ULASAN : – “The Red Squirrel” dimulai seperti film thriller Hitchcockian, tetapi segera menjadi lebih kompleks dan sulit untuk dikategorikan. Di akhir film yang sangat menarik ini, saya akan kesulitan untuk melabelinya. “Misteri” dan “kisah cinta” tidak memberi Anda gambaran utuh. Lihat saja sendiri jika Anda menginginkan sesuatu yang menantang dan orisinal. Saya tidak tahu apa-apa tentang penulis/sutradara Julio Medem, tapi setelah menonton film ini saya akan memperbaikinya secepat mungkin! Plot dasarnya cukup sederhana – seorang bintang pop yang mabuk berpikir untuk bunuh diri. Sebelum dia dapat melakukannya, dia menyaksikan kecelakaan lalu lintas, kecelakaan sepeda motor. Seorang gadis muda terluka ringan tetapi tampaknya amnesia. Tiba-tiba dia mengatakan padanya bahwa dia adalah pacarnya dan menciptakan nama untuknya (Lisa, mantan pacarnya, yang masih dia cintai). Dia mengunjunginya saat dia memulihkan diri di rumah sakit, dan karena tampaknya semakin besar kemungkinan dia akan ketahuan, dia menyelundupkannya keluar dan membawanya berlibur berkemah. Kemudian hal-hal menjadi sedikit aneh… Plot seperti yang saya katakan cukup sederhana, tapi filmnya tidak. Saya terpikat dari adegan pembuka dan terpesona sampai akhir. Saya sangat menikmati film ini dan sangat merekomendasikannya.

ULASAN : – Jika Anda bercerita melalui pikiran protagonis tertentu, film Anda akan mengambil kualitas pikiran tersebut. TIERRA Medem yang biasanya ambigu, adalah salah satu mahakarya sinema tahun 90-an, dan tidak memiliki akhir yang terbuka seperti awal yang terbuka dan juga di antara keduanya. Pahlawannya entah gila atau roh surgawi, dan, dilihat melalui matanya, dunia, dan film, mengambil keanehan dunia lain. Seperti semua film Medem, TIERRA beroperasi pada dua tingkat makna – narasi permukaan, dan komposisi yang mendasari gambar dan bentuk. Kedua level berinteraksi dengan lebih lancar, meskipun, di sini, menciptakan sebuah karya yang tampaknya selalu cukup masuk akal, namun, ketika Anda memikirkannya, hanya meningkatkan teka-teki yang membingungkan. Film dimulai dengan sulih suara yang berbicara dengan seseorang bernama Angel melalui kosmos, memberitahukan kepadanya tentang pekerjaan yang harus dia lakukan, menunjukkan kepadanya pulau yang akan dia kerjakan, dan memperingatkannya tentang misteri yang ada di dalamnya. Angel ternyata adalah seorang fumigator serangga, datang untuk memusnahkan kutu kayu yang menyerang kebun anggur di pulau itu. Dalam perjalanan dia bertemu dengan para gipsi yang menjaga domba, dan gembala yang tersambar petir, untuk sesaat disadarkan oleh volt lain sebelum mati lagi. Angel menyewa para gipsi, dan mengunjungi petani pertama, Tomas, untuk berduka atas kematian istrinya yang baru saja meninggal. Dia memiliki seorang putri, Angela, yang dengannya dia jatuh cinta. Angel kemudian berteman dengan suaminya, Patricio, yang hampir membunuhnya saat keluar menembak babi hutan yang sama-sama berbahaya, tetapi mereka terlibat konflik ketika nyonya Patricio yang gila seks, Mari, menunjukkan minat yang tak terpuaskan pada Angel. apakah Angel benar-benar malaikat, atau, seperti yang disarankan oleh riwayat perawatan psikiatrisnya, orang gila. Begitu kita mengetahui bahwa dia pernah gila, kita berasumsi bahwa semua visi dan peningkatan realitasnya adalah efek dari pikiran yang bermasalah. Angel sendiri mendambakan kesederhanaan dan persatuan, tetapi terus-menerus dicabik-cabik. Terlepas dari hamparan luas tanah tempat dia berada, dia terus-menerus terkurung, oleh pengulangan, pola. Wanita yang dia cintai, dan putrinya memiliki nama yang sama, guru yang terakhir memiliki nama suaminya. Dia memiliki perasaan deja vu terus-menerus meskipun dia menyangkal pernah berada di tempat itu sebelumnya, bahkan jika sipir psikiatrinya kebetulan memiliki pekerjaan baru di sini. Peristiwa di sepanjang film berulang dan berubah menjadi diri mereka sendiri – pengasapan serangga dan perburuan babi hutan, masing-masing menunjukkan tingkat kontrol Angel yang berbeda. Upaya gigihnya untuk menguasai lingkungannya, pikirannya, keinginannya, alam semesta, seperti pola rumit yang tidak masuk akal dari orang gila. Dirinya benar-benar terbagi di depannya, dia berbicara pada dirinya sendiri. Status gambar di depan kita selalu tidak stabil – kita tidak tahu apakah dia membayangkannya atau tidak. Masalah mentalnya meluas ke fisik, dan film tersebut tampaknya mengadopsi taktik Bunuel dalam OBJEK KEINGINAN ITU OBSCURE, dengan dua wanita berbeda yang mewakili elemen seksualitas berbeda yang terbuka untuk Malaikat – pendiam, keibuan, mengasuh di satu sisi, dan seks panas di satu sisi. yang lain. Tetapi bahkan dikotomi misoginis ini rumit – kedua wanita itu terpisah, makhluk mandiri dalam hak mereka sendiri, bukan “aspek” wanita; dan sementara Fernando Rey adalah citra persatuan maskulin yang terkepung, Angel, seperti yang telah saya sebutkan, sepenuhnya bertentangan dengan dirinya sendiri. Dialah yang menjadi wanita Bunuel, dia yang terbelah. Para wanita menolak peran stereotip mereka – yang “pendiam” sangat membutuhkan seks, setelah bertahun-tahun menikah tanpa cinta, serta kehangatan dan simpati, sementara nympho mencoba menemukan cinta setelah bertahun-tahun pergaulan bebas. Masalah Angel meluas ke kendalinya atas narasinya, perpindahannya bolak-balik antara waktu, ruang, dan alam; pemisahannya antara diri yang diriwayatkan dan diri yang menceritakan; dia menambahkan elemen dan informasi baru ke peristiwa masa lalu, bermain dengan elipsis dan kelebihan sudut pandang, membuat semua informasi sangat tidak dapat diandalkan. Semua ini akan menjadi bukti kegilaan yang cukup konklusif. Bahkan fasilitasnya dengan orang mati bisa jadi hanya khayalan. Tapi bagaimana dengan penyatuan kembali Tomas dengan istrinya yang sudah meninggal – bisakah ini HANYA empati? Begitu juga dengan simbolisme dan alusionisme Alkitab yang melimpah. Bagaimana dengan transformasi BUMI belaka menjadi planet dunia lain, dengan permukaan merah Mars dan fumigator antariksa? Mungkin kegilaan adalah dunia lain, mengakses orang gila ke dataran wawasan dan pengalaman yang tidak dapat diakses oleh orang biasa. Ini bukan cara kasar untuk mengatakan bahwa “gila” lebih istimewa daripada “normal” – mungkin kita menghukum orang gila tanpa visi terowongan kita. Angel adalah sutradara film tersebut – pemesanan formalnya adalah filmnya – seperti yang disarankan VACAS, mungkin satu-satunya cara untuk melihat kembali adalah dengan membuang yang normal. Jika saya telah membuat TIERRA tampak seperti teka-teki daripada film daripada Saya bodoh. Kecemerlangannya terletak pada, seperti judulnya, yang mendasarkan perhatian yang begitu kecil. Setiap karakter ADALAH karakter, dengan kesedihan, kegagalan, nafsu, dan kebutuhannya sendiri – visi Malaikat, meski berulang kali mementingkan diri sendiri, selalu berempati. Film ini juga sangat lucu, dengan satu urutan lelucon seks yang luar biasa, dicampur dengan beberapa komedi yang lebih hitam dan lebih brutal. Seseorang terkagum-kagum pada penguasaan sinematik Medem, penanganannya yang ahli dalam pengambilan gambar jarak jauh dan jarak dekat yang ekstrim, pandangan yang lebih luas dan detail yang krusial. Dia bermain dengan narasi seperti itu adalah plester, yang tampaknya padat lentur tak terhingga, seperti bumi yang ditutupi kutu. Dalam sebuah film yang terobsesi dengan kematian, dia menegaskan kehidupan dan semangat komik, mengakomodasi, bukan menyangkal, jurang maut. Manusia, seperti Malaikat, terlalu rumit untuk “dipahami” – kita harus menerima dan menikmati kebingungan.

ULASAN : – Dengan banyak cabang dan banyak rahasia… dan banyak timeline juga. Anda mungkin bertanya-tanya dari waktu ke waktu atau memulai permainan tebak-tebakan (ke mana arahnya), tetapi masih akan ada kejutan di sepanjang jalan. Itu juga akan memiliki ketelanjangan dan kekerasan pada tampilan penuh. Jadi, jika semua ini menyinggung Anda – Anda mungkin ingin menjauh dari ini. Hal-hal tertentu harus terjadi dan bolak-balik (tidak ada permainan kata-kata) menyajikan cerita dengan baik. Aktingnya bagus dan jika Anda menyukai misteri, Anda akan menghargai apa yang coba dan capai untuk dilakukan. Solid seperti batu dan contoh lain dari film thriller bagus yang datang dari Spanyol

ULASAN : – Film ini sangat menyentuh saya. Maafkan saya karena mencoba persuasi melalui koneksi pribadi dan anekdot. Seringkali, bagaimanapun, saya percaya bahwa jenis koneksi tersebut menjelaskan dengan tepat bagaimana seni mampu membangun daya ungkit dan benar-benar menggerakkan kita sebagai penonton atau konsumen. Film ini menawarkan interpretasi yang indah tentang kanker melalui mata seorang wanita modern yang kuat – diselingi dengan semacam realisme magis yang sangat nyata. Itu sangat indah. Magda (Cruz) mengingatkan saya pada ibu saya sendiri. Sepanjang yang bisa saya ingat, ibu saya telah memberi tahu saya bahwa suatu hari ketika dia berusia 28 tahun, dia melihat seorang gadis kecil dengan rambut cokelat panjang. rambut berjalan menjauh darinya di dapurnya. Beberapa hari kemudian, dia tahu dia hamil dengan saya. Ibuku memiliki spiritualitas indah yang unik dan istimewa. Dia memahami visi gadis itu – isapan jempol dari pikirannya, harapannya – sebagai sumber kenyamanan yang dia bawa bersamanya. Sepanjang masa kecil saya, dia memanggil saya, "kenyamanan kecil saya". Ketika saya berusia 10 tahun dan ibu saya 38 tahun, dia didiagnosis menderita kanker payudara stadium akhir. Dia dan ayah saya memutuskan untuk segera memberi tahu saya dan kakak perempuan saya. Saya ingat di mana kami berdiri di dapur ketika mereka memberi tahu kami. Itu membeku seperti foto di pikiranku. Saya ingat darah di perban bunga dari operasinya. Saya ingat pagi hari dia mulai kehilangan rambutnya, bau kemoterapi di lengan dan pipinya, dan melihat jarum masuk ke lengannya setelah 3 1/2 jam perjalanan kami setiap hari Sabtu. Saya ingat bagaimana dia kembali, rambutnya yang dibumbui terasa di tangan saya. Saya ingat ketika rambut kecil yang kembali itu rontok lagi. Saya ingat banyak topinya, target radiasi titik-tato pertamanya dan satu-satunya, saya ingat malam dia mengguncang saya dan memberi tahu saya bahwa dia tidak menular. Namun, yang tidak saya ingat, dan mungkin tidak pernah dipertimbangkan sampai film ini adalah bagaimana dia pasti merasa kehilangan kewanitaannya, mungkin seksualitasnya, kewanitaannya. Betapa sulitnya menjadi tidak hanya seorang ibu dari tiga putri–tetapi juga seorang istri dan seorang wanita. Film ini telah diulas secara negatif dengan mengatakan bahwa film ini melodramatis, tidak realistis, dan kurang mendalam. Pendapat saya jauh berbeda. Saya pikir sangat menarik bahwa orang bereaksi seperti itu, karena bagi saya, saya merasa kritik tersebut menunjukkan ketidakmampuan untuk mengidentifikasi kedalaman wanita yang sebenarnya. Kedalaman film ini dapat ditemukan dalam kegembiraan, harapan, dan ketidakegoisan yang tampaknya tidak realistis yang berulang kali Magda sapa ketakutan dalam hidupnya. Dalam bagaimana dia tanpa henti memilih untuk memberikan cinta, pengertian, dan pengampunan. Realitas film ini dapat ditemukan dalam kisah nyata seorang wanita seperti ibuku. Sama seperti film ini membantu saya menyadari bahwa ibu saya sendiri pasti telah berjuang di dimensi tambahan yang tidak pernah saya pikirkan, saya menantang pemirsa untuk menonton film ini dan menghargai kekuatan magis yang diperlukan untuk menghadapi tantangan seperti yang dilakukan Magda. Tantang pandangan menghakimi yang kita, sebagai pemirsa, begitu sering merasa berhak untuk mempekerjakan – saya pikir ini adalah pandangan menghakimi serupa yang kita, sebagai masyarakat, merasa memungkinkan kita untuk mengamati wanita. Jika kita melihat film ini dengan jujur, dan memberikan keajaibannya interpretasi nyata alih-alih sesuatu yang diciptakan untuk "membuat kita menangis" atau "menjadi pembuat air mata", inilah saatnya kita akan melihat kekuatannya. Magda membayangkan kebahagiaannya, dia memvisualisasikan kebaikan bahkan ketika itu tidak ada secara fisik, dan dia mendapatkan kegembiraan dari orang-orang di sekitarnya. Itu ajaib dan itu nyata. Terima kasih telah membuat film ini. Saya tidak sabar untuk memberi tahu ibu saya tentang hal itu.

ULASAN : – Teman-teman , ada peringatan spoiler di komentar ini dan saya mendorong Anda untuk menanggapinya dengan serius. Anda harus melihat ini, lalu kembali. Komentar di bawah berbicara tentang struktur, seperti yang biasanya dilakukan oleh komentar saya. Strukturnya seharusnya tidak terlihat oleh Anda sebelum Anda melihatnya, karena cara Anda menemukan ini dan misterinya, mencerminkan cara dua orang di sini menemukan satu sama lain dan diri mereka sendiri. +++ Menurut saya, Medem adalah salah satu dari tiga yang terbesar pembuat film hidup. Saya tidak mengharapkan semua yang dia lakukan untuk mengubah hidup saya, tetapi saya tahu dia tidak akan pernah gagal untuk memperkaya dalam beberapa hal. Dia semua tentang struktur naratif dan petualangan melipat di luar norma. Dia juga – sejauh ini – merasa berguna untuk menempatkan wanita sebagai tumpuan filmnya. Dalam hal ini dia lembut dan berwawasan luas. Dalam eksperimen strukturalnya di film-film sebelumnya, dia terkadang cekatan tetapi lipatannya terlihat jelas dan tidak mendukung penyampaian emosional yang seharusnya. Semua percobaan itu terbayar di sini. Ini adalah film yang dikemas dengan perangkat sinematik dan naratif, dan masing-masing bekerja dengan yang lain. Setiap orang berkontribusi pada peningkatan besar keterlibatan emosional. Dan teman-teman, pertunangan itu penuh dengan ketegangan, ambiguitas, ketakutan. Ini adalah cinta yang ada di dalam jiwa kita dan bukan seperti yang ada di film-film kencan. Kompleksitas yang tidak diketahui, dorongan, dan kebutuhan cairan. Plot sebenarnya adalah kerangka tertipis, dan saya mengerti itu dipinjam dari film lain, cara Shakespeare meminjam sebagian besar kerangka plotnya. Dua wanita — orang asing — bertemu, jatuh cinta, dan berpisah dalam waktu sekitar sepuluh jam. Komentator kemungkinan besar akan fokus pada sensualitas beberapa bagian dan sebagian besar ketelanjangan. Tetapi efek sebenarnya adalah penemuan sensitif dari sifat dorongan yang ditangkap oleh jiwa lain. Ini memiliki dua penjelajah yang melihat satu sama lain sepenuhnya, dasar cinta; Medem meningkatkan pengalaman penglihatan mereka satu sama lain ke tingkat pandangan kita terhadap mereka. Awal kita diberitahu bahwa ruangan di mana seluruh film terjadi berada di situs teater Romawi kuno. Karakter berhenti saat mereka merasakan mata penonton tertuju pada mereka. Ini disampaikan oleh perangkat peta. Setelah itu, para wanita di ruangan itu memiliki teater sendiri saat mereka memandang dunia. Googlemaps versi Microsoft (dipasang dengan benar) menyediakan peta tentang bagaimana mereka menggunakan dunia sebagai matriks untuk penemuan mereka. Ini adalah simetri fundamental. Keduanya bertemu satu sama lain saat kita melakukannya. Mereka melihat ke dunia seperti kita dunia melihat ke dalam kamar hotel kecil itu. Di dalam ruangan terdapat lukisan-lukisan yang merupakan peta naratif dan kamera tetap menempel satu sama lain sebagai peta semiotik yang hebat. Ide peta ini disampaikan dalam bidikan pertama karena kami memiliki (apa yang secara tradisional disebut) bidikan pelacakan panjang saat kami duduk di ruangan "Jendela Belakang", berjalan melalui kredit, melihat karakter kami di jalan, menonton rayuan dan kemudian minta mereka muncul di ruangan sementara kita membuat kanvas lukisan dan sudut di dalamnya. Ini bukan tembakan yang mencolok seperti yang dilakukan Welles, dePalma, Anderson, dan semacamnya. Itu lembut, hampir tidak terlihat, sungai membawa kita ke dalam cerita, ruangan. Dua lukisan di ruangan itu penting seperti yang sering digunakan Raoul Ruiz. Salah satunya tentang belajar tentang cinta dan gairah dan yang lainnya tentang mengalaminya. Di antara langit-langit ada dewa asmara yang benar-benar mengambil alih realitas saat simetri diikat. Bagian dari apa yang disebut realisme magis ini dipicu sejak awal ketika ada titik di mana satu wanita pergi, yang lain tertidur, kamera melayang ke dewa asmara ini dan sisanya bisa menjadi mimpi – atau tidak. Film diakhiri dengan tindakan yang mengubah peta tempat mereka duduk — memasang bendera — terlihat oleh dunia dari satelit-dewasa. Saat bercinta, seorang wanita menemukan topografi yang lain, menyebutnya demikian, dengan belaian lembut. Wanita-wanita ini adalah orang asing, masing-masing memiliki simetri internal. Masing-masing mengungkapkan diri dengan menceritakan kisah tentang diri mereka sendiri yang memiliki wanita lain di dalamnya. Dalam setiap kasus, ceritanya dibalik: di mana pencerita sebenarnya adalah karakter lain dalam cerita: seorang anak perempuan, bukan seorang ibu; satu saudara kembar bukannya yang lain. Dalam kedua kasus tersebut, yang terbalik adalah seorang aktris. Kami memiliki cermin serupa di sepanjang film dalam hal efek sinematik. Satu adegan sentral dan kuat benar-benar melibatkan cermin, dengan masing-masing wanita berbicara dengan pantulan yang lain. Cermin dan simetri arsitektur dan sinematik ditampilkan di hampir setiap bidikan yang bukan jarak dekat. Kesimetrian naratif terjadi, misalnya kita mengetahui bahwa seorang wanita adalah seorang insinyur mesin yang berfokus pada transit manusia. Dia telah menemukan sepeda berbentuk punggung wanita. Pengendara memasuki tubuh wanita. Dia mengagumi kaki orang lain, kaki seorang atlet dan memikirkan masa depannya dengan wanita ini sebagai masalah berlari dengan kakinya. Akhir yang ambigu berkisar pada lari ini. Skor bergantian antara musik tango-of-souls saat menari, dan balada saat menontonnya. Demikian pula, Medem tidak takut memiliki sudut dan sudut yang gelap. Semua struktur ini tidak terlihat, mendasari keterlibatan yang mendalam dalam cinta, melihat-mengetahui, dan menjadi. Saya mendorong Anda untuk melihat ini. Bukan hanya air mata dan darah yang Anda lihat. Anda berdarah. You cry.Ted's Evaluation — 3 dari 3: Layak ditonton.

ULASAN : – . . .dan ini bahkan bukan tentang Lucia! Lucia y el Sexo sebenarnya tentang Lorenzo, pacar novelis Lucia, dan konsekuensi dari pertemuan seksual yang dia alami di masa lalu yang menyebabkan peristiwa bencana dalam hidupnya. Ini adalah puisi film yang lesu dan menggelora, diceritakan secara non-linier oleh Julio Medem yang sangat ambisius. Sebagai seorang novelis sendiri, saya sangat terkait dengan kaburnya realitas dan imajinasi Lorenzo. Karakter Anda HARUS nyata bagi Anda agar mereka dapat hidup dan bernafas di halaman, dan sebagian besar hidup Anda masuk ke dalam karakter sehingga garis-garisnya tentu saja kabur. Dan kemudian ada alam bawah sadar, yang tidak bisa membedakan antara fantasi dan kenyataan. Medem memahami semua ini dengan sangat baik, dan penggambarannya tentang hal itu luar biasa. Judulnya, menurut saya, mengacu pada masa lalu Lorenzo (The Sex dan apa yang terjadi sebagai akibatnya), dan masa kininya (Lucia). Paz Vega dan Tristan Ulloa memukau sebagai dua pemeran utama – Vega dengan kecerdasannya yang luar biasa dan Ulloa dengan kerentanannya yang tersiksa. Saya akan memberi film ini nilai 10 jika bukan karena fakta bahwa adegan yang paling penting diambil dengan cara yang sangat kabur, yang membuat saya bingung tentang apa yang sebenarnya terjadi sampai beberapa saat kemudian dalam film, tetapi itu adalah pengalaman yang brilian dan sepenuh hati.