ULASAN : – Dimulai di Haiti pada awal tahun enam puluhan, “Zombi Child” berurusan dengan voodoo dan merupakan salah satu film horor terbaik dan paling puitis di banyak bulan. Jelas dari judul dan latarnya bahwa kita dimaksudkan untuk memikirkan film yang jauh lebih awal dengan latar yang serupa tetapi tampaknya di situlah perbandingan dengan “I Walked with a Zombie” karya Jacques Tourneur berakhir untuk di adegan berikutnya kita berada di Prancis kontemporer dan sekelompok siswi sedang diajari sejarah Prancis di ruang kelas yang sangat putih. Berikut ini adalah film yang sangat meresahkan yang berhasil mencakup kepedihan romansa remaja dengan kisah “mayat hidup” sebagai metafora untuk kolonialisme dan itu benar-benar berfungsi. Saya tidak dapat memikirkan terlalu banyak contoh di bioskop baru-baru ini di mana dua tema yang berlawanan bersatu dengan indahnya seperti di sini. Dalam beberapa hal, ini lebih mirip dengan “The Neon Demon” atau pembuatan ulang “Suspiria” baru-baru ini daripada dengan Val Lewton. Ini adalah film dengan rasa takut yang merayap, (kita semua pernah melihat film di mana siswi tidak semanis kelihatannya), dan final grand guignol sama seramnya dengan film horor yang bagus. Itu juga menegaskan sutradara Bertrand Bonello sebagai salah satu talenta paling menarik yang bekerja di mana saja saat ini.

ULASAN : – Agak tidak biasa bahwa dua film biografi Prancis tentang ikon fesyen prêt-à-porter Yves Saint Laurent (1936-2008) keduanya keluar pada tahun kalender yang sama, YVES SAINT LAURENT dibuka pada Januari 2014, disutradarai oleh aktor-berganti-sutradara Jalil Lespert, dibintangi oleh Pierre Niney yang agak tidak dikenal sebagai protagonis kami dan Guillaume Gallienne (ancaman rangkap tiga dari pemenang CÉSAR AWARDS 2014 ME, DIRI SENDIRI DAN IBU 2013, 7/10) sebagai mitra bisnis dan pendamping hidupnya, Pierre Bergé. Sementara SAINT LAURENT yang lebih ambisius dan berprofil tinggi dari Bertrand Bonello memulai debutnya di Cannes tahun lalu, dengan Gaspard Ulliel dan Jérémie Renier mengambil peran sentral sebagai Yves dan Pierre. GAMBAR TERBAIK dan DIREKTUR TERBAIK, dan YSL memiliki 7 nominasi semua dalam cabang akting dan teknik, akhirnya SL berakhir dengan kemenangan tunggal untuk DESAIN KOSTUM TERBAIK dan Niney mengalahkan Ulliel untuk penghargaan AKTOR PEMIMPIN TERBAIK yang sangat didambakan (tampan juga merupakan batu sandungan memblokir dalam memenangkan pengakuan dari rekan-rekan Anda, dan itu adalah standar ganda antara pria dan wanita). Yang terakhir harus memiliki hati yang kuat untuk menerima kekalahan dari aktor rekan yang memainkan karakter yang sama di film lain, satu hal yang pasti adalah dia tidak berinvestasi kurang dari Niney, dan dalam buku saya, Ulliel membayangi Niney dalam meniru. Ungkapan Yves yang unik dan tingkah lakunya yang mendetail, ini benar-benar bisa melukai kepercayaan diri dan ego seseorang di showbiz yang mencekik leher ini. Garis waktu tumpang tindih, YSL kurang flamboyan dan bagian yang lebih berpusat pada narasi dimulai dari awal karir Yves, sedangkan SL terutama berfokus pada satu dekade dari 1967 hingga 1976, puncak karirnya, meskipun berjalan a 150 menit dibandingkan dengan 106 menit moderat mantan, dengan lompatan aneh masa kecilnya dan tahap pikun (dimainkan oleh Helmut Berger). Pada dasarnya YSL disajikan sebagai kenangan dari sudut pandang Tuan Berge, sehingga sebagian besar aktivitas Yves berada di bawah pengawasan ketat Pierre, yang merupakan pengawas setia perusahaan Yves dan kehidupan pribadinya. Niney mewujudkan Yves dengan rasa takut yang melumpuhkan, hidungnya yang besar dan tidak proporsional dengan fisiknya yang seperti sylph memberikan kesan kesadaran diri dan dia menginginkan kepercayaan diri yang harus dimiliki Saint Laurent secara naturalistik sebagai seorang narsisis merak. Charlotte Le Bon berperan sebagai Victoria Doutreleau, inspirasi Yves di awal kariernya, dan kejatuhan mereka berikutnya adalah berita menarik yang gagal dimanfaatkan (bagian ini sepenuhnya dihilangkan dalam SL karena kerangka waktu), begitu juga hubungan cinta antara Yves dan Jacques de Bascher (Lafitte), yang diperlakukan seperti perselingkuhan klise dengan sikat lebar. Lebih buruk lagi, Gallienne adalah kasus salah pilih lainnya, kecenderungan komedi superlatifnya tidak memiliki ruang untuk dipamerkan, namun film tersebut menghabiskan terlalu banyak waktu untuknya – karakter yang lebih kaku dan kurang menarik berkeliaran sebagai voyeur yang ada di mana-mana memata-matai Yves, untuk suatu efek sedikit jengkel, dia tidak memiliki pesona yang menarik untuk menjadi pencuri adegan pendukung, ini adalah kompromi ketika Anda membiarkan Pierre Bergé yang masih hidup memenangkan film Anda, dia menginginkan lebih banyak sorotan dan pada kenyataannya, jarang ada yang bisa. lakukan itu dari Yves Saint Laurent. Jadi untuk mengatakan SL memiliki lebih banyak kebebasan dalam membangun karakternya, Yves adalah satu-satunya protagonis, semua orang di sekitarnya adalah lonceng dan peluit, Renier”s Bergé hampir tidak diberi adegan kenyal untuk tampil dan bergaya seperti Loulou Seydoux de la Falaise dan Valade”s Betty Catroux (yang satu-satunya kesempatan untuk memukau penonton adalah dalam perkenalannya, pesona membunuh supermodel), Bonello hampir tidak menawarkan kepada mereka kalimat untuk diucapkan, mereka adalah ornamen sempurna di sekitar Yves, dan mencerminkan estetika dan ketajamannya. . Lebih sebagai penghitungan aliran emosional Yves daripada kronik ortodoks, Bonello berani membuat narasi menjadi berantakan dengan proyeksi simbolis (buddha, ular, dan cermin) dan waktu yang terlalu lama untuk mengatur suasana, berisiko kehilangan korelasi di antara karakter untuk membuat pesta haute couture yang mewah di saat-saat yang paling mengubah paradigma (terus terang YSL terlalu lusuh dan menjemukan jika dibandingkan) dan jiwa disfungsional dari seorang trend-setter yang memiliki segalanya dan masih tidak dapat menemukan kepuasan di dalamnya meskipun semua pemborosan dia diberkahi dan saluran. Ini adalah film yang cacat tidak diragukan lagi, setengah jam terakhir terlalu tidak menentu untuk berkonsentrasi, tetapi orang harus menghargai niatnya sejak awal, ditambah Gaspard Ulliel menampilkan penampilannya yang paling berani, belum lagi ketelanjangan dari lemari bravura , jika saja ceritanya diedit dan dikoleksi dengan cara yang lebih berurutan, dia sangat baik terpancar dengan kerentanan, sikap merendahkan, kebingungan, daya pikat dan kebanggaan yang semuanya dapat dilakukan kepada seseorang di posisi di mana Yves Saint Laurent berada. Louis Garrel”s Jacques adalah diizinkan dengan lebih banyak eksplorasi ke dalam aktivitas seksualnya yang menyimpang dan Garrel secara maksimal memperbesar ketertarikannya yang penuh teka-teki dengan keangkuhan yang acuh tak acuh, menjelaskan dengan baik mengapa dia bisa menjadi kekasih Yves dan Karl Lagerfeld, produk manja pada periode itu. Juga di SL, latar belakang musik klasik Bonello telah dimanfaatkan dengan baik untuk juga memuaskan telinga penonton yang sok. Bagaimanapun, kedua film tersebut memiliki kelebihan dan kekurangannya masing-masing, untuk sebuah cinephile artistik, daya tarik SAINT LAURENT adalah bujukan yang terlalu besar, dan jika Anda lebih suka kisah cinta penyembuhan antara dua pria, yang sebenarnya terjadi dalam kehidupan nyata, YVES SAINT LAURENT mungkin lebih menjanjikan untuk itu!

ULASAN : – Selusin pelacur muda di rumah bordil mewah yang dipegang seorang nyonya, di senja abad kesembilan belas. Kita mungkin melihat wanita berpakaian minim, pria dari borjuis Paris, sampanye berlimpah, macan kumbang hitam, … di dalam kursi santai. Objek daya tarik, fantasi atau terkadang kelembutan pelanggannya, pelacur muda ini beredar di alam semesta yang akan segera menjadi kenangan. Salah satunya akan dirusak oleh konsumen sesat dan sadis. Difilmkan dengan penguasaan bingkai yang menakjubkan. Apalagi kostum dan setnya top. Ini kejutan estetika. Aktris dan aktornya luar biasa, terutama Céline Sallette.