ULASAN : – Penghargaan Visconti sebagai sutradara film dokumenter pendek ini salah pernyataan. Tidak ada jejak seni rumit Visconti di sini dan dia jelas tidak mengarahkan apa pun; apa yang kita lihat adalah gambar buatan Visconti yang tampak muram, lelah dan sedikit bosan saat dia berkeliling Eropa (Munich, Budapest, Warsawa, Venesia, Helsinki dan Stockholm) dengan kru kecil di musim dingin tahun 1970, mencari Bocah 12 tahun memainkan peran lambang Tadzio dalam adaptasinya dari novel Thomas Mann “Kematian di Venesia”. Secara visual tidak dipoles (dengan kata lain), “Alla Ricerca di Tadzio” diputar seperti film berita TV, dengan komentar pengisi suara yang penuh dengan komentar muluk-muluk tentang oeuvre Visconti dan kutipan deskripsi fisik Mann tentang Tadzio. Komentarnya bertentangan dengan gambar: kata-kata sombong tidak cocok dengan audisi improvisasi di kamar hotel kecil dengan anak laki-laki yang sadar diri dan tidak berpengalaman, kebanyakan dari mereka secara blak-blakan diberhentikan oleh Visconti dengan mendengus, beberapa dari mereka mendapatkan “pujian ” seperti “hmm, ya, wajah cantik”. Yang paling menggelikan adalah kekecewaan Visconti terhadap anak laki-laki Polandia (ingat Tadzio adalah orang Polandia dalam novel — dan dalam kehidupan nyata). Tidak dapat menemukan di Warsawa patung hidup Yunani/Nordik yang dia cari — dijelaskan oleh Mann sebagai pemilik tubuh anggun berusia 12 tahun, rambut emas membingkai kepala mulia dengan mata biru, hidung lurus, penampilan agung, sejenis tentang reinkarnasi praremaja dari Antinous — dia menyalahkan kematian aristokrasi Polandia melalui periode perang berturut-turut di Polandia untuk penampilan yang agak “proletar” dari Polandia muda: komentar yang SANGAT salah secara politis oleh paradoks berjalan Visconti (seorang aristokrat Marxis!) Desakan Visconti pada Tadzio yang sangat cocok dengan deskripsi Mann tampaknya agak menjengkelkan: jika dia mengambil kebebasan yang signifikan dengan Gustav von Aschenbach dan novel itu sendiri (tidak hanya dengan menjadikan Aschenbach sebagai komposer alih-alih penulis, tetapi juga dengan meminjam bagian dan karakter dari Doktor Faustus , terutama Esmeralda dari Carole André), mengapa dia begitu khusus tentang fisik Tadzio? Yah, ternyata dia tidak bisa seistimewa itu, karena di Stockholm panas di suite keajaiban terjadi: masukkan Björn Andrésen untuk audisi dan itu seperti matahari tengah malam masuk ke ruangan yang dingin. Tidak salah lagi orang Skandinavia dalam kecantikan pirangnya yang sempurna, fitur yang dipahat, anggota tubuh yang panjang, dan keanggunan seperti rusa, dia lebih tua dari Tadzio dua atau tiga tahun, lebih tinggi dari yang diharapkan dan tidak memiliki fisik Mittel-Eropa dari jarak jauh. Namun, audisinya sangat spektakuler: dia menghadapi — yah, hampir meleleh — kamera dengan keseksian yang begitu berani, dewasa sebelum waktunya, dan kepercayaan diri yang lengkap sehingga Anda bisa merasakan suhu ruangan naik; dia alami, lahir untuk ditatap. Visconti menyadari dia memiliki sesuatu yang luar biasa dan memerintahkannya untuk melepas bajunya (saat itu tahun 70-an, kawan). Björn bereaksi dengan ekspresi tidak percaya seperti pada “apakah saya mendengar dengan benar?”, hanya untuk secara sportif menyetujui beberapa saat kemudian dengan senyuman yang mematikan. Bahkan jika Björn tampaknya sangat sadar bahwa ada sesuatu yang salah dengan difoto oleh pria paruh baya di pertengahan musim dingin di kamar hotel yang hanya mengenakan celana pendek, daya tariknya yang spontan dan fantastis bersinar sepenuhnya – semuanya ada di sana, dia ADALAH Tadzio yang sempurna bahkan sebelum arahan Visconti. Sisanya adalah sejarah film. Pada tahun 2005, Björn Andresen berusia 50 tahun (oh waktu, waktu…) dan memberikan beberapa wawancara — Anda tahu permainan pers yang sadis, “mari kita lihat seberapa tua dan lelah penampilannya sekarang! !”. Jadi dia mengeluh bagaimana dia merasa dilecehkan oleh Visconti, yang membawanya ke bar gay dan pesta untuk “mempublikasikannya”, mengekspos dia ke adegan gay ketika dia baru berusia 15 tahun, mengubahnya menjadi ikon gay dalam semalam, yang membuat Andrésen — seorang remaja heteroseksual — dapat dimengerti bingung dan memberontak. Lebih lanjut, dia menyatakan bahwa Visconti tidak pernah lagi mempekerjakannya sebagai aktor atau membantunya mendapatkan pekerjaan akting. Merasa trauma dengan seluruh pengalaman, Björn melanjutkan untuk membuat beberapa film kecil Swedia, menikah, menghadapi kematian tragis anak bayinya Sindrom Kematian Bayi Mendadak, bereksperimen dengan obat-obatan dan alkohol, sekarang tidak bekerja sebagai aktor dan mencoba mencari nafkah sebagai pemain piano… dengan kata lain, hidup bermasalah dengan janji yang tidak terpenuhi. Wajahnya tidak memiliki satu jejak pun yang tersisa dari kecantikannya yang dulu, dia sekarang terlihat kuyu, kurus sebelum waktunya, sangat keriput, sama sekali tidak dapat dikenali. Namun terlepas dari kenyataan bahwa dia bukanlah Tadzio Visconti yang awalnya ada dalam pikiran (apakah Visconti mencari Helmut Berger yang berusia 12 tahun?), Björn Andresen akan selamanya — baik atau buruk — satu-satunya perwujudan dari Tadzio untuk kita semua penonton bioskop. Lebih dari itu: sejak pembukaan “Kematian di Venesia” pada tahun 1971, menjadi tidak mungkin untuk membaca novel dan tidak menganggap Andrésen sebagai inkarnasi kecantikan laki-laki puber sempurna yang menghantui alter-ego Thomas Mann, Gustav von Aschenbach.”Alla Ricerca di Tadzio” diakhiri dengan komentar yang tidak menyenangkan dan tidak sopan — dan menakutkan. Narator menyatakan dengan nada bombastis: “Visconti akhirnya menemukan Tadzio-nya di Björn Andrésen. Tapi mengapa kita masih memanggilnya Björn? Mulai saat ini dia hanyalah Tadzio, dan begitulah — È TADZIO E BASTA!”. Jika Anda melihat film dokumenter ini hari ini, Anda akan merasa merinding saat mendengar ucapan terakhir itu, yang ternyata adalah ramalan — dan kutukan.

Artikel Nonton Film Alla ricerca di Tadzio (1970) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Pada tahun 1866, di musim semi Venesia, gerakan pemberontak bawah tanah melawan pendudukan Austria di Italia semakin kuat. Countess Livia Serpieri (Alida Valli) yang sudah menikah melihat sepupunya menantang Letnan Austria Franz Mahler (Farley Granger) untuk duel di opera dan ditangkap serta dikirim ke pengasingan selama satu tahun. Ketika dia bertemu Mahler, dia pertama kali membencinya tetapi setelah malam bersama berjalan di sepanjang jalan di Venesia, dia jatuh cinta padanya, menjadi kekasihnya. Saat perang dimulai, dia pindah ke propertinya di negara yang kehilangan Mahler. Ketika dia mengunjunginya di malam hari, dia melupakan prinsip, kesopanan, dan mengkhianati perjuangannya dengan konsekuensi yang kejam dan tragis. Saya adalah salah satu penggemar IMDb terbesar di seluruh dunia, tetapi terkadang saya kecewa dengan peringkat situs ini. Bagaimana sebuah mahakarya seperti “Senso” bisa keluar dari daftar serius 250 film terbaik dunia? Luchino Visconti yang “bangsawan merah” adalah salah satu sutradara terbaik yang pernah ada dan mahakarya ini mengeksplorasi romansa yang indah, kejam, dan tragis di masa “El Risorgimento” Italia. Setiap adegan dalam film ini terlihat seperti gambar abad XIX yang penuh detail. Sinematografi adalah salah satu yang terindah yang pernah saya lihat, dengan rekreasi yang menakjubkan dari suatu masa. Ceritanya fantastis, dengan Alida Valli yang cantik di atas kecantikannya, dan Farley Granger luar biasa sebagai kekasih bajingan. DVD yang dipulihkan dirilis di Brasil oleh distributor Versatil luar biasa, penuh dengan tambahan yang luar biasa. Suara saya sepuluh.Judul (Brasil): “Senso Sedução da Carne” (“Senso Rayuan Daging”)

Artikel Nonton Film Senso (1954) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Ditawari sesuatu yang biasa (tidak peduli apakah itu lukisan , bagian musikal, drama atau film) seseorang dapat memujinya, mengkritiknya, mengevaluasinya menurut beberapa standar. Namun, apa yang terjadi jika seseorang menjumpai sesuatu yang rumit, sesuatu yang tidak mengenal batas konvensi standar, sesuatu yang tidak mengikuti jalan umum yang dangkal? Hal ini tampaknya terjadi pada beberapa mutiara sinema artistik, termasuk LUDWIG (1972) oleh sutradara aristokrat Luchino Visconti (1906-1975). Sebagai karya Visconti yang paling diremehkan, ini adalah film yang telah saya miliki selama 5 tahun, film yang telah saya tonton berkali-kali; namun, film yang menurut saya sangat sulit untuk dipahami sepenuhnya. Namun demikian, pertanyaan retoris tampaknya membantu saya dalam kurangnya pemahaman: apakah mungkin untuk memahami manusia sepenuhnya, mungkinkah memahami diri sendiri sepenuhnya? Gagasan serupa tampaknya disembunyikan dalam film ini. LUDWIG, seperti yang terkenal, menceritakan kisah “eksentrik” (untuk beberapa) atau “dongeng” (untuk orang lain) raja Bavaria, Ludwig II (1845-1886). ) yang sekarang paling terkenal di kalangan wisatawan yang mengunjungi kastil-kastil yang rumit dan hampir seperti mimpi di Tanah Jerman bagian selatan. Saat mengenal kejiwaannya, kami menyadari bahwa Ludwig adalah kejiwaan yang luar biasa, seseorang yang penuh dengan kontradiksi, terserap dalam memperjuangkan keindahan luhur, hidup dengan serius di dalam dinding ilusi dari realitas yang tidak terpenuhi. Sementara itu, Ludwig, dengan ciri-ciri tertentu, tampak “jauh di depan zamannya”. Visconti, setelah menganalisis secara mendalam fenomena pria itu, tidak hanya mengembangkan aspek-aspek ini tetapi juga menghidupkannya kembali melalui tiga keajaiban di layar: pengarahan yang sempurna, set yang memukau, dan pemeran berbakat. Meskipun beberapa orang mungkin membenci Tuan Berger atas beberapa pendapat yang diungkapkan di depan umum, kami tidak dapat menyangkal fakta bahwa film tersebut berhutang banyak padanya. Berger tampaknya memberikan salah satu penampilan paling luhur dalam peran utama. Dia menjadikan LUDWIG sebagai analisis asli, harus dilihat oleh semua penggemar film dengan menggambarkan seorang pria unik dan canggih yang terancam oleh ketakutan, dipenuhi dengan emosi yang padat, kesenangan duniawi, menderita dari pencarian realitas yang penuh kebahagiaan dan ilusi; seorang eksentrik yang mengalami badai pikiran, seorang seniman-pemimpi secara bertahap kecewa oleh dunia bisu orang-orang sezaman. Betapa modern dan, betapa universalnya karakter itu dalam pencariannya akan dunia individu! Semua ini dimanifestasikan dengan sangat baik sehingga penonton tidak hanya menonton, menjadi pengamat dari kondisi pikiran keras karakter: dia mengalami perjalanan yang lambat, mungkin terkadang membosankan, tetapi sangat sesak dengan karakter utama; namun tidak begitu banyak perjalanan welas asih yang menyentak air mata tetapi sesuatu yang jauh lebih dari ini, sesuatu yang terungkap dalam refleksi diri. Berger dan Visconti memungkinkan kita mengalami perjalanan ini ke dalam pikiran manusia yang bertujuan untuk menjadi tidak biasa daripada layak. Perlahan-lahan, kita dibawa ke dunia raja yang aneh dan, secara tak terduga, ke persepsi tak dikenal yang kita miliki sendiri. Kami mengenal Ludwig sebagai bulan feminin daripada matahari maskulin. Dia belum siap untuk bercinta dengan wanita karena perasaannya muncul sebagai penemuan pribadi yang aneh dari pikirannya. Oleh karena itu, ia beralih ke kesenangan homoseksual, dengan cara ini, merupakan cerminan dari Visconti sendiri. Gambar luar biasa dari keanggunan yang mewah, imajinasi halus sepanjang film selain bakat luar biasa Berger yang disebutkan di atas dan arahan Visconti yang luar biasa membantu kami dalam perjalanan ini. Ketika kami mempertimbangkan penampilan lain, Romy Schneider tampaknya menjadi “harta karun” lain dari film ini… tidak sebagai Sissi yang cantik namun sakarin tetapi sebagai Permaisuri Elizabeth yang lezat, kecewa, dan dewasa. Poin terkuatnya di sini adalah daya tariknya yang dingin. Dia adalah kecantikan wanita mutlak, Ludwig “merpati” terkesan; namun, seorang wanita yang akhirnya tidak dia biarkan masuk ke istananya. Meskipun saya sangat menghargai perannya dalam trilogi SISSI Marischka (1955, 1956, 1957), saya harus mengakui bahwa di sini, akhirnya, di bawah arahan maestro hebat yang sangat dia hormati, Romy mampu menafsirkan Elizabeth secara akurat. Dia dengan sempurna menggambarkan karakter yang sangat mandiri namun kontradiktif yang sudah menyadari fakta bahwa sejarah melupakan kita dan kesimpulan pahit bahwa dunia tidak peduli. Penampilannya di film sangat mencengangkan termasuk penampilannya, aktingnya dan pakaiannya, kebanyakan hitam yang terinspirasi oleh foto-foto Kaiserin Von Oesterreich. Penampilan hebat juga diberikan oleh pemeran pendukung, khususnya Trevor Howard sebagai Raja Ludwig. komposer idola Richard Wagner dengan perilakunya yang merusak, sifat boros namun ilusi yang kuat menyerupai “sosok” yang begitu dimuliakan dan dihargai dalam benak raja. Saya juga menyukai Silvana Mangano sebagai Cosima, istri Wagner yang dia tawarkan hadiah Natal yang tidak biasa dalam adegan yang berkesan… Namun, akan sangat tidak adil untuk mengklaim bahwa hanya penampilan yang membuat film tersebut menjadi produksi sinematik yang rumit. Lebih dari itu, terutama VISCONTI, gaya uniknya berfokus pada satu detail penting dan keseluruhan psikologi perkembangan karakter. Selain itu, ini adalah skrip yang cerdas dan set otentik termasuk Kastil Neuschweistein, Herrenchiemsee, Bad Ischl, dll. Akhirnya, partitur musik yang tampaknya dipasang dengan indah dalam adegan tertentu yang tidak dapat diabaikan. Oleh karena itu, versi singkat apa pun tidak masuk akal sama sekali seperti yang dikatakan dengan baik oleh Wolfram Schütte (1975) mengacu pada penghilangan: “Siapa yang telah menonton film di Jerman, pada kenyataannya, belum pernah melihatnya.” Film yang sangat direkomendasikan dan harus rilis DVD! 9/10″Du Warst Ein Maerchenkoenig, Die Freiheit Das War Dein Tron…Koenig Ludwig, Wir Vergessen Dich Nicht” (Anda adalah raja dongeng dan kebebasan adalah tahta Anda… raja Ludwig, kami tidak akan melupakan Anda ). Demikian kata “Lied” (lagu) Jerman oleh penyanyi Bianca. Tampaknya utopis, bukankah itu sesuatu yang benar-benar tidak bisa kita lupakan?

Artikel Nonton Film Ludwig (1973) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Ini adalah film Italia yang hebat yang disutradarai oleh Visconti, yang entah bagaimana lolos dari saya sampai tonite 2/22/02.. Saya pernah mendengar tentang itu dan pujian yang diterimanya saat itu, (1960) tetapi tidak pernah melihatnya. Saya menonton film asing saat itu, saya ingat melihat La Dolce Vita, The Virgin Spring, dan Hiroshima Mon Amour di bioskop asing lokal kami di Essex County, The Ormont di East Orange.. sudah lama berlalu.. tapi melewatkan ini. Nah, terima kasih kepada TCM, saya mengalami malam tanpa tidur lagi & baru saja menonton film / atau film Italia yang benar-benar hebat, titik!!..Sungguh saga! gairah apa, emosi apa !! Kisah perjalanan dan relokasi keluarga petani Italia selatan ke kota besar… benar-benar pembuatan film yang luar biasa..Kemunduran hubungan saudara hampir murni Tragedi Yunani (ada secercah harapan dengan adik bungsu).. .berperan luar biasa terutama oleh Renato Salvatori, sebagai Simon, yang paling bermasalah dari semua fratelli, dan muda, cantik, Alain Delon sebagai adik laki-laki Rocco yang mati-matian berusaha menyelamatkan saudaranya dari kehancuran; dan Annie Giradot, sebagai Nadia pelacur yang menambah kesengsaraan keluarga ini hanya sensasional dalam peran yang seharusnya memenangkan semua jenis trofi. Tidak salah jika Visconti menggunakan aktris pemenang Oscar Yunani, Katina Paxinou, dalam peran seorang ibu Italia (alih-alih mengatakan, Anna Magnani?), Penampilannya mengingatkan semua pahlawan wanita Sophocles & Aesculus… ya tragedi dan emosi proporsi epik..dimainkan sampai tingkat n… pemeran cantik diarahkan dengan sangat baik… oleh Viscont1… terima kasih kepada TCM Saya menonton film hebatnya “SENSO” beberapa bulan yang lalu dan sekarang “Rocco” ini adalah suguhan.. juga dalam pemeran Claudia Cardinale yang sangat muda dan cantik sebagai Ginetta.. Ini adalah pembuatan film yang terbaik..jangan lewatkan.. untuk dilihat lagi dan lagi..

Artikel Nonton Film Rocco and His Brothers (1960) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.