ULASAN : – “Ini adalah film tentang kekhawatiran dan kegelisahan kita. Harus mengatasi masyarakat disfungsional, kita berlindung dalam kesendirian yang merupakan pengganti martabat Ini akhirnya menjadi film tentang kampung halaman saya dan tentang China kontemporer.” – Jia ZhangkeRasa rindu merasuki Xiao Wu, sebuah film tahun 1997 oleh sutradara independen terkenal China, Jia Zhangke (Platform, Unknown Pleasures). Bertempat di kota asal Jia, Fengyang di provinsi Shanxi, film ini pada dasarnya adalah serangkaian insiden dalam kehidupan pencuri kecil dan pencopet, Xiao Wu. Ini adalah potret yang menarik dari seorang individu yang terjun bebas dan, seperti film-film lain oleh sutradara, menunjukkan pengaruh nilai-nilai Barat yang merusak pada seluruh generasi Cina. Film ini mengingatkan pada karya Robert Bresson dalam penggunaan aktor non-profesional, suara lingkungan, dan dalam sinematografi cadangannya oleh Yu Lik-Wai. Xiao Wu (Hong Wei Wang) berkeliaran tanpa tujuan dengan banyak uang untuk dibelanjakan dan sedikit untuk dibelanjakan kecuali gadis panggilan di bar karaoke lokal. Dia berteman dengan Mei Mei (Hao Hongjian), dan mereka mulai mengembangkan hubungan tentatif tetapi kecanggungan sosialnya menyebabkan penolakan terakhir. Teman-teman Wu telah meninggalkan kehidupan kriminal dan tidak ingin berhubungan lagi dengannya. Sahabatnya, Jin Xiao Yong baru saja terpilih sebagai “Pengusaha Model” untuk aktivitasnya dalam perdagangan rokok dan tidak mengundang Wu ke pernikahannya. Dia bahkan mengembalikan uang hadiah Wu karena “tercemar”. Adegan antara dua sahabat lama yang membahas pernikahan itu memilukan dengan ekspresi penolakan di wajah Wu. Dengan tidak ada pekerjaan lain untuk dilakukan, Wu terpaksa melanjutkan kejahatan kecilnya, terus-menerus bertabrakan dengan polisi. Di latar belakang, pemerintah telah mengeluarkan perintah untuk menangkap penjahat jalanan. Wu tampak bingung dengan fakta bahwa teman-temannya tidak mau bergaul dengannya dan dia tidak dapat memahami arti dari tindakan keras polisi. Dia menjadi semakin terasing dan kesepian saat dia kehilangan teman-temannya yang langsung, pacarnya Mei Mei yang meninggalkan kota, dan keluarganya yang mengeluarkannya setelah pertengkaran tentang cincin. Jia menangkap ritme dan nuansa kehidupan sehari-hari di Fengyang. Ini adalah kehidupan yang sebenarnya dijalani, bukan sebagai rangkaian peristiwa dramatis yang dipaksakan ke dalam struktur naratif. Filmnya berhasil tidak hanya sebagai komentar sosial tetapi juga sebagai realisasi psikologi individu yang mementingkan diri sendiri. Salah satu adegan yang paling mengungkap adalah ketika Wu dengan keras kepala menolak untuk bernyanyi bersama Mei Mei di bar karaoke melainkan pergi ke pemandian dan, sendirian dan telanjang, menyanyikan lagu sedih di kamar kosong. Setelah Mei Mei meninggalkannya, segalanya tampak menurun bagi Wu. Di urutan terakhir, dia ditampilkan setelah penangkapannya, bukan sebagai korban atau pahlawan, tetapi sebagai objek di luar layar untuk dipandangi dan diejek oleh orang-orang di jalan. Itu adalah adegan tragedi pribadi, tetapi dalam universalitas belas kasihnya, itu menjadi wahyu spiritual. Xiao Wu adalah salah satu film terbaik tahun 90-an.

Artikel Nonton Film Pickpocket (1997) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Fitur dokumenter yang luar biasa yang menggabungkan wawancara singkat dengan subjek usia sekarang yang sering menjadi pengamat langsung atau sekunder dari peristiwa bersejarah penting dalam sejarah Shanghai. Tapi bukan bukti faktual saja yang menarik, melainkan signifikansi pribadi dan konteks sosiokultural yang disediakan oleh urutan montase yang memadukan rekaman arsip dengan panci panjang yang kontras dari arsitektur kontemporer dan periode. Subjek berkomentar dengan bebas tentang karakter kerabat masa lalu mereka, dan berspekulasi tentang maksud dan tujuan mereka dalam konteks waktu. *******************SPOILER****PERINGATAN************************Hal ini sering melibatkan ironis, konsekuensi yang tidak disengaja seperti orang yang diwawancarai merenungkan tidak memedulikan kehidupan sederhana di bawah komunisme karena mereka telah menjalaninya dengan sering mengunjungi opera sebelumnya. Seorang lelaki tua yang sekarang sering mengunjungi klub dansa senior berbicara dengan bebas tentang kebutuhan praktis yang mengesampingkan keprihatinan ideologis pada orang yang menghadiri acara politik untuk mendapatkan MSG gratis dan obat nyamuk bakar. Ironis, mengingat keterlibatan kerabatnya dalam membuat produksi MSG independen dari Aji-no-Moto Jepang. Atau mereka yang dulunya terlibat dengan film propaganda sekarang berjalan melalui lantai pabrik yang ditinggalkan. Ada juga subteks yang menyejajarkan sejarah Shanghai dengan sejarah bangsa. Salah satu contoh secara halus menarik perbandingan sejarah antara periode Negara-Negara Berperang dan struktur kekuasaan geng gang di Shanghai awal, ini diikuti dengan selingan komik panning oleh seorang anak yang menyombongkan diri untuk berkelahi. KMT, pembunuhan politik di Shanghai, mundurnya Chiang Kai-shek ke Taiwan, dan dampak Revolusi Kebudayaan semuanya adalah kuncinya – tetapi juga merupakan sejarah sinema dan seni teater di kota tersebut. Hou Hsiao-Hsien berbicara tentang kesannya tentang kota sambil membuat Bunga Shanghai, dan bagaimana novel tersebut mencerminkan gagasan cinta romantis yang berubah di sana. Ada juga cuplikan tahun 1972 dari Michelangelo Antonioni minum teh setelah datang ke Shanghai atas undangan Zhou Enlai untuk membuat film, (Chung Kuo – Cina) tentang orang Tionghoa. Orang yang diwawancarai yang ditugaskan ke Antonioni berbicara tentang protesnya terhadap cara Cina dicirikan sebagai terbelakang. Ternyata, katanya, film itu digunakan oleh Gang of Four sebagai dalih untuk menyerang Zhou Enlai – sebuah film yang sampai hari ini masih belum pernah dia tonton. Dalam sketsa lain, putri sutradara merefleksikan reaksi terhadap Musim Semi yang sekarang klasik di Kota Kecil, (1948) dan kepindahan keluarganya ke H.K. untuk membiarkan debu mengendap pada apa yang sekarang tampak sebagai film romantis bergaya. Days of Being Wild Wong Kar-Wai disinggung dengan cara yang menyegarkan dan menyedihkan, dan segmen selanjutnya yang mencerminkan kapitalisme wirausaha dan budaya pemuda kontemporer sama-sama tidak dapat diprediksi. Ada elemen yang diharapkan dalam film dokumenter jenis ini, dengan anggota keluarga mendiskusikan migrasi dan kehidupan yang terfragmentasi. Tetapi ada juga metafora arsitektural berulang yang diperluas yang khas dari karya Jia Zhangke. Ini banyak dan konstan, kurang literal dan mungkin lebih terbuka di sini. Sutradara Jia memiliki muse Zhao Tao dalam adegan penghubung utama, menggunakan latar belakang tariannya untuk mencerminkan sentimen subjek wawancara pertama dari klub dansa senior yang menyanyikan lagu tituler. Ini menggali di bawah sentimen permukaan nostalgia romantis untuk mencerminkan ketidakpastian, perbedaan, dan konsekuensi ironis yang membentuk kota dan representasi filmnya.

Artikel Nonton Film I Wish I Knew (2010) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Sementara sutradara China generasi kelima Zhang Yimou menyerah pada kesenangan penonton, menghasilkan omong kosong murahan, kosong, dan mencolok seperti Flying Dagger , generasi keenam Jia Zhangke terus setia membuat film yang mencerminkan metamorfosis yang terkadang menyakitkan yang dialami penduduk Tiongkok di persimpangan modernisasi. The World adalah upaya baru-baru ini, meskipun ada komentar bahwa film ini telah melewati garis komersialisme. “The World” di sini adalah taman hiburan miniatur dunia yang mungkin merupakan hal baru di Beijing tetapi bukan bagian dunia yang dimodernisasi. (ada satu perjalanan dari Toronto ke Air Terjun Niagara lebih dari tiga dekade lalu, meskipun dalam skala yang lebih kecil). Cerita berkembang di sekitar penari Xiao Tao (ZHAO Tao) dan pacarnya Tiasheng (CHEN Tiasheng). (Sementara sang aktor dengan mudah mengadopsi nama aslinya untuk karakter tersebut, Tao dalam film berarti “persik” sementara Tao dalam aktris berarti “gelombang”, dua kata yang sama sekali berbeda). Melalui kehidupan sehari-hari di taman (sebagian masih dalam pembangunan) dan kunjungan dari berbagai teman dan kerabat dari dua karakter utama, kita dihadapkan pada bagaimana orang berinteraksi, berpikir, memandang, mencintai, dan banyak lagi. Banyak urutan dan dialog yang begitu realistis dan nyata sehingga Anda akan bertanya-tanya apakah ini hanyalah orang-orang di jalan yang diminta oleh sutradara Jia untuk berdiri di depan kamera (tetapi agak jauh) dan berbicara seperti biasanya. Mendongeng sederhana dan efisien, kadang-kadang sampai menjadi kerangka. Kameranya objektif, bersemangat, dan beberapa bahkan menyebutnya membosankan. Seolah-olah untuk menebusnya, sutradara Jia menyelingi naskah dengan animasi, kadang-kadang untuk menandai episode pendek, masing-masing dengan judul terpisah. Bukan untuk khalayak umum, The World memiliki aura kekasaran berlian kasar yang membuatnya cukup menarik bagi para pencari bioskop yang kurang arus utama. Saya merasa agak terlalu lama, bahkan ketika saya menonton versi dua jam daripada versi 140 menit yang tercantum dalam daftar IMDb.

Artikel Nonton Film The World (2004) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Setelah beberapa saat mengheningkan cipta, master pembuat film China generasi keenam, Jia Zhangke kembali dengan fitur terbarunya "A Touch of Sin" (2013) yang mungkin saja merupakan karya tergelapnya hingga saat ini. Ini adalah film menarik dengan kecemerlangan murni yang diceritakan melalui kerumitan beberapa cerita yang terhubung secara longgar tentang orang-orang yang menderita. Sementara beberapa penggemar sutradara mungkin kecewa dengan kurangnya keindahan lirik waskita, karakteristik misalnya untuk "Still Life" (2006), yang lain mungkin menganggap ambiguitas naratif dan inkoherensi agak memperkaya. Film dimulai dengan adegan misterius di jalan raya pedesaan yang sepi di mana sebuah truk yang membawa tomat terjatuh. Rasa dingin kebrutalan menghirup udara. Segera karakter pertama diperkenalkan dan kami mengetahui bahwa, dengan cara yang sama seperti di "Still Life", "A Touch of Sin" disusun dari berbagai cerita dengan nasib manusia yang berbeda. Singkatnya, ini menceritakan tentang empat tindakan kekerasan acak dalam masyarakat saat ini. Meskipun cerita tersebut tidak memiliki hubungan yang jelas, semuanya memiliki beberapa elemen penting. Pertama-tama, semuanya meningkat menjadi ledakan kekerasan. Kedua, semuanya adalah kisah tentang ketidakberdayaan sosial dan keterasingan eksistensial. Pernyataan terakhir ini sesuai dengan fakta bahwa dalam semua film Zhangke, aspek umum bertemu dengan yang khusus dengan cara yang dingin dan menyendiri. Individu hidup dalam penjara pribadi mereka sementara modernisasi masyarakat hanya membawa kebebasan kosong. Dengan kata lain, mereka tinggal di ruang privat dan publik di mana mereka merasa benar-benar terpisah. Tidak ada seorang pun yang termasuk di mana pun di alam semesta Zhangke. Karena kerumitan beberapa cerita, film ini juga mencakup lebih dari satu lingkungan sentral. Namun, rangkaian pengaturan hotel dan kota penambang batu bara yang tampaknya sewenang-wenang ini benar-benar memberi tahu kita tentang subjek yang benar-benar serupa. Semua ruang dihantui masalah yang sama. Konflik ambiguitas dan koherensi seperti itu seharusnya tidak membuat takut penonton. Karena alih-alih narasi langsung dengan penggambaran karakter yang jelas, Zhangke menawarkan kepada kita bagian silang yang sangat sinis dari masyarakat Tiongkok kontemporer yang, di satu sisi, dicirikan oleh ledakan ekonomi yang ke negeri ajaib teknologinya seorang individu dapat lenyap, dan, di sisi lain, warisan Mao yang menyiksa tetapi juga menghibur. Bagi Zhangke, cara hidup Cina modern tampak sebagai sesuatu yang beragam — sebagai sesuatu yang selalu berubah. Seperti dalam fitur sebelumnya, Zhangke sekali lagi berfokus pada realitas transformasi, arus saat ini, dan konsekuensinya pada individu. Meskipun hal ini sudah dilakukan di "Still Life" melalui kerumitan dua cerita yang tumpang tindih, hal itu juga memberikan harapan pada umat manusia, sedangkan "A Touch of Sin" jauh lebih pesimis. Sekali lagi estetika sinema Zhangke dicirikan oleh unsur kesunyian dan kekosongan dalam gambaran kesepian dan keterasingan. Seolah-olah semuanya telah mati. Hanya kekerasan yang digambarkan dengan penuh semangat, sisanya diremehkan. Kekerasan dalam "A Touch of Sin" mentah dan brutal, tetapi pada dasarnya ditelanjangi. Di atas segalanya, kekerasan muncul sebagai nada melankolis yang mengungkapkan realitas masyarakat. Bahkan jika narasi buram dan kompleks dari "A Touch of Sin" membuat penonton tidak bisa berkata-kata dan tidak dapat menggambarkan apa yang baru saja dilihatnya, selalu ada sesuatu yang mendalam untuk dikagumi di bioskop Zhangke. Dalam film-filmnya selalu ada mood tertentu yang sulit diungkapkan dengan kata-kata. Singkatnya, itu adalah suasana kekosongan, tetapi juga kekayaan yang luar biasa.

Artikel Nonton Film A Touch of Sin (2013) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Sutradara Zhangke Jia tidak takut menangani masalah China modern, dan “Mountains May Depart” tidak terkecuali. Film ini menyentuh isu-isu seperti meningkatnya ketidaksetaraan, kondisi kerja yang buruk, dan korupsi, tetapi tema utamanya adalah harga yang harus dibayar negara untuk obsesinya terhadap kemajuan materi. kampung halaman sutradara. Pada tahun 1999, menjelang milenium baru, Tao yang berusia delapan belas tahun (diperankan oleh istri sutradara Tao Zhao) harus memilih di antara dua pelamar: Liangzi penambang batu bara yang jujur tapi biasa dan Zhang yang sombong. Dia melihat menembus keberanian Zhang, tetapi tidak dapat menolak janji kehidupan yang lebih baik, dilambangkan dengan Volkswagen merahnya, “sempurna untuk abad berikutnya”. Liangzi merasa terhina dan meninggalkan kota. Lima belas tahun kemudian, Tao kaya raya, tetapi bercerai dan tidak bahagia. Putranya yang berusia tujuh tahun menjalani kehidupan yang baik bersama ayahnya di Shanghai. Liangzi, sementara itu, sakit parah dan kembali ke Fenyang. Dipenuhi dengan penyesalan, Tao membantunya secara finansial tetapi tampaknya tidak dapat berhubungan dengannya secara emosional. Melayang ke depan sepuluh tahun ke depan, dan putra Tao tinggal bersama ayahnya di Australia. Dia harus meninggalkan China, ternyata, karena kampanye antikorupsi. Anak laki-laki itu adalah anak nakal yang manja dan tidak tahu apa-apa, yang menolak berbicara bahasa Mandarin kepada ayahnya, tetapi menemukan kehangatan emosional dengan guru bahasa Mandarinnya. Dua bagian pertama dari film ini sangat bagus. Pilihan moral Tao, kontras antara kemajuan dan tradisi, kekuatan uang – semuanya ditampilkan dengan cara yang indah dan menyentuh hati. Sutradara melabuhkan cerita dengan gambar-gambar yang berulang, seperti pagoda tinggi di tepi Sungai Kuning, dan membumbuinya dengan barang-barang simbolis kecil seperti pangsit dan kunci. Fitur yang menarik adalah rasio aspek yang berubah: di episode pertama layarnya hampir persegi, dan melebar hingga menjadi layar lebar di episode terakhir. Ciri lainnya adalah cara pengambilan gambar dialog: sutradara berulang kali menjebak hanya satu peserta. Dan keanehan ketiga adalah beberapa adegan berdampak tinggi tanpa makna atau fungsi yang jelas dalam cerita: pesawat militer yang jatuh, truk batu bara kehilangan sebagian muatannya, harimau yang dikurung dengan gugup. Yang menyedihkan dari film ini adalah bahwa bagian ketiga sangat berbeda dari dua bagian pertama, dan kurang kualitasnya. Tidak hanya kita diperkenalkan dengan protagonis yang berbeda, juga di bagian ini dialog dan aktingnya canggung dan tidak wajar, ceritanya kurang fokus dan adegan-adegannya tampak tidak ada gunanya. Seolah-olah sang sutradara kehilangan sentuhan emasnya saat ceritanya meninggalkan Tiongkok. Namun, di episode terakhir ini, pesannya tertanam: perjuangan untuk kekayaan materi mengarah pada kemiskinan emosional.

Artikel Nonton Film Mountains May Depart (2015) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Qiao berkepala dingin, cerdas, bertanggung jawab, dan banyak akal; sifat-sifat baik yang harus dimiliki ketika pacar Anda adalah seorang gangster. Saat Bin, suaminya, mendapat masalah, Qiao mengeluarkannya dari situ. Dia memudar ke latar belakang saat Bin perlu menjadi sorotan. Qiao bahkan jatuh cinta pada Bin saat dia membutuhkannya dalam keadaan darurat. Dan saat itulah dia melupakannya. Qiao muncul dari lima tahun penjara menjadi ketidakpedulian yang dingin. Bagi Bin, dia seolah-olah tidak ada. “Orang-orang harus mengendalikan emosi mereka,” kata wanita baru Bin kepada Qiao. Dan bahkan China tampaknya telah meninggalkannya. Ini adalah tanah di mana kota-kota ditelan seluruhnya oleh waduk, dan air gelap naik di sekitar Qiao. Tapi wanita yang cerdik ini akan mendapatkan alurnya kembali dan melakukan apa yang benar, Bin atau no Bin. Kedalaman dan keindahan yang begitu dalam untuk setiap elemen dari film yang memikat ini. Sinematografinya bercahaya, karakternya menarik, ceritanya tidak dapat diprediksi, dan potongan-potongan China modern terungkap untuk keajaiban kompleksnya. Kedalaman ada di mana-mana. Kejutan itu konstan. Analogi ada di mana-mana; harimau bersembunyi di dalam sangkar, gunung berapi menjulang di kejauhan, dan seorang pengamen jalanan memilih Qiao dari kerumunan dan bernyanyi untuknya, “siapa tahu aku akan pernah melihatmu lagi.” Dia berbicara kepada hatinya tetapi tidak mengetahuinya. Aktor yang berperan sebagai Bin memiliki satu ekspresi dalam triknya, jadi dia bisa saja lebih baik, tetapi sebaliknya aktingnya cukup bagus. Penayangan perdana Amerika Utara di Festival Film Internasional Toronto 2018.

Artikel Nonton Film Ash Is Purest White (2018) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.