ULASAN : – Dari www.allthingshorroronline.net Selama dekade terakhir Prancis telah memiliki subgenre horor invasi rumah. Film-film High Tension, Inside, (pada tingkat yang lebih rendah) Martyrs, dan ILS telah mengambil kenyamanan akrab dari empat dinding rumah dan mengubahnya menjadi iring-iringan teror, kekacauan, dan kematian. Tim saudara dari Caroline dan Eric du Potet (produser Inside) menambah daftar mengesankan dengan In They Sleep. Setahun setelah kecelakaan tragis / bunuh diri putranya, Sarah (La Femme Nikita asli, Anne Parillaud) tetap menjadi cangkang depresi dari dirinya yang dulu. Vila pedesaan bagian atas yang kuno tetap dalam keadaan rusak karena suaminya meninggalkannya untuk mengatasi kesedihannya sendiri, meninggalkan dinding yang runtuh dan bahan perbaikan rumah yang berserakan sebagai metafora yang cocok untuk kehidupan Sarah sendiri. Dia bekerja sendiri sampai pingsan sebagai perawat hanya untuk memiliki rutinitas mematikan jam-jam sehari. Lelah sampai teralihkan perhatiannya, dia disuruh pulang oleh rumah sakit untuk beristirahat. Dalam keadaan gelisah dia tidak memperhatikan Arthur sampai saat dia melompat ke depan mobilnya dalam upaya untuk memanggilnya. Arthur mengkhawatirkan nyawanya. Seorang pria merampok rumahnya, dan Arthur melihat wajahnya. Sekarang dia takut pria itu akan membunuhnya agar tidak tertangkap. Mobil melaju di jalan, membuntuti Sarah dan Arthur memberikan kredibilitas pada ceritanya, jadi Sarah membawanya ke rumahnya begitu orang asing itu berhenti mengejar. Ketakutannya terbukti benar ketika orang asing itu masuk ke rumah Sarah pada larut malam dan menghancurkan tempat itu dengan marah sementara pasangan itu berusaha bersembunyi. The du Potet menghindari kekerasan dan gore yang terus-menerus di atas Inside (sebuah film yang, dengan segala kelebihannya terasa seperti kartun Roadrunner pada akhirnya) untuk film yang jauh lebih tenang yang diselingi oleh momen-momen kekejaman yang mencuri napas. Kilas balik dan urutan fantasi mengotori film, membuat penonton terus menebak-nebak sambil mengupas kembali lapisan kebenaran. Mirip dengan tindakan pertama Di dalam, para korban tidak tahu rumah mereka telah dilanggar. Kebijaksanaan ini memberikan teror psikologis dari film tersebut. Gagasan bahwa seseorang dapat bersarang di dalam batas-batasnya, sama sekali tidak menyadari siksaan yang berada dalam jarak satu lengan memainkan dirinya sendiri dengan hasil yang nyata. Barang-barang yang seharusnya memberikan rasa aman malah berfungsi untuk memenjarakan para korban: dalam salah satu urutan film yang paling mengerikan, seorang gadis kecil melompat ke gerendel, dengan melarikan diri hanya dari jangkauan jari-jarinya yang mencengkeram. Penampilan Parillaud adalah perekat yang menyatukan semuanya. Dia wanita yang dipukuli jauh sebelum dia bertemu Arthur. Meskipun dia wanita yang cerdas dan banyak akal, apa pun atau siapa pun yang dia inginkan untuk hidup telah lama disingkirkan darinya. Dia sering selangkah lagi dari menyatukan potongan-potongan teka-teki, namun mundur karena mengetahui kebenaran pada akhirnya akan terbukti sia-sia. Kadang-kadang dia tampaknya meletakkan satu kaki di depan yang lain hanya karena itulah yang diharapkan darinya. Pada saat-saat penutupan film, yang menakjubkan baik dalam keindahan maupun sifatnya yang biasa, wajar untuk mempertanyakan apakah kematian akan memberikan semacam kelegaan dan hadiah yang disambut baik untuknya. Untuk penggemar horor Prancis yang ekstrem, Dalam Tidur Mereka mungkin terbukti jinak sesuai dengan keinginan mereka. Itu tidak memiliki kekerasan monoton dari Martyrs yang membuat penonton tunduk atau kegilaan gila dari Sheitan, Inside or Frontiers. Namun, robekan dari aspek berita utama film, pertunjukan yang kuat, dan lanskap pedesaan Prancis yang menakjubkan menjadikannya tontonan yang menarik, dengan mudah menjadi salah satu upaya terbaik tahun ini, bagi mereka yang mendambakan film horor yang realistis.

ULASAN : – Luc Besson sedang populer di akhir tahun 80-an/awal 90-an, dan La Femme Nikita (atau disingkat Nikita saja) hampir sama baiknya dengan yang ia dapatkan dalam menempatkan stempel khasnya sendiri pada genre yang bermasalah dengan banyak auteur cetakan. Film thriller mata-mata sangat bagus untuk penonton blockbuster, tetapi membuatnya menjadi drama romantis yang kuat selalu rumit, karena ada kemungkinan terlalu banyak sandiwara satu dimensi atau lebih banyak perhatian yang diberikan pada alur plot daripada emosi manusia yang sebenarnya. Nikita menyelesaikan masalah ini hanya dengan sang protagonis: seorang bajingan muda (Anne Parillaud, dalam penampilannya yang paling dikenal, hampir membuat bintang) yang membunuh seorang polisi di tengah-tengah baku tembak dijatuhi hukuman seumur hidup, tetapi kemudian dibangkitkan. mengikuti pimpinan anggota organisasi mata-mata rahasia, dan diberi ultimatum: menjadi mata-mata/pembunuh, atau mati. Dia menurut, dan dalam beberapa tahun waktu berubah menjadi Josephine, yang mendapat perintah dari luar dari waktu ke waktu untuk melakukan tugas-tugas seperti berdandan dengan pakaian pelayan untuk melayani target potensial, atau mempersiapkan dirinya untuk membunuh seseorang dari jarak jauh. pemberitahuan sesaat. Besson menyusun kisah utamanya dengan menciptakan semacam cinta segitiga antara Nikita/Josephine/Marie, bosnya Bob, dan kekasih konvensionalnya Marco, seorang kasir toko kelontong yang tidak tahu apa yang sebenarnya dia lakukan. Alat Besson dengan elemen untuk film thriller yang jauh lebih konvensional, dan dari waktu ke waktu sepertinya La Femme Nikita akan membelok ke ranah itu dan tidak kembali. Tapi Besson pintar; dia membuat satu jam pertama seperti semacam saga 'Menjinakkan Tikus' (atau 'Menjinakkan Keledai Penjilat'), diisi dengan humor gelap yang berair mulai dari ultra-kekerasan (pensil di tangan siapa pun?) hingga yang konyol dan lucu (berlatih dengan instruktur karate). Dan sebagai sutradara murni dari sekuens aksi, Besson menunjukkan dirinya sebagai salah satu master yang lebih berbeda; itu sangat segar dan tegang sambil menahan bahan-bahan untuk apa yang diinginkan oleh audiens arus utama, terutama di bagian tengah saat dia disuruh membunuh seseorang pada malam kencan yang tampaknya panas dengan Bob. Bahkan dalam hal-hal kecil, seperti adegan di mana dia melihat mata-mata menyiapkan ramuan untuk target di hotel, bekerja dengan istilah teknis yang paling murni. Tetapi La Femme Nikita, sebagian besar, juga bekerja pada tingkat emosional. Besson tidak akan segan-segan melemparkan pembunuh rebus di tengah-tengah (Victor Jean Reno, karakter pendukung favorit saya jika hanya untuk beberapa adegan penting, dan pendahulu Leon), tetapi dia juga akan menumbangkannya hanya semburat. untuk ukuran baik. Saya senang melihat ketika Josephine harus mengalahkan wanita di Venesia, tembakannya sudah terlihat, dan meneteskan air mata melalui kata-kata yang diucapkan Marco kepadanya, sejujurnya, tidak dalam istilah apa pun yang menganggapnya sebagai karakter "aman" yang membosankan, tetapi sebagai penyelamatnya dari kehidupan yang terpaksa dia lakukan sebagai alternatif terakhir. Seperti yang sering terjadi dalam karya Besson, pada kenyataannya, karakter perempuan dimasukkan ke dalam dunia kekacauan pribadi yang diciptakan oleh atau mengarah pada pembunuhan dan, setidaknya, saat-saat mengerikan dengan orang yang dia sayangi atau tentang (yaitu Portman di Leon , Leeloo di Elemen Kelima, Joan of Arc, bahkan Angela di Angel-A). Ini bukan hanya tipu muslihat dalam membuat karakter menjadi seorang wanita- itu penting untuk jalur Besson sebagai pembuat film, dan Praillaud sangat baik untuk naik turunnya karakter yang dilalui, kadang-kadang dalam adegan yang sama! Ini bukan berarti ada beberapa kelemahan kecil, jika hanya dari sudut pandang saya: musik biasanya efektif dalam gaya ketukan elektronik-tekno awal untuk thriller modern, namun kadang-kadang itu juga persilangan antara porno soft-core dan Muzak saluran cuaca; bagian akhirnya terasa tiba-tiba, atau setidaknya pada penayangan pertama (walaupun sulit untuk menjadi yang teratas di markas besar duta besar); dan, sebagai kritik kecil, apa yang terjadi dengan menunjukkan bagaimana Nikita belajar tersenyum? (Tampaknya sedikit penting sebagai sesuatu dari kepribadiannya yang dilewati, ketika dibuat tampak seperti batu loncatan besar oleh karakter misterius Jeanne Moreau.) Jika tidak, harus dilihat, dan salah satu film terbaik Besson.