ULASAN : – Untuk penonton non-Jepang, ini bukan film yang mudah untuk memahami karena dibutuhkan pengetahuan yang layak tentang sejarah mereka untuk memahami apa yang terjadi. Saya akan mencoba meringkas konteks ketika film dimulai. Meskipun Jepang secara teknis diperintah oleh Kaisar, jabatan tersebut telah lama menjadi boneka. Jadi, sementara orang-orang mencintai dan menghormati kaisar mereka, menjalankan negara yang sebenarnya diserahkan kepada bos mafia. Dan dalam prosesnya, mereka mengeksploitasi rakyat dan mempertahankan negara dalam keadaan feodal. Ini disebut sebagai Keshogunan Tokugawa, karena shogun (bos, sebenarnya) ini memerintah seperti kaisar dan kaisar hidup dalam pengasingan–dalam kemewahan tetapi juga seperti tahanan virtual. Semua ini berubah pada akhir 1850-an ketika AS mengirim armada ke kapal ke Jepang untuk secara paksa menciptakan hubungan dengan barat. Sampai saat itu, Keshogunan telah melarang hampir semua kontak dengan dunia luar selama dua ratus tahun. Sekarang, bertentangan dengan keinginan mereka, mereka pada dasarnya dipaksa untuk menyambut pasukan Amerika … atau yang lain. Keshogunan membenci ini, tetapi Kaisar memanfaatkan ini sebagai kesempatan untuk akhirnya menegaskan dirinya dan mengambil alih kekuasaan. Jadi, bertentangan dengan keinginan berbagai klan yang menjalankan negara, Kaisar bernegosiasi untuk membuka negaranya serta kontrol aset. Meskipun bukan perubahan dalam semalam, melalui serangkaian perang dan pergolakan sosial BESAR, negara bergeser ke pemerintahan Kekaisaran–dikenal sebagai periode Meiji. memantapkan kekuatan. Rakyat mendukung hal ini—sebagian karena kaisar selalu menjadi objek pemujaan dan sebagian lagi karena Keshogunan sering mengeksploitasi rakyat untuk alasan egois. Dan, sementara ada banyak pertempuran antara berbagai klan selama ini, pasukan Kaisar pada dasarnya tidak tersentuh, karena Keshogunan tidak dapat menentang pemimpin mereka yang seperti dewa tetapi sampai saat ini tidak berdaya. Toshiro Mifune). Dia BUKAN salah satu pemimpin tetapi tampaknya sangat bersedia untuk mengungkapkan pikirannya kepada atasannya – cara bertindak yang sangat non-Jepang. Dan, ketika tentara mendekati kota asalnya, pria kurang ajar ini menyarankan kepada pemimpin agar Mifune diizinkan memasuki tempat itu dengan menyamar sebagai komandan pasukan Kekaisaran (dengan mengenakan hiasan kepala merah pemimpin), seperti yang dia tahu. orang-orang dan akan mendapatkan dukungan mereka lebih cepat daripada pria sejati. Plus, mereka dapat menggunakan kekuatan mereka untuk masuk dan mengubah kota terdekat lainnya untuk tujuan mereka. Meskipun rencananya masuk akal, Anda segera melihat bahwa Mifune, terus terang, agak tidak kompeten. Bisakah orang bodoh ini berhasil menyelesaikan misinya–terutama ketika bos lokal tidak akan menyerahkan begitu saja kekuatan yang telah mereka pegang begitu lama?! Nah, Anda memang harus mengagumi film ini karena meliput periode waktu ini dengan cara yang tidak biasa. Meskipun saya telah melihat banyak film Jepang yang dibuat selama perjuangan ini, hampir semua film lainnya bergaya heroik atau tragis. Yang ini hampir komedi… dicampur dengan beberapa adegan pertempuran kecil. Pahlawan, jika Anda ingin memanggilnya seperti itu, kurang ajar tetapi gagap dan hampir tidak menanamkan kepercayaan diri – hampir bukan peran yang Anda harapkan untuk Mifune, tapi bagus. Meskipun saya menikmati film ini, film ini memiliki dua masalah mendasar. Yang pertama sudah saya sebutkan–ini bukan film yang bagus jika Anda tidak bisa mengikuti alurnya karena Anda tidak tahu sejarahnya. Kedua, tampaknya terlalu lama — setelah beberapa saat tampaknya kehilangan sebagian momentumnya. Tapi, pada dasarnya itu adalah cerita yang bagus dan layak untuk dilihat. Selain itu, bagian akhir memberikan banyak aksi berdarah yang mengasyikkan… jika Anda menyukai hal semacam itu. Ngomong-ngomong, frasa yang dinyanyikan para petani di bagian akhir “”Ee ja nai ka”” juga menjadi judul film tentang periode waktu ini dan dampaknya terhadap orang miskin. Diterjemahkan secara kasar, artinya “mengapa tidak?”.

ULASAN : – Samurai Assassin adalah film yang rumit. Ia mencoba menyeimbangkan dengan rapi antara chambara dan jidai-geki. Sebagai jidai-geki, karya ini mirip dengan mahakarya Masaki Kobayashi yang luar biasa Seppuku dan Pemberontakan Samurai dalam kemiripannya dengan tragedi Yunani kuno yang dipenuhi dengan ironi tragis dan rasa malapetaka yang tak terhindarkan. Di bagian depan chambara, butuh beberapa saat untuk mengirimkannya, tetapi ketika itu terjadi, semua senjata menyala; pertarungan terakhir di peringkat salju sebagai salah satu urutan pertempuran terbesar di bioskop samurai tahun 60-an. Yang menghambat Samurai Assassin adalah plot yang sangat berbelit-belit (bahkan menurut standar jidai-geki) dan narasi yang seharusnya dilewati sama sekali (terutama di akhir). Plot meskipun dibangun dengan baik mungkin menderita di bawah pengawasan ketat. Tentu saja tidak ada yang tidak bisa dipecahkan oleh penangguhan ketidakpercayaan. Tetap saja, ia mencurahkan terlalu banyak waktu dan detail untuk subplot dan kilas balik yang pada akhirnya mengurangi tujuannya: membangun momentum untuk konfrontasi terakhir (baik fisik maupun emosional). Latar belakang Tsuruchiyo misalnya tersebar selama 30 menit dan meskipun memberikan dasar yang kuat pada karakter, Anda pasti bertanya-tanya apa hubungannya dengan setengah jam pertama. Semuanya klik bersama di beberapa titik tetapi itu akan sangat diuntungkan dari perencanaan yang lebih ketat (20 dapat dipotong). Lebih sedikit detail, narasi dan penjatuhan nama, lebih banyak visualisasi. Tidak masalah. Samurai Assassin masih merupakan film yang layak dengan beberapa adegan yang mengesankan. Itu mulai meningkat setelah tanda 70 menit dan berakhir dengan nada spektakuler. Pertarungan terakhir di salju adalah keajaiban untuk dilihat dan menampilkan beberapa pertarungan pedang terbaik, dengan Toshiro Mifune hanya memiliki setiap frame dengan keterampilan fisiknya yang sempurna. Ini adalah akhir yang sangat suram dan ironis; tidak ada keberanian atau status sosial yang bisa diperoleh untuk karakter Mifune. Saya tidak ingin merusaknya lebih jauh lagi karena ini adalah bagian terbaik dari film ini. Okamoto, sutradara chambara yang hebat di tahun 60-an, sedang dalam perjalanan menuju hal-hal yang lebih besar dan lebih baik. Hanya satu tahun kemudian, Sword of Doom akan menjadi salah satu film Jepang terbaik sepanjang masa. Tiga tahun kemudian, Kiru! akan menambah semangat lidah-di-pipi ke gaya Okamoto yang sering nihilistik. Tetap saja, Samurai Assassin adalah tambahan yang disambut baik untuk ouevre-nya yang mungkin tidak bagus dan karenanya bukan titik masuk yang bagus untuk Okamoto dan jidai-geki tetapi direkomendasikan untuk penggemar genre.

ULASAN : – Apa itu seorang prajurit, yang telah diberitahu sejak hari pertama pendaftarannya bahwa menyerah tidak hanya tidak dapat diterima tetapi apakah pengkhianatan harus dilakukan ketika dia mengetahui bahwa pemerintahnya, termasuk atasan militernya sendiri, akan menyerah? Film ini tidak menarik dalam menunjukkan apa yang terjadi ketika skenario yang tepat terjadi di Jepang pada hari-hari terakhir Perang Dunia Kedua. Dua kata yang paling tepat menggambarkan bagaimana perasaan tentara Jepang adalah pengkhianatan dan keputusasaan. Film ini lebih jauh menggarisbawahi kemunafikan penting dari kepemimpinan kekaisaran Jepang dan kesadaran mendadak bahwa semua yang mereka semburkan tentang semangat Bushido hanyalah udara panas, hiperbola belaka. Seperti yang diperlihatkan film itu secara grafis, para perwira junior Jepang yang memuja para jenderal mereka tidak bisa menerima apa yang bagi mereka tampaknya merupakan penolakan tanpa malu terhadap prinsip-prinsip yang menurut mereka sakral. Film ini luar biasa karena beberapa alasan: pertama, menceritakan kisah yang menarik; kedua, ia memiliki pemeran all-star; ketiga, disusun sebagai film dokumenter; keempat, ceritanya digambarkan secara terus terang dan terus terang; kelima, film tersebut memiliki kontinuitas yang sangat baik; keenam, menghindari menjadi moralistik; dan ketujuh, mendidik penonton tentang peristiwa penting dalam sejarah.

ULASAN : – Tokkan adalah salah satu film Jepang paling aneh yang pernah saya tonton. Tidak aneh secara sinematik, tetapi campuran genre yang aneh dengan drama versus “komedi” yang mencampuradukkan semuanya. Perbandingan terbaik yang bisa saya berikan adalah bahwa itu adalah bagian 47 Ronin dan sebagian Pahlawan Kelly – dengan sepotong Porky dilemparkan untuk ukuran yang baik. Ada aksi samurai yang sangat serius bercampur dengan perjuangan seorang petani yang mencari petualangan dengan semangat sebesar … yah, ambisinya. Udik negara kita terjun ke pertempuran periode Meiji pada tahun 1860-an ketika Kekaisaran berusaha untuk merebut daimyo lokal dan dia terus bertemu dengan penjahat kecil untuk mendapatkan keuntungan dari masalah. Itu selalu menyenangkan untuk melihat Nakadai Tatsuya bahkan jika dia cukup banyak hanya menguangkan cek yang satu ini. Sutradara Okamoto Kihachi cukup kompeten, seluruh produksinya terasa seperti salah satu film AS yang dibuat untuk film TV dari era yang sama, meskipun uang yang dikeluarkan semuanya ada di layar. Sayangnya ada serangkaian pemerkosaan yang digambarkan secara santai yang membuat saya percaya bahwa ini adalah semacam “hal” dalam film-film di era dan jenis ini, tetapi gagasan itu tidak membuat mereka lebih enak, jadi begitulah, waspadalah. Ini bukan film yang buruk tapi mungkin ada cara yang lebih baik untuk menghabiskan satu setengah jam.

ULASAN : – Saya rasa saya belum pernah melihat film yang berhasil menjadi lucu sekaligus sedih pada saat yang bersamaan, pada dasarnya sepanjang waktu tayangnya. Kami diperkenalkan dengan Eburi, seorang karyawan gemuk dari sebuah perusahaan periklanan yang satu-satunya kegembiraan tampaknya adalah satu hari dalam seminggu dia pergi minum. Namun, hidupnya akan berubah. Ocehannya yang mabuk telah menarik perhatian dua jurnalis, yang dia, dalam keadaan mabuk, berjanji untuk menulis sebuah mahakarya sebuah novel. Karena tidak menemukan sesuatu yang lebih baik untuk ditulis, dia mulai mengingat kehidupannya sendiri. Menggunakan segala cara untuk menyampaikan sebuah cerita; dari animasi, hingga estetika sinema bisu hingga menghentikan gerak The Elegant Life of Mr. Everyman dipenuhi dengan keceriaan, kreativitas, dan jiwa. Pengamatan Eburi tentang kehidupan sangat pedih, terasa benar dalam kehidupan, dan sangat lucu. Kihachi Okamoto benar-benar berhasil menangkap apa yang bisa disebut esensi kehidupan, atau setidaknya esensi kehidupan orang-orang ini. Semua orang di film ini, yang diberi waktu layar yang cukup, terasa seperti orang sungguhan. Tidak pernah glamor, semua orang memiliki kekurangan, dan itu semua terkait melalui pengamatan yang paling tajam. Film ini mencatat situasi kehidupan yang basi, perjuangan sehari-hari melalui kenyataan, dan itu tidak seperti film lain yang pernah saya lihat sebelumnya. Saya duduk tersihir. Tertawa terbahak-bahak di berbagai kesempatan, sambil tidak pernah kehilangan senyum, namun merasakan kesedihan yang mendasarinya di hampir setiap adegan. Terkadang tragedi itu diutamakan, tetapi di menit berikutnya saya pada dasarnya tertawa terbahak-bahak karena adegan dan suasana hati berubah 180 derajat. Pada dasarnya setiap aspek dari film ini sempurna. Sentuhan artistik yang kreatif, visual yang indah, penampilan yang mendalam semuanya saling melengkapi. Itu berhasil menjadi lucu, sangat menawan dan mendalam. Saya angkat topi untuk Okamoto, yang kini mendapatkan posisi solid di antara sutradara favorit saya.

ULASAN : – Ini tidak terlalu dalam, tapi itu adalah chambara yang gelap dan mengganggu tentang seorang samurai tanpa ampun, Ryunosuke (Tatsuya Nakadai), yang dapat – dan akan, tanpa ragu – membunuh siapa saja yang menantangnya dengan pedang. Dia melihat dirinya sebagai kekuatan keseimbangan karma. Film dimulai dengan dia membuang seorang lelaki tua yang berdoa untuk kematian. Film ini didasarkan pada serial surat kabar yang dimulai pada tahun 1910-an dan berlanjut selama beberapa dekade. Ceritanya tidak pernah benar-benar berakhir, begitu pula film yang hanya mencakup bagian-bagian tertentu dari novel ini tidak memiliki resolusi. Ini sering mengganggu orang, tapi saya pikir itu bekerja dengan baik. Apa pun masalahnya, meskipun film tersebut tidak memuaskan Anda secara keseluruhan, ada sejumlah setpiece yang luar biasa. Nakadai sedang disergap di hutan di awal. Pertarungan di salju, di mana Toshiro Mifune mengirim selusin atau lebih penyerang sementara Nakadai mengawasi dengan hati-hati dari pinggir lapangan. Dan urutan terakhir itu adalah ibu dari semua amukan, di mana Nakadai mengamuk di rumah bordil. Tatsuya Nakadai benar-benar aktor yang fantastis. Saya tahu, penampilannya di sini tidak terlalu rumit, tetapi dia benar-benar menakutkan dalam kejahatannya yang tak terbatas. Bandingkan ini dengan kemanusiaannya yang luar biasa Kondisi Manusia. Arahan Okamoto terjamin, dan Hiroshi Murai memberikan beberapa fotografi hitam putih terbaik yang pernah diambil. Disk Kriteria baru cukup bagus. Ini tanpa tambahan, tetapi esai yang menyertainya sangat membantu dalam menempatkan film dan materi sumbernya dalam konteks.