tanpa akhir di mana Saint-Laurent menghabiskan sebagian besar waktu senggangnya. Gaya rambut para model memang sengaja dibuat-buat, terutama manekin utama Victoire (Charlotte Le Bon) yang pada awalnya menarik dan kemudian menolak Saint-Laurent. Film Lespert tidak memberi tahu kita banyak tentang kehidupan Saint-Laurent, selain fakta bahwa dia adalah seorang jenius yang tersiksa, selalu mencari kepuasan pribadi maupun profesional tetapi sepertinya tidak pernah menemukannya. Dia menikmati hubungan dekat dengan ibunya (Marianne Basler), dan di kemudian hari dia selalu berlari kembali ke Pierre untuk mendapatkan dukungan emosional dan profesional. Dengan lensa berbingkai tanduk hitam dan gaya rambut yang semakin acak-acakan, Niney memberikan gambaran desain yang meyakinkan. Di sisi lain, mungkin naskah seharusnya menawarkan lebih banyak wawasan tentang bagaimana Saint-Laurent menjadi sosok ikonik dunia mode; apa tentang dia yang membuatnya begitu populer di kalangan masyarakat kelas atas dan konsumen biasa. Sebagai Pierre, Galienne harus melakukan yang terbaik sebagai peran pendukung, dan berhasil dengan gemilang. Dia tampil sebagai orang yang sabar, selalu siap untuk memaafkan ekses Saint-Laurent; tetapi tetap didedikasikan untuk kesuksesan masa depan rumah mode yang masih muda. Dalam beberapa urutan di belakang panggung dia diperlihatkan mengelola model, desainer, dan berbagai macam gantungan dengan efisiensi yang tenang, clipboard di tangan. Sebagian besar berkat usahanya keluarga Saint-Laurent menikmati kesuksesan globalnya; tanpa dia, sang desainer mungkin hanya memiliki daya tarik yang terbatas. YVES SAINT-LAURENT benar-benar dapat ditonton – beberapa adegan pesta di mana sang pahlawan memasuki dunia fantasi dan halusinasi yang penuh dengan narkoba – direkam secara khusus untuk dikenang. Tapi saya masih berpikir film itu mewakili kesempatan yang terlewatkan untuk mendramatisir kehidupan seorang ikon.