ULASAN : – Loro Paolo Sorrentino adalah apa yang hanya bisa terjadi digambarkan sebagai sangat, sangat Sorrentino; penyulingan murni dari perhatian tematik utamanya dan ringkasan seperti antologi dari kecenderungan gayanya. Ini adalah Sorrentino yang paling mirip dengan Sorrentino. Dirilis di Italia dalam dua bagian, Loro 1 (2018) berdurasi 104 menit dan Loro 2 (2018) berdurasi 100 menit, film ini dirilis secara internasional sebagai satu bagian, berdurasi 145 menit. Sangat mirip dengan karya pendamping tematik Il divo (2008), dan secara gaya mirip dengan mahakarya pemenang Oscar La grande bellezza (2013), Loro lebih tertarik pada hedonisme yang boros dan kelebihan Dionysian daripada yang pertama dan lebih menyindir daripada yang terakhir. Menakjubkan secara visual, dengan penampilan sentral yang menjulang tinggi dari Toni Servillo (bekerja dengan Sorrentino untuk keenam kalinya), beberapa orang akan mengkritik film tersebut sebagai semua gaya, tanpa substansi; beberapa akan mencela kurangnya plot bergerak maju yang kuat; beberapa akan mempermasalahkan fakta bahwa Sorrentino tampaknya enggan mengutuk Berlusconi; beberapa orang akan berpendapat bahwa dalam upaya menyindir komodifikasi tubuh perempuan, Sorrentino hanya mereproduksi komodifikasi semacam itu; beberapa akan menganggapnya terlalu mengkilap dan tidak realistis; beberapa akan menganggapnya vulgar; beberapa akan menganggapnya jorok; beberapa orang akan menganggap meniru Federico Fellini juga di hidung. Dan ada validitas di setiap posisi, pada tingkat tertentu. Seperti yang saya katakan, itu sangat, sangat Sorrentino. Ditulis dengan rekan penulis regulernya Umberto Contarello, Loro menceritakan kisah Silvio Berlusconi (Servillo) yang “sebagian fiksi” dari pemilihan umum April 2006 (yang dia kalahkan dengan selisih tipis) ke April 2009 gempa L”Aquila dan kembali berkuasa. Awalnya, kami mengikuti Sergio Morra (Riccardo Scamarcio), seorang mucikari yang berharap dapat mengambil hati Berlusconi, yang akhirnya ia menyewa kediaman di sebelah kediaman musim panas Berlusconi di Sardinia. Berharap pemandangan para pendamping berpesta akan menarik perhatian Berlusconi, tanpa sepengetahuan Morra, namun perhatian Berlusconi ada di tempat lain. Menemukan dirinya dalam posisi politik yang tidak biasa dia lakukan (pemimpin oposisi), dia bingung bagaimana mengisi harinya. Selain itu, pernikahannya dengan Veronica Lario (Elena Sofia Ricci) hancur. Seperti yang tidak akan mengejutkan siapa pun, Loro terlihat sangat luar biasa. Ada sinematografi Luca Bigazzi yang cantik dan bersemangat, menjadikan Sardinia sebagai nirwana yang malas dan berciuman matahari; Desain produksi Stefania Cella yang mewah dan mencolok; Lemari pakaian Carlo Poggioli yang dekaden dan menggoda; dan riasan Maurizio Silvi, yang secara meriah menciptakan kembali fitur dan permatan yang disempurnakan dengan operasi lilin Berlusconi, secara efektif mengubah Servillo menjadi boneka manusia Ken. Sorrentino menggunakan kecantikan yang subur dan berlebihan karena dia menyindir keanggunan tanpa jiwa; apa yang menyenangkan secara estetika tetapi kosong secara metafisik. Semua-kecuali menenggelamkan penonton dalam kemewahan yang luar biasa, tetapi pada akhirnya tidak berarti, bagaimanapun, dia mengambil risiko dituduh menciptakan kembali dan dengan demikian sebagian memvalidasi apa yang telah dia buat untuk menyindir. Itu garis yang bagus, tetapi dia menjalankannya secara konsisten. Ambil, misalnya, bagaimana dia menggunakan ketelanjangan wanita, yang jumlahnya sangat banyak, hampir semuanya tidak ada dalam cara pembenaran naratif. Di permukaan, itu demi ketelanjangan demi ketelanjangan. Namun, kurangnya alasan yang bermakna adalah intinya; untuk menunjukkan bahwa tokoh-tokoh tersebut memandang perempuan tanpa perasaan sebagai komoditas. Setiap laki-laki, dan bahkan beberapa perempuan (misalnya, mitra bisnis Morra Tamara (Euridice Axen), dan Kira (Kasia Smutniak), seorang kenalan Berlusconi yang membuat Morra tergila-gila) memandang pendamping sebagai objek yang tubuhnya sia-sia di luar memuaskan nafsu pria mesum dan menghasilkan keuntungan untuk mucikari mereka, dan melihat begitu banyak wanita muda cantik yang merendahkan diri mereka sendiri untuk pria tua bejat meninggalkan sisa rasa yang tidak enak, persis seperti yang dimaksudkan. Salah satu aspek yang paling menarik dari film ini adalah bagaimana Sorrentino yang relatif lunak adalah – Berlusconi tidak terlalu simpatik, tetapi dia juga bukan yang Anda sebut penjahat. Dalam hal ini, film tersebut mengingatkan saya pada W. karya Oliver Stone (2008). Bagian dari alasan Berlusconi dianggap tidak sepenuhnya tercela adalah karena Servillo, yang merupakan pemain yang terlalu cerdas untuk membiarkan peran apa pun terjerumus ke dalam karikatur. Berlusconi-nya tetap selalu menjadi pengganggu, tetapi dia juga seorang pria yang takut menjadi tua, dan penolakannya untuk pergi dengan lembut ke malam yang baik itu bercampur dengan penyesalan yang sesekali terjadi. Servillo secara khusus membiarkan kita melihat betapa sakitnya Berlusconi ketika pernikahannya hancur, karena dia masih sangat mencintai Veronica, terlepas dari kenyataan bahwa perilakunya telah membuatnya membencinya. Pada tingkat yang lebih dangkal, Servillo dengan sempurna menangkap seringai konyol Berlusconi, obsesinya terhadap kemewahan, penghinaannya terhadap etiket, dan kemampuannya memutar apa pun untuk membuat dirinya terlihat baik terlepas dari fakta yang jelas menunjukkan bahwa dia berbohong (dan ya, memang seharusnya begitu). mengingatkan kita pada pembohong patologis tertentu yang saat ini tinggal di 1600 Pennsylvania Avenue NW). Secara tematis, masalah utama adalah akuisisi; modal, properti, kekuasaan, pengaruh, apa pun. Kekuatan pendorong dari begitu banyak karakter (terutama orang-orang seperti Morra, Tamara, dan Kira) hanyalah “lebih”. Ini adalah orang-orang yang benar-benar tidak pernah bisa puas. Memang, pada tiga kesempatan terpisah, seorang karakter berkata, “Memiliki semuanya tidaklah cukup”. Sikap Berlusconi untuk memegang jabatan publik serupa, dan didramatisasi dengan cemerlang dalam adegan film terbaik. Setelah memutuskan untuk kembali ke politik, dia menguji dirinya sendiri untuk melihat apakah dia masih memiliki “itu”. Secara acak memanggil seorang ibu rumah tangga yang murung, dia mulai menjual apartemen mewah yang dia akui bahkan belum dibangun. Ini adalah kelas master akting Servillo, dan sangat lucu, tetapi juga sangat jitu – alih-alih memoles kebijakan, atau mencoba membersihkan citranya, inilah cara dia mempersiapkan diri untuk mencoba menggulingkan pemerintahan yang sedang duduk. Tema lainnya adalah normalisasi dekadensi. Misalnya, kami melihat kokain dihirup dari tubuh telanjang pendamping begitu sering sehingga pada saat kami mencapai sekitar setengah jam terakhir, kami bahkan tidak mencatatnya lagi. Ini bukan kasus pembuat film yang secara tidak sengaja mengekspos kiasan secara berlebihan. Sebaliknya, overexposure adalah kiasannya; sesuatu seperti ini seharusnya tidak pernah dinormalisasi, namun di lingkungan ini sudah pasti demikian. Dalam satu adegan yang dipentaskan dengan cemerlang, saat Morra dan para pengawalnya berjalan melalui Roma, sebuah truk sampah menabrak dan meledak, membuang isinya ke udara sebelum menghujani para pendamping. Namun, tepat saat sampah mencapai mereka, film tersebut beralih ke pesta kolam renang di vila Morra, dan alih-alih sampah jatuh dari langit, para pengawal malah berada di tengah pancuran tablet ekstasi. Namun, untuk semua kekuatannya, Loro jauh dari kualitas keluaran berbahasa Inggris Sorrentino baru-baru ini – This Must Be the Place (2011), Pemuda yang sangat diremehkan (2015), dan Paus Muda yang mulia (2016), sementara itu tidak ada artinya jika dibandingkan dengan La grande bellezza (untuk uang saya, salah satu dari dua puluh film teratas abad ini, sejauh ini). Tentu, ini mungkin film Sorrentino paling klasik yang pernah dia buat, dan segala sesuatu yang membuat film menjadi “film Sorrentino” hadir dan diperhitungkan – kemewahan visual, lingkungan hedonistik, arus bawah korupsi dan keserakahan, seksualitas kasual . Namun, tidak seperti, katakanlah, La grande bellezza atau The Young Pope, di Loro, kepanikan visual sering kali terlihat sebagai tujuan akhir itu sendiri, alih-alih menyajikan cerita dan/atau tema. Masalah terbesar, bagaimanapun, adalah bahwa secara struktural, potongan internasional tidak dapat lepas dari desain naratif bercabang dari suntingan asli, dengan cerita secara naratif dan tematis dibagi menjadi dua bagian. Paruh pertama berfokus pada Morra dan sekelompok politisi dan pendukung (“loro” yang berarti mereka); babak kedua berfokus lebih erat pada Berlusconi sendiri, terutama hubungannya dengan Veronica, dengan film tersebut jarang meninggalkan tanah miliknya di Sardinia. Dan seperti yang mungkin bisa Anda bayangkan, transisinya tidak sepenuhnya mulus, dengan seluruh subplot ditinggalkan tanpa penjelasan atau resolusi, dan karakter-karakter penting memudar ke latar belakang dan sering menghilang (Morra sendiri tampil hanya dalam beberapa adegan di babak kedua). Itu mengatakan, bagaimanapun, ini masih Sorrentino, jadi apa pun masalahnya, akan selalu ada banyak hal untuk dikagumi. Dia seorang master auteur dan di sini mengalihkan perhatiannya ke mungkin politisi pasca-Perang paling terkenal di Italia, dia mendapatkan banyak inspirasi dari materi pelajaran yang norak. Sangat banyak mencatat kegelapan di balik kemilau Italia, Sorrentino menyarankan bahwa Berlusconi, dan orang-orang seperti dia, didorong oleh kesombongan dan hasrat akan kekuasaan sebagai hadiahnya sendiri. Ya, alur ceritanya sedikit kendur, dan, ya, secara tak terduga menemukan kemanusiaan dalam diri pria itu, dan ya, ini adalah film terlemah Sorrentino untuk sementara waktu. Tapi itu juga film Sorrentino. Dan untuk itu, jika tidak ada yang lain, itu layak untuk dilihat.

ULASAN : – Dalam sebuah kata, aneh dari awal. Dari pembukaan suara menyeramkan dan rangsangan visual yang ekstrem hingga potongan acak dan set piece aneh “The Family Friend” tidak ada artinya jika tidak menawan. Ini disutradarai dengan luar biasa oleh Paolo Sorrentino, yang film terakhirnya “The Consequences of Love” harus memberi Anda gambaran tentang gaya dan bakat visualnya, ditambah dengan sinematografi yang hebat, penggunaan musik yang brilian, dan penampilan sentral Giacomo Rizzo yang bengkok sebagai Geremia dan Anda memiliki film yang benar-benar luar biasa jika tidak sedikit mengganggu yang merupakan bagian dari Lynch, Bagian Fellini, dan semuanya asli. Geremia adalah penjahit berusia tujuh puluh tahun yang sebenarnya menutupi fakta bahwa dia adalah rentenir. Kesepian dan busuk dia berdoa pada yang membutuhkan dan selama kesepakatan pinjaman berpose sebagai teman keluarga untuk mengelilingi dirinya dengan orang-orang. Salah satu keluarga tersebut meminjam uang untuk pernikahan putri mereka dan Geremia menjadi pembantu yang ditunjuk sendiri dan mulai mengatur berbagai hal untuk pasangan muda tersebut. Akhirnya dia jatuh cinta pada calon pengantin wanita, pemenang kontes kecantikan lokal, dan film tersebut menjadi semacam kisah kecantikan dan binatang buas. Dia adalah gadis muda cantik yang terlalu suka menari dan dia di antara hal-hal lain adalah pemerkosa yang kumuh dan kejam. Karakter film hampir semuanya tidak dapat ditebus dan tampil seperti “League of Gentlemen” Italia dengan humor gelap dan pengaturan yang aneh. Musik menambah keanehan mulai dari Anthony and the Johnsons hingga klasik dan country dan western. Sama seperti “Tersembunyi” dari tahun lalu, film ini menyisakan banyak pertanyaan yang belum terjawab dan jalan keluar yang longgar tetapi itu menambah sifat dekonstruksinya dan tidak mengurangi cerita utamanya. Dalam hal-hal kecil film ini bersinar seperti ketika semua orang membawa kursi mereka sendiri ke kontes kecantikan sebagai “sponsor dan penyedia kursi ditarik pada menit terakhir” atau bagaimana tas pembawa Geremia berayun dari sisi ke sisi di atas lengannya yang diplester sebagai dia berjalan terhuyung-huyung dengan celana pendek anak sekolah. Film ini tidak akan disukai semua orang, ini hampir pasti merupakan cita rasa yang didapat, tetapi mereka yang bisa memahaminya tidak akan kecewa dan akan menyukainya untuk semua keeksentrikannya yang menyeramkan

ULASAN : – “Bioskop adalah selingan, realitas adalah kelas dua.” Fellini (terdengar di dalam film ini) Sebagai pengganti sutradara pemenang Oscar Paolo Sorrentino, Fabietto (Filippo Scotti), menjadi dewasa dalam The Hand of God, dia mengalami liku-liku dan keindahan kehidupan Neapolitan, tidak sedikit di antaranya adalah kecintaannya pada sinema semakin meningkat. Sementara setengah jalan dia akan mengalami tragedi yang mengubah hidup, dia akan menjadi pengamat Napoli dengan orang-orang aneh seperti Fellini dan pemandangan pantai teluk yang indah. Bisa dibilang, ini adalah Amarcord-nya Sorrentino. The Hand of God adalah gelar yang diambil dari deskripsi dewa sepak bola, Diego Maradona, dan gol kontroversialnya yang ajaib di perempat final Piala Dunia 1986. Itu juga bisa merujuk pada jari-jari Kapel Sistina, dan banyak referensi lain yang memperkuat deskripsi cemerlang tentang kehidupan awal Sorrentino di Naples. Ketika Fabietto melihat bibinya, Patrizia (Luisa Ranieri), kadang-kadang telanjang, Sorrentino menunjukkan apresiasi seksualitas yang muncul di kepekaan seorang pria muda dan kemewahan paralel Italia, yang makanannya melegenda dan sensualitasnya abadi. Baik kakak laki-lakinya Marchino (Marlon Joubert) dan dia terpaku oleh erotisme, yang tidak diragukan lagi merayap ke dalam semua karya Sorrentino. Patrizia memicu fantasi erotis Fabietto dan kakak laki-lakinya Marchino (Marlon Joubert), seorang calon aktor yang terlalu tampan secara konvensional untuk menarik bagi Fellini yang hebat. Seolah-olah Sorrentino mengatakan bahwa gambar-gambar ini membantunya membentuk kepribadian sinematik dan kasih sayang seumur hidup untuk masa mudanya di negara yang kaya budaya. Munculnya seorang pahlawan cerita rakyat Neapolitan, seorang biksu cilik di palazzo mewah dengan lampu gantung yang rusak, hanyalah salah satu dari banyak gambar yang digunakan Sorrentino untuk menekankan kekayaan budaya tempat dia dibesarkan. Selain tragedi itu, Fabietto paling tersentuh oleh sebuah pertemuan dalam syuting di Galleria Umberto I yang bersejarah dengan sutradara Antonio Capuano (Ciro Capano), calon mentornya, yang menjelaskan sinema dengan filosofi tegas yang menggabungkan individualitas sebagai kekuatan pendorong. Setelah memberikan dirinya pada keberanian dan ketekunan, seperti yang disarankan oleh sutradara Capuano, Fabio akan menjadi harapan sinema Italia, menggabungkan kumpulan liris dari gambar-gambar bahagia dari masa mudanya yang lembut hingga kesadaran kontemplatif di tahun-tahun pertumbuhannya. Dari karakter Felliniesque di masa mudanya- wanita gemuk seperti sirkus, bidadari seperti dewi, dan teman berani seperti Armando (Biaggio Manna-tipe John Belushi), Fabio akan mendobrak batas kehidupan rumah tangga dan kerinduan remaja untuk menyerang dunia sinematik yang menjanjikan setidaknya gangguan daripada pengalaman kelas dua. Sorrentino telah disentuh oleh tangan Tuhan.

ULASAN : – Lima puluh tahun yang lalu, Toni Servillo menulis sebuah novel. Itu dipuji, memenangkan penghargaan, dan dia datang ke Roma dan terjebak dalam pengaturan pesta. Dia mencari nafkah sebagai pewawancara. Kadang-kadang dia ditanya mengapa dia tidak pernah menulis novel lain, dan dia menawarkan berbagai alasan yang jelas-jelas tidak benar. Sekarang cinta pertamanya, yang sudah lebih dari empat puluh tahun tidak dia lihat, telah meninggal. Dia berubah menjadi bijaksana. Dia tetap terhibur dengan sirkus set pesta, tetapi mencabik-cabik kepura-puraan mereka dengan beberapa kata yang dipilih dengan baik. Dia jelas menderita krisis spiritual, tetapi ketika dia mencoba untuk mencari nasihat dari seorang kardinal yang dikatakan sebagai penerus Kepausan berikutnya, pria itu pergi. Film yang jelas untuk membandingkan ini adalah 8½ karya Fellini, tetapi saya melihatnya berakar pada diktum Samuel Pepys bahwa "ketika seorang pria bosan dengan London, dia bosan dengan kehidupan." Servillo tidak bosan dengan hidup, tetapi dia bosan dengan hidup ini, dan melihat kematian datang untuknya. Dia sempurna dalam perannya. Penulis-sutradara Paolo Sorrentino mengisi layar dengan gambar-gambar yang diambil dengan indah: tontonan pesta yang berlebihan yang mencoba menghibur diri mereka sendiri, dan keindahan Roma tua yang tenang, jembatannya, pantainya, Colisseum di seberang jalan dari apartemen Servillo, kenangan cinta pertamanya. Ini film yang kaya, indah, bijaksana, dan sedih.