ULASAN : – Ini bukan mahakarya atau bahkan film aksi hebat, tapi semua dalam semua ini adalah roller-coaster thriller Wesley Snipes yang buruk dengan beberapa tikungan yang menarik. Pada akhirnya pengalaman yang memuaskan. Wesley Snipes kembali sebagai Neil Shaw, sekarang seorang mantan agen khusus, yang mendapatkan uangnya dengan berkonsultasi dengan film aksi Hollywood. Uangnya bagus dan menyisakan cukup waktu untuk mengasah tubuh dan keterampilan seni bela diri. Kehidupan yang baik berakhir, ketika Shaw menerima kabar tentang Ibu, cross-dresser, operasi khusus, mentor dan guru, yang terbunuh dalam perampokan yang aneh. Tapi apakah ini benar-benar kecelakaan? Shaw bekerja sama dengan Melina Cruz, putri ibu yang tidak menikah. Plotnya mengental, ketika teman dan majikannya Garret, seorang aktor yang mengincar Senat AS, menjadi sasaran percobaan pembunuhan yang gagal. Ya. Ini memiliki kekurangan, terutama penggunaan kamera yang goyah secara berlebihan, tapi sial … begitu juga 90% film saat ini. Juga SFX agak rapuh, tapi itu seharusnya tidak menurunkan kepuasan menonton film tersebut. Jelas pada level yang lebih rendah dari aslinya, tetapi secara keseluruhan saya merasa terhibur dan tidak benar-benar merasa perlu untuk rewel. Wesley Snipes tetap bugar dan menarik untuk ditonton, tidak peduli seberapa mengerikan peran tersebut. Namun yang ini bahkan tidak terlalu buruk dan Snipes membawakan filmnya dengan baik. Dilupakan, lumayan, tapi pada akhirnya tidak membuang-buang waktu, jika Anda ingin bersantai. Konon, saya memang menonton yang ini langsung setelah “Brutal” (2007), yang membuatnya tampak seperti mahakarya jika dibandingkan.

ULASAN : – ” Berlin, I Love You” dibuat oleh orang-orang yang tidak tahu banyak tentang Berlin. Jumlah kesalahan yang mereka lakukan benar-benar luar biasa. Hampir semua orang di Berlin berbicara bahasa Inggris sepanjang waktu? Itu adalah pandangan dunia yang terdistorsi secara fundamental. Beberapa penulis cukup jelas berpikir bahwa Berlin akan menjadi tempat yang lebih baik tanpa orang Jerman. Sebagian besar cerita sepuluh segmen dapat digunakan untuk kompilasi “Dallas, aku mencintaimu” atau “Birmingham, aku mencintaimu”, karena Berlin adalah tidak lebih dari pemandangan latar belakang. Semuanya tidak berguna, penuh klise, dan sangat mudah ditebak. Jika perasaan omelan bahwa Anda menyia-nyiakan hidup Anda cenderung membuat Anda depresi, Anda harus menjauhi film ini. Ada banyak sekali agitprop yang menonjol oleh para pakar yang tidak memiliki cerita untuk diceritakan dan karena itu puas dengan mengirimkan beberapa pesan yang tidak masuk akal. Di sisi lain terkadang menjadi sangat buruk dan menyedihkan sehingga membuat saya tertawa terbahak-bahak – jadi itu positif. Segmen dalam urutan kronologis: 0 “Transisi”, sampul (sutradara: Josef Rusnak)1 “Berlin Ride” (Peter Chelsom)2 “Di Bawah Kakimu” (Massy Tadjedin)3 “Cinta ada di Udara” (Til Schweiger)4 “Tari Berlin” (Justin Franklin, Daniel Lwowski)5 “Aku Tiga” (Stephanie Martin, Claus Clausen) 6 “Tersembunyi” (Dani Levi)7 “Minggu Pagi” (Fernando Eimbcke)8 “Lucinda di Berlin” (Dianna Agron)9 “Kedutaan Besar” (Dennis Gansel)Tiga episode dapat dianggap sebagai promosi wisata: “Berlin Ride”, ” Berlin Dance” dan “Transitions”. Dalam “Berlin Ride”, sebuah safari foto sederhana melalui Berlin menyembuhkan seorang turis Amerika dari pikiran untuk bunuh diri. “Transitions” banyak meminjam dari citra Wim Wenders “Der Himmel Über Berlin” (Wings of Desire). Ini menunjukkan perjalanan emosional dari depresi ke nafsu hidup. Sementara film Wenders menampilkan malaikat yang tertarik pada manusia, di sini peniru malaikat yang merenung (Robert Stradlober) tampaknya lebih tertarik pada hal-hal luar biasa. Seorang turis dari Israel akan memperbaikinya – untuk sementara. “Berlin Dance” pada dasarnya adalah klip musik untuk Max Raabe dan Palast Orchester-nya, sebenarnya bagus dan sejauh ini merupakan segmen terbaik. Tiga episode benar-benar dapat dihabiskan: “Love is in the Air”, “Sunday Morning” dan “Lucinda in Berlin “. “Love is in the Air” adalah rangkaian cerita dan menampilkan Mickey Rourke – pasangan yang dibuat di surga di atas Berlin, saya kira. Perlu dicatat bahwa Berlin sama sekali tidak ada, semuanya terjadi di dalam hotel. “Minggu Pagi” adalah impian seorang waria untuk dirayu oleh seorang gadis manis berusia 16 tahun. (Ya, persis seperti itu!) Dalam “Lucinda di Berlin” depresi seorang turis Amerika disembuhkan dengan boneka. Dua episode adalah kemunafikan pada steroid: “Di Bawah Kakimu” dan “Aku Tiga”. Siapa pun yang masih menyukai propaganda berat semacam ini sangat membutuhkan pembaruan perangkat lunak. Dua episode sangat buruk sehingga sebenarnya lucu: “Tersembunyi” dan “Kedutaan Besar”. Dalam “Tersembunyi” seorang pencari suaka yang membunuh seorang anak laki-laki Jerman berusia 15 tahun (tapi tentu saja dia masih orang yang baik, karena itu entah bagaimana “membela diri”), mencari perlindungan di rumah bordil. Hilaritas yang tidak disengaja terjadi kemudian. Jelas di sisi kefanatikan yang lucu. Di “Kedutaan Besar”, penumpang dari seorang sopir taksi yang banyak bicara membaca pikiran saya dan bertanya kepadanya: “Apakah Anda benar-benar perlu terus berbicara? Akan lebih baik jika Anda tidak melakukan itu.” Ini adalah awal dari perjalanan liar yang membuat saya terjepit. Jarak tempuh Anda mungkin berbeda. Ada film pendek kesebelas, anak pantai Ai Weiwei mengarahkan pembuatan film di Berlin melalui Skype dari Peking. Sayangnya, itu tidak masuk ke dalam kompilasi ini, yang memalukan, karena ini terdengar seperti resep sempurna untuk bencana. Jika Anda menderita depresi, Berlin mungkin adalah tempat terakhir yang Anda inginkan, kecuali jika Anda hanya ingin untuk mengelilingi diri Anda dengan orang-orang yang berpikiran sama. David Bowie dan Iggy Pop mencobanya di tahun 1970-an, Anda harus mendengarkan rekaman buatan Berlin mereka dari tahun 1977 “Low” dan “Lust For Life” – bukan hal yang sangat menyenangkan. 42 tahun kemudian mereka masih menjadi soundtrack yang sempurna untuk kota ini. Terlepas dari upaya keceriaan yang diulang-ulang, “Berlin, I Love You” pada dasarnya adalah film yang sangat suram dan membosankan. Itu tidak akan menarik banyak wisatawan, jika ada sama sekali. Secara keseluruhan: Ya, ini adalah film yang sangat buruk. Tapi itu dibuat dengan ketidakmampuan yang menggemaskan dan kurangnya refleksi diri. Ya, terkadang itu sangat buruk, itu baik. (“Film Jerman Buruk”-Ulasan No. 17)

ULASAN : – Saat milenium terakhir hampir berakhir dan yang baru dibuka, genre fiksi ilmiah tampaknya telah menggunakan format naratif baru – thriller cyber/techno, di mana karakter bebas berkeliaran masuk dan keluar dari realitas virtual dunia dan bahkan dipaksa untuk mempertanyakan validitas dunia yang sampai sekarang kita sebut sebagai "realitas". Pada tahun 1999 saja, tema ini telah dieksplorasi dalam "The Matrix", "eXistenZ" dan "The Thirteenth Floor." Sebenarnya, dari ketiganya, ini mungkin yang paling menarik, cerdas, dan melibatkan, berhasil menggabungkan unsur-unsur cerita detektif dengan kisah fiksi ilmiah cerdas dari sekelompok karakter yang masuk dan keluar dari versi simulasi Los Angeles pada tahun 1937 Plotnya, meskipun rumit, diputar dengan koherensi dan kejernihan yang semakin meningkat karena lapisan informasi perlahan dikupas untuk mengungkapkan gambaran yang lebih besar. Pembuat film berhasil menciptakan rasa tidak seimbang pada penonton saat kita dan karakter menjadi semakin tidak jelas tentang apa itu kenyataan dan apa itu simulasi. Karena para penulis tidak pernah kehilangan arah, hasilnya adalah sebuah karya yang penuh misteri dan intrik. Dari segi arahan seni dan sinematografi, film ini adalah kemenangan total. Los Angeles tahun 1937 yang telah divisualisasikan oleh pembuat film di layar sebenarnya memiliki sedikit backlot studio, nuansa buatan untuk itu – sangat cocok dengan jenis dunia yang akan dibuat oleh simulator. Fotografi di bagian ini juga menggunakan balutan warna yang sedikit berbeda, dengan baik mencerminkan nada yang ditemukan pada gambar berwarna pada masa itu. genre yang belum sempat mengeras dalam konvensinya sendiri. Waktu sendiri yang akan memberi tahu apakah pembuat film akan dapat memperluas tema ini atau apakah, seperti kebanyakan genre, ia akan menjadi korban klise yang tak terelakkan.