ULASAN : – Fitur ketiga sutradara Taiwan Yang Ya-che, THE BOLD, THE CORRUPT AND THE BEAUTIFUL adalah penerima FILM FITUR TERBAIK di Penghargaan Golden Horse ke-54, juga memenangkan AKTRESS TERKEMUKA TERBAIK untuk veteran Hong Kong Kara Hui dan AKTRESS PENDUKUNG TERBAIK untuk remaja berusia 14 tahun Vicky Chen. Dibuka dengan cerita bingkai masa kini yang disambungkan ke dalam acara TV langsung Grup Lagu Rakyat Senyum – yang narasi opera menandai narasinya dengan nuansa lokalitas pedesaan yang berbeda dengan latar Stygian dan kunci kroma – cerita ini membawa penonton ke sekitar akhir tahun 90-an, ditandai dengan arketipe telepon seluler seukuran batu bata, dan secara kronologis mengungkapkan intrik rumit yang dikuasai oleh Madame Tang (Hui) , seorang pedagang barang antik yang menengahi transaksi real estat yang menguntungkan untuk orang-orang terkenal (Senator, Ketua dan County Mayer sejenisnya), di mana pengkhianatan, pengkhianatan, dan pembunuhan terang-terangan terjadi, semuanya bertujuan untuk satu motif tersembunyi .Ini adalah hamparan permainan wanita pertama dan terutama, Nyonya Tang, diapit oleh dua putrinya Ning (Wu Ke-xi) dan Chen (Vicky Chen), yang pertama, genit, amoral dan merusak diri sendiri, sedangkan yang terakhir, lemah lembut , malu-malu dan bermata berkabut (dan perbedaan usia mereka yang menganga mengisyaratkan rahasia keluarga yang tidak terlalu dijaga dengan baik), kebanyakan bergaul dengan istri dari mereka yang terlibat, dengan hati-hati mengamati gerakan mencari untung satu sama lain dan meminyaki roda dengan membujuk, memvariasikan dan memanipulasi, tanpa mengacak-acak keharmonisan yang dangkal. Namun, konsekuensi dari pembantaian keluarga yang teratur secara diam-diam memengaruhi korelasi ibu-anak dua kali lipat (namun tiga lapis), ketika Ning mengetahui bahwa dia diberi ujung tongkat yang pendek. untuk menutupi kejadian, itu menempatkan omong kosong pada koeksistensi segitiga mereka, dan terserah Chen untuk memilih sisinya, dengan bijak dia memilih untuk tetap tinggal, tetapi penyempurnaan yang terlambat dari naksir remaja rahasianya, setelah dia dengan tenang mengawasinya. Saingannya mengembuskan napas terakhirnya, bumerang buruk padanya dan mengorbankan anggota tubuhnya tetapi dia bertahan, kebangkitan yang kasar mengeraskannya, bertahun-tahun kemudian, seorang dewasa berwajah berbatu Chen (Alice Ko) akan menyangkal keinginan Madame Tang terakhirnya di ekstremis , sebuah apel merah berulang untuk menyesuaikan kegelisahan penonton yang hancur bahwa benih buruk akan tetap ada. Orang mungkin menganggap film ini misoginis, tidak ada simpati yang tidak dapat dengan mudah ditarik dari karakter wanitanya (meskipun rekan pria tidak kalah simpatik, setidaknya mereka semua sama. didorong ke pinggiran), Yang menyelami jauh ke dalam jiwa ibu pemimpin yang kejam yang menganggap orang lain sebagai roda penggerak, termasuk keturunannya sendiri, dan mendorong pulang bahwa dia bukan anomali, seperti kanker, keburukan kerabat menular. orang-orang yang mudah dipengaruhi (pemuda berlapis emas, dalam hal ini) dengan karma menunggu pencetus seperti ouroboros. Disposisi sinis Yang tentu tidak bisa menjadi secangkir teh semua orang, dan untuk pembaca subtitle, plotnya terlalu berbelit-belit dan setengah mengelak untuk memilah keseluruhannya. shebang pada penayangan pertama, tetapi film ini memiliki daya pikat yang tak terlukiskan yang dibangun dari keagungan visualnya (untuk etos Timur Jauh yang ditangkap secara menakjubkan, tidak terkecuali sandiwara pernikahan anumerta dan semua perlengkapan aural) dan terpancar dari kecemerlangan bersama tiga pemain utama yang dapat menempatkan film Yang di peta.Kara Hui (saat ini telah mengumpulkan 4 trofi akting di Hong Kong Film Awards, tiga untuk memimpin dan satu untuk mendukung, hanya membuntuti rekor 5 kemenangan Maggie Cheung dalam kategori terkemuka), telah menjadi secara tak terduga menginspirasi teladan penentang usia dalam mengukir karir panjang kaleidoskopik yang luar biasa yang ia mulai sebagai bintang seni bela diri empat dekade sebelumnya. Dalam memerankan Madame Tang, dia dengan anggun berganti-ganti antara bahasa Mandarin, Kanton, dan Jepang, membujuk setiap baris dan ekspresi dengan irama yang diperhitungkan dengan cermat atau moderasi yang sempurna, memancarkan mistik yang tak terbaca yang sangat mengundang. Vicky Chen yang berwajah segar membebaskan dirinya dengan luar biasa dalam menyampaikan dikotomi dewasa sebelum waktunya Chen yang menyembunyikan insentif pendendamnya di bawah ingusnya yang menipu, bergetar, fasadnya yang malu-malu, kehalusan sering terwujud pada wajahnya yang tidak dapat dipahami secara close-up, pohon muda yang bertujuan untuk hal besar berikutnya? Yang pasti dia menunjukkan janji besar tetapi saya tidak ingin membawa sial. Meskipun demikian, satu-satunya rombongan tanpa tanda jasa di sini adalah Wu Ke-xi (yang kurangnya daya tarik penghargaan dapat dikaitkan dengan penempatan kategori yang tidak pasti, seperti yang saya lihat, mendukung adalah lebih tepat), Ning adalah barang rusak yang tidak pernah bisa hidup dengan stigma yang menyengatnya bertahun-tahun sebelumnya, namun Wu memancarkan getaran kerentanan dan intensitas yang sangat mempengaruhi yang hampir tidak dapat kita temukan di tempat lain, kelurusan sudutnya mungkin tidak menarik dengan cara konvensional. , tetapi dia dengan kompeten membuktikan bahwa dia adalah kekuatan dari emosi mentah, dengan jangkauan dan keyakinan yang luar biasa. Akhirnya, sulit untuk menentukan salah satu dari tiga serangkai hanya dengan salah satu kata sifat tituler: tebal, rusak, indah, setiap kata dapat menjadi dianggap berasal dari mereka dalam fase yang berbeda, mungkin, mereka sah untuk setiap manusia yang cacat dan kompleks, yang berada di dunia yang tidak sempurna di mana tidak ada benar atau salah, hanya menang atau kalah, jika ini adalah kanker yang berbahaya, Yang Ya- che pasti tidak menarik pukulan untuk membukanya dan membiarkan nanahnya berbicara sendiri.

ULASAN : – “GF*BF” adalah salah satu pengalaman hidup tragis yang disamarkan dalam lapisan-lapisan romansa masa muda yang akan datang, tetapi sebenarnya ini adalah gejolak emosional yang dalam dan rumit tentang tiga jiwa tragis yang tumbuh di Taiwan selama periode 80-an yang sangat besar perubahan sosial.”GF*BF” adalah film yang sangat sulit untuk ditinjau, karena merupakan salah satu film yang tidak mungkin untuk tidak disukai. Itu diarahkan dengan baik, difilmkan dengan penuh gaya, ditulis dengan rumit dan asli, diisi dengan beberapa pertunjukan yang benar-benar indah dan meyakinkan, tetapi entah bagaimana, itu tidak sepenuhnya berhasil. Dengan mengatakan demikian, sutradara Yang Ya-che melakukan pekerjaan luar biasa dalam menghidupkan naskah yang begitu rumit dan berlapis dan hampir melakukannya dengan meyakinkan. Nyatanya, ada saat-saat ketika saya hampir kewalahan dengan banyaknya perasaan dan emosi yang ditampilkan, tetapi entah bagaimana film tersebut tidak memiliki hubungan emosional yang resonansi dengan penonton yang dapat mendorong film tersebut mencapai ambisinya yang tinggi. Tidak berbeda dengan romansa pemuda Taiwan tahun 2006 “Eternal Summer” (juga dibintangi oleh aktor utama Joseph Chang), film ini membahas masalah serupa dan terletak selama periode pengujian di Taiwan dan untuk remaja yang tumbuh dewasa secara umum. Dalam banyak hal film ini mencoba untuk mengatakan terlalu banyak, berusaha untuk menjadi terlalu rumit dan pada akhirnya, film itu sendiri terperangkap dalam jaringnya sendiri. Ada begitu banyak potensi yang bisa dieksplorasi sutradara Yang, tetapi entah bagaimana gagal memanfaatkannya sepenuhnya. Faktanya, beberapa adegan begitu kuat dan menonjol, seperti adegan konfrontasi yang intens di ruang karaoke, ucapan selamat tinggal sederhana dari Gwei Lun Mei yang terlihat di dekat jendela kamar tidur, dan adegan brilian di bandara menjelang akhir. Kadang-kadang, kualitas dari adegan-adegan ini terasa seolah-olah berasal dari film yang berbeda secara bersamaan. Namun, beberapa adegan tidak dijadikan film dan alih-alih mengangkat penonton ke hubungan emosional yang sesungguhnya, film tersebut memutuskan untuk memotong dan memotong ke periode waktu lain.Joseph Chang (“Musim Panas Abadi”) kadang-kadang bahkan mampu mengungguli selalu brilian Gwei Lun Mei (“Rahasia”). Chang diam-diam luar biasa dalam peran yang bertentangan dan membawa film dengan karakter paling sulit di tangan. Rhydian Vaughan (“Love 2012”) berusaha keras, tetapi materi yang diberikan terlalu sedikit untuk dikerjakan, selain menjadi orang brengsek total. Di satu sisi, Gwei Lun Mei dengan cepat menjadi Zhou Xun versi Taiwan dan itu adalah pujian tertinggi yang dapat diterima aktris Asia di zaman sekarang ini. Kemistrinya dengan Chang tidak dapat disangkal dan momen halus di antara keduanya sebaiknya dibiarkan dalam adegan tak terucapkan dari sentuhan kecil awal, mata yang mengembara, dan beberapa emosi yang mengaduk. Apa yang dapat dicapai sutradara Yang adalah mampu menciptakan dan memungkinkan penonton untuk fokus pada dua karakter utama (Gwei Lun Mei dan Joseph Chang) yang dalam lebih dari satu cara atau lainnya jelas merupakan dua bayangan cermin lengkap satu sama lain. di penghujung hari, Yang berusaha sangat keras untuk meyakinkan penonton tentang pokok bahasan yang ingin dia sampaikan. Meskipun ada gagasan tentang kehidupan, cinta, dan persahabatan yang mungkin dapat dipelajari atau bahkan dihubungkan, film tersebut tampaknya lebih menyibukkan diri dengan liku-liku kompleksitas ke dalam dinamika hubungan trio daripada pengalaman sinematik yang sebenarnya bagi penonton. Dengan demikian, “GF*BF” dengan mudah menjadi film yang bagus, diisi dengan beberapa pertunjukan yang benar-benar luar biasa, dipimpin oleh sutradara yang ambisius dan diterangi oleh periode perubahan yang sulit dalam sejarah Taiwan. Seseorang tidak bisa tidak membandingkan kemiripannya dengan “Eternal Summer” tahun 2006, tetapi dari kedua film tersebut, tidak ada keraguan bahwa Yang mengambilnya lebih jauh. Film bagus yang tidak memenuhi ambisinya yang tinggi (Neo 2012) Saya beri nilai 8/10