Artikel Nonton Film Beautiful City (2004) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Kajian karakter lain yang menarik dan kompleks secara moral dari Asghar Farhadi. Seperti film sebelumnya “A Separation” dan “The Salesman,” Farhadi memberi kita situasi yang ambigu dan kemudian duduk kembali dan mengamati apa yang terjadi ketika berbagai karakter mencoba untuk menavigasinya. Tidak ada orang baik atau orang jahat, dan tidak ada benar atau salah yang jelas. Beberapa orang melakukan hal baik untuk alasan yang salah. Beberapa orang melakukan hal-hal buruk, atau setidaknya menyakitkan, untuk alasan yang baik. Banyak karakter termasuk dalam kedua kategori tersebut. Saya menyukai film-film Farhadi karena tidak menyunting dan mengakui bahwa dunia yang kita tinggali ini berantakan dan rumit dan tidak ada apa pun, baik ide atau orang atau keyakinan, yang dapat jatuh ke dalam ember rapi seperti yang diinginkan oleh dunia media sosial kita.Grade : A.

Artikel Nonton Film A Hero (2022) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Ahmad, seorang Iran yang kembali ke Prancis untuk menyelesaikan prosedur perceraian dengan Marie, akan menjadi peledak bom waktu tanpa sadar dengan mengungkap semua hal yang tidak terucapkan dalam keluarga campuran yang tegang yang diciptakan oleh Marie dan Samir, di pinggiran kota Paris. Meski tidak sempurna, Ahmad pada dasarnya berempati dan membuat percakapan mengalir. Jadi, selama beberapa hari ini, dia akan menjadi seperti bagian yang hilang dari teka-teki rumit, dan berkat (karena ?) dia, rahasia akan terungkap. Dengan ketegangan yang semakin meningkat ini, kami merasakan bahwa keluarga campuran ini akan menjadi dewasa atau hancur. Saya mengundang Anda dengan sangat kuat untuk menemukan akhir dari film yang indah ini. Selama dua jam, Anda akan mandi di bak berisi kelembutan, kemarahan, kebajikan, cinta, kesedihan, rasa hormat, pengkhianatan, empati, … Seluruh pemerannya luar biasa. Ali Mosaffa, Tahar Rahim dan Pauline Burlet sangat luar biasa. Selain itu, fotografi, musik, naskah, dan arahannya sangat bagus. Sebagai sintesis: 8/9 dari 10.

Artikel Nonton Film The Past (2013) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Di Teheran, guru Simin (Leila Hatami) telah meminta cerai dari suaminya, pegawai bank Nader (Peyman Moadi). Simin ingin tinggal di luar negeri untuk memberikan kehidupan yang lebih baik kepada putrinya yang berusia sebelas tahun, Termeh (Sarina Farhadi) dan Nader, seorang pria keluarga tetapi sangat sombong, ingin tetap merawat ayahnya (Ali-Asghar Shahbazi) yang memiliki Alzheimer. Simin pindah ke rumah ibunya dan Nader menyewa Razieh (Sareh Bayat) yang religius untuk merawat ayahnya saat dia bekerja. Razieh sedang hamil tetapi dia tidak memberi tahu suaminya Hodjat (Shahab Hosseini), yang berhutang banyak kepada kreditur, bahwa dia sedang bekerja. Ketika dia tiba dengan putrinya Somayeh (Kimia Hosseini) di rumah Nader, dia mengalihkan perhatian dan ayah Nader pergi ke jalan dan dia pergi dan membawanya pulang. Keesokan harinya, ketika Nader tiba di rumah bersama Termeh, mereka menemukan ayah Nader terikat di tempat tidurnya dan Razieh serta Somayeh tidak ada di rumah. Saat mereka tiba di rumah, Nader menuduh Razieh melakukan pencurian dan mengusirnya. Razieh merasa tersinggung dan berdebat dengannya, dan Nader mendorongnya keluar dari pintu depan. Razieh jatuh dan melakukan aborsi. Dia pergi ke pengadilan bersama suaminya dan para saksi dipanggil untuk bersaksi. "Jodaeiye Nader az Simin" atau pemisahan Nader dan Simin, adalah salah satu film Iran terbaik yang pernah saya tonton dan merupakan drama fantastis yang menunjukkan betapa cacatnya umat manusia, tidak peduli di Iran, Brasil, Eropa, atau di mana pun. Terlepas dari nilai-nilai masyarakat Iran yang berbeda dibandingkan dengan masyarakat Barat, semua karakternya cacat; oleh karena itu, plotnya realistis. Nader adalah pria berkeluarga yang mencintai ayah dan putrinya, tetapi melakukan sumpah palsu, keras kepala dan sombong serta meminta kenalannya untuk berbohong. Simin menggunakan rahasia yang disuruh Razieh untuk dimanfaatkan. Termeh berbohong untuk menyelamatkan ayahnya dari keadilan. Razieh religius dan khawatir dengan Allah dan dosa, tapi dia bisa berbohong karena takut akan reaksi suaminya. Hodjat adalah pria kasar dan impulsif yang kejam. Arahannya sempurna dan aktingnya top-notch. Ceritanya menarik dan dapat dipercaya dan perbedaan budaya antara Iran dan Brasil sangat menarik. Saya sangat merekomendasikan film ini untuk pecinta bioskop atau orang yang tertarik untuk belajar sedikit tentang budaya Iran. Suara saya sepuluh.Judul (Brasil): "A Separação" ("Pemisahan")

Artikel Nonton Film A Separation (2011) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Jarang ada pembuat film yang terikat begitu erat pada satu tempat sebagai dua orang Penulis/sutradara pemenang Academy Award -time Asghar Farhadi adalah negara asalnya, Iran. Sejak debut penyutradaraannya tahun 2003, Raghs dar ghobar (2003), enam dari delapan filmnya telah berlatar di sana, secara kolektif memetakan jiwa sosio-politik negara tersebut, memeriksa topik realis sosial seperti perceraian, kejahatan, rahasia dan kebohongan, dan tema yang membuatnya paling terkenal; kelas dan pentingnya masa lalu di masa sekarang. Pada 2013, ia membuat film pertamanya di luar Iran, Le passé (2013), yang dibuat di Prancis, meskipun menampilkan protagonis Iran, dan secara tematis seragam dengan karya sebelumnya. Film keduanya, Todos lo saben (lit. trans. Everyone Knows It), berlatar di Spanyol, dan meskipun film itu menemukan dia bekerja untuk pertama kalinya dengan templat genre yang relatif konvensional, secara tematis tetap film Farhadi.Selengkapnya sebuah studi psikologis gelap tentang orang-orang di bawah tekanan ekstrim daripada film thriller penculikan seperti yang telah dipasarkan, film ini meneliti apa yang bisa terjadi ketika tekanan kuat menyebabkan rahasia yang telah lama terkubur muncul ke permukaan, bagaimana mereka dapat menyatukan beberapa dan mencabik-cabik yang lain, sering karena kesalahpahaman tentang apa dan apa yang bukan pengetahuan umum. Namun, meskipun ditembak dengan indah dan berakting dengan sangat baik, Todos dengan mudah menjadi film terlemah dalam filmografi Farhadi. Sementara karya sebelumnya elegan, bernuansa, dan dibentuk dengan sempurna, Todos dengan kikuk kembali ke kiasan genre klise dan plot melodramatis yang berat, dengan narasi yang bergantung pada pengungkapan rahasia yang begitu jelas, saya bahkan tidak yakin Anda bisa menelepon itu plot twist. Laura (Penélope Cruz) adalah seorang wanita Spanyol yang tinggal di Buenos Aires, yang kembali ke kampung halamannya di luar Madrid bersama putrinya yang berusia 16 tahun Irene (Carla Campra) dan putranya yang berusia delapan tahun Diego (Iván Chavero ) untuk pernikahan saudara perempuannya. Suaminya, Alejandro (Ricardo Darín), seorang arsitek sukses, tetap tinggal di Argentina karena komitmen kerja yang tidak terduga. Laura sangat menantikan untuk melihat Paco (suami kehidupan nyata Cruz, Javier Bardem), putra dari pembantu keluarga, yang dibesarkan dan dicintainya selama bertahun-tahun. Sekarang menikah dengan gadis lokal Bea (Bárbara Lennie), Paco memiliki kebun anggur lokal, setelah membeli tanah dari Laura dengan harga rendah, dengan Antonio (Ramón Barea), ayah Laura yang pahit, masih membenci kesuksesan Paco dengan tanah yang dia miliki. percaya keluarganya berhak. Malam itu, ada pemadaman listrik, di mana Irene menghilang. Tak lama kemudian, Laura menerima pesan teks yang menuntut E300.000 dan memperingatkan dia untuk tidak menghubungi polisi atau Irene akan dibunuh. Dengan keluarga di bawah tekanan yang kuat, tidak butuh waktu lama sampai mereka berada di tenggorokan satu sama lain, dengan permusuhan lama muncul kembali, dan ketidakpercayaan menyebar di antara mereka. Lebih buruk lagi, Irene sakit, dan tanpa pengobatan, dia akan mati. Seperti yang diharapkan dari Farhadi, Todos secara estetika sempurna. Dipotret oleh sinematografer José Luis Alcaine, film ini mengabadikan pedesaan Spanyol yang disinari matahari dengan indah, dengan palet warna cokelat, emas, dan merah kaya yang menonjolkan tradisi dan kebanggaan di masa lalu. Menarik perhatian penonton akan pentingnya perjalanan waktu, film dibuka dengan menggambarkan cara kerja jam katedral. Namun, pemandangan itu juga memberikan catatan yang lebih tidak menyenangkan – menara lonceng memiliki lubang di mana burung yang lebih kecil dapat terbang, tetapi terlalu kecil untuk merpati yang juga terbang sepanjang waktu, menjebaknya di dalam; metafora visual yang kami kembalikan beberapa kali. Yang juga mengesankan secara estetis adalah montase pembuka, yang memperkenalkan kita pada sejumlah karakter yang memusingkan. Farhadi berada dalam kondisi paling ekonomis dan santai dalam adegan-adegan awal yang cepat ini, menggambar jaringan hubungan darah dan persahabatan yang rumit (jika ini sebuah novel, akan ada silsilah keluarga termasuk), sambil tetap menciptakan rasa keintiman dan komunitas yang erat. Perlu juga dicatat dari perspektif estetika bahwa meskipun Alberto Iglesias dikreditkan sebagai komposer, film ini hanya menampilkan satu musik non-diegetik, yang diputar di kredit penutup. Mengingat sifat ceritanya, tema utama adalah bobotnya. masa lalu di masa sekarang – terlihat paling jelas dalam bagaimana Antonio masih membenci pembelian tanah Laura oleh Paco dan bagaimana Bea percaya bahwa Paco masih mencintai Laura. Lebih khusus lagi, film ini melihat rahasia, memeriksa tidak hanya pentingnya siapa yang tahu apa dan bagaimana rahasia kadang-kadang dapat mendekatkan orang, tetapi juga melihat masalah yang lebih kompleks bahwa banyak dari apa yang kita lakukan dalam situasi tertentu didasarkan pada apa yang kita lakukan. menganggap orang lain tahu dan tidak tahu. Terletak di sebuah komunitas kecil di mana semua orang mengenal orang lain, Farhadi mendapatkan banyak jarak tempuh dari mengungkapkan bahwa apa yang dianggap rahasia sebenarnya adalah pengetahuan umum (karena itu judulnya). Namun, dalam kaitannya dengan rahasia di mana narasi mulai runtuh. . Farhadi menggunakan pengungkapan rahasia sebagai prinsip struktural, seperti yang dia lakukan di pekerjaan sebelumnya. Beberapa dari pengungkapan ini dapat dilihat sebagai alur cerita (seperti bagaimana bisnis konstruksi Alejandro berjalan), beberapa tidak begitu banyak (mengapa Paco dan Bea tidak memiliki anak, misalnya). Film ini membangun ketegangan dengan cukup baik hingga sekitar dua pertiga dari jalan, ketika mengungkap rahasia / plot-twist terbesar, dan momen di mana seluruh babak terakhir bergantung. Namun, itu adalah wahyu yang dikirim melalui telegram, ketika adegan itu tiba, saya benar-benar harus mengingatkan diri sendiri bahwa karakter yang terlibat tidak mengetahui informasi yang dibagikan. Para aktor bermain di luar adegan, tetapi Farhadi sangat serius tentang kedalaman momen yang hampir memiliki efek komik, seperti seorang pesulap yang terlalu tertarik pada reaksi penonton terhadap sebuah trik untuk menyadari bahwa dia mengacaukan triknya. up.Film ini juga menyimpang ke dalam melodrama langsung jauh lebih banyak daripada karya Farhadi sebelumnya. Sentuhan yang disebutkan di atas adalah salah satu contohnya. Lainnya adalah bahwa ada badai petir larut malam (walaupun, untungnya, tidak ada yang berhubungan seks di depan perapian yang mengamuk selama itu). Semakin lama film berlangsung, dan semakin banyak liku-liku yang dilemparkan Farhadi ke dalam campuran, semakin kikuk naskahnya, dengan plot deterministik yang berat yang kurang anggun dan ringan dari karya sebelumnya. Fakta bahwa Irene membutuhkan pengobatan atau akan meninggal dalam beberapa hari adalah contoh yang sangat mengerikan; sebuah detail disematkan ke dalam narasi untuk secara sewenang-wenang menciptakan ketegangan yang sensitif terhadap waktu. Ini adalah kiasan genre klise yang lebih cocok untuk sesuatu seperti Law & Order (1990), yaitu, sejujurnya, di bawah auteur sekaliber Farhadi. -set work, di mana isu-isu yang dieksplorasi dalam setiap film muncul langsung dari lingkungan terdekat film tersebut. Ini juga menjadi masalah di La Passé, tetapi lebih terasa di sini. Ini bisa jadi karena Farhadi tidak familiar dengan lingkungan (seperti La Passé, dia menulis naskahnya dalam bahasa Persia, dan menerjemahkannya), tapi apapun masalahnya, dibandingkan dengan nuansa karya sebelumnya, Todos terasa seperti langkah mundur. Misalnya, plot penculikan, menurut definisi, menunjukkan penjahat dengan motif, sedangkan salah satu aspek yang lebih mencolok dari oeuvre-nya hingga saat ini adalah kurangnya antagonis, dan kesulitan dalam menugaskan sebagian besar kesalahan kepada satu orang. Selain itu, apa yang seringkali relatif tidak terucapkan (kebencian kelas dalam Jodaeiye Nader az Simin (2011), misalnya, atau kekerasan dalam rumah tangga dalam Darbareye Elly (2009)), di sini jauh lebih terbuka, dengan karakter yang disajikan dengan cara yang lebih terbuka, mereka prasangka, harapan, dan keinginan lebih eksplisit. Saya tidak membenci Todos lo saben, tetapi mengingat silsilah sutradaranya, hal itu membuat saya kecewa. Farhadi dalam permainannya secara estetis, dan, sekali lagi berurusan dengan masalah kelas dan kekuatan destruktif di masa lalu, juga secara tematis. Masalahnya adalah narasinya. Dia menumpuk begitu banyak sehingga saya berhenti peduli, karena plotnya meluncur dari rahasia / twist ke rahasia / twist ke rahasia / twist. Tidak ada yang salah dengan mencangkokkan keasyikan tematik seseorang ke dalam kerangka genre, tentu saja; pembuat film beragam seperti Michael Mann, David Fincher, dan Christopher Nolan bekerja dalam konvensi genre, tetapi sangat banyak auteur. Namun, ketika melakukannya, seseorang harus memperhatikan elemen genre dari filmnya atau mereka akan kewalahan dan tampak seperti gangguan yang dipikirkan dengan buruk, bertentangan dengan tema daripada hidup berdampingan secara organik dengannya. Itulah yang terjadi di Todos. Indah untuk dilihat, dan secara tematis menarik, sayangnya film ini dikecewakan oleh narasi yang mengecewakan.

Artikel Nonton Film Everybody Knows (2018) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Dalam The Salesman para aktor membintangi produksi panggung Iran Death of seorang Salesman menjalani tragedi paralel di dalam dan di luar panggung. Bidikan pertama adalah tempat tidur pernikahan yang kusut, latar untuk keintiman dan drama seksual. Nilai-nilai itu melekat bahkan ketika situasinya adalah set teater. Narasinya terlepas dari adegan seksual yang dilaporkan, di mana sang pahlawan wanita entah bagaimana dilanggar oleh orang asing di kamar mandinya. Menggunakan drama klasik Amerika memicu kontras langsung antara budaya Iran dan Amerika. Drama Arthur Miller menggambarkan kedangkalan dan materialisme kapitalisme Amerika. Itu menetapkan seorang penjual rendahan yang berjuang – Willy Loman – dalam fungsi pahlawan tragis tradisional kelahiran tinggi. Produksi klasik Amerika dari Iran diharapkan dapat menekankan keunggulan budaya Iran. Oleh karena itu, ringkasan AS yang mencolok dalam papan neon Kasino dan Bowling set. Tetapi pilihan drama Miller menghormati kebebasan yang dinikmati teater politik di Amerika. Pahlawan Emad tertunda pada malam yang menentukan itu ketika dia harus tinggal untuk berurusan dengan sensor negara yang ingin membuat tiga potongan naskah. Sebagai guru sastra, dia kembali frustrasi ketika sekolah menolak ketiga teksnya karena tidak pantas untuk kelas remaja laki-lakinya. Terlepas dari puritanisme itu, masyarakat Iran juga terbelah dengan godaan seksual. Emad menjelaskan bahwa wanita yang menolak untuk duduk di sampingnya di dalam taksi mungkin telah dibuat tidak nyaman, bahkan mungkin dianiaya, oleh pria lain dalam perjalanan taksi bersama. Gambar-gambar yang ditemukan Emad di ponsel seorang murid mungkin mirip dengan barang cabul di ponsel anak laki-laki Amerika. Di sisi lain ekstrim orang tua menyedihkan tergoda untuk berbuat dosa dengan melihat mandi Rana. Anak sekolah yang tidak memiliki ayah menetapkan pola kejantanan yang hilang atau dipertanyakan. Aktris pendukung memiliki seorang putra kecil tetapi terpisah dari suaminya. Kacamata menonjol anak laki-laki kecil itu menunjukkan penglihatan supranatural, memberi bobot pada kalimatnya: “Jika telepon ayah saya mengatakan saya tidak ada. Saya lebih menyukai Mommy.” Anak laki-laki itu menjalani kehidupan ibunya sepenuhnya sehingga dia tidak hanya menghadiri latihannya tetapi juga bergabung dengan panggilan tirai di atas panggung. Isu sentralnya adalah bagaimana Emad dan Rana menangani pelanggarannya. Jika kejatuhan Willy Loman adalah rayuannya oleh mitos popularitas Amerika, kejatuhan Emad adalah untuk mitos Iran tentang kehormatan laki-laki. Karena lelaki itu dihina oleh rasa malu istrinya, Rana lebih trauma dengan penampilan lelaki tua itu di kamar mandinya daripada seorang istri Amerika. Baru pada akhirnya kita menyadari bahwa dia tidak diperkosa dan hanya melukai dirinya sendiri dengan jatuh dari pintu kaca shower. Untuk menghindari rasa malu lebih lanjut, Rana memutuskan untuk tidak melapor ke polisi. Dia tetap trauma dengan pengalaman itu, terlalu malu untuk kembali ke aktivitas profesionalnya yang diawasi laki-laki di atas panggung. Dengan kehormatannya dipertaruhkan, Emad memutuskan balas dendam. Dia melacak dan menjebak penjahat. Ketika Rana melihatnya, dia memutuskan untuk mencegah rencana Emad untuk mempermalukannya di hadapan istri yang dinikahinya selama 35 tahun, putrinya dan tunangannya. “Jika kamu memberi tahu mereka, kita sudah selesai.” Emad tampaknya menerima keputusannya. Seorang pria yang sangat baik, ketika dia melihat pria tua itu dan keluarganya dia mengalah dan tampaknya siap untuk membiarkannya pergi. Tapi dia memiliki skor lain untuk diselesaikan. Dia mengembalikan uang yang dia tinggalkan, lalu menamparnya. Tindakan terakhir itu mendorong kakek yang sakit itu ke tepi. Dengan kematiannya, cinta Rana pada Emad pun sirna. Ketidakpekaannya terhadap traumanya sudah cukup buruk — Ini masalah pria — tetapi desakannya untuk membalas dendam, suatu kelebihan yang fatal, baginya tidak bisa dimaafkan. Seperti rasa malu Rana, balas dendam Emad didasarkan pada prinsip Iran bahwa seorang wanita melayani kehormatan suaminya. Setelah trauma awalnya, Emad tampaknya merasa lebih dilanggar daripada istrinya. Setelah dia bekerja keras untuk makan malam khusus, Emad menolak untuk memakannya karena dibeli dengan uang penyusup. Inti dari penokohan Emad adalah percakapannya dengan seorang siswa tentang sebuah cerita: “Bagaimana seorang pria berubah menjadi seekor sapi?” “Sangat bertahap.” Bertekad untuk tidak menjadi sapi, seorang wus, Emad terjun ke arah balas dendam yang mengorbankan nyawa seorang pria dan Emad pernikahannya. Melawan arus budaya Iran dan Amerika, film ini menekankan jasa wanita sebagai kekuatan yang beradab dan memanusiakan. Adegan Miller pertama yang kita lihat adalah saat putranya menangkap Willy di kamar hotel dengan wanita jalang lokal. Itu mengorbankan rasa hormat putra Willy Biff selamanya. Rencana dendam Emad adalah dengan cara yang sama mengekspos lelaki tua itu di hadapan istri dan putrinya. Seolah-olah Emad mengambil strateginya dari permainan, bukan dari akal sehat istrinya. Penghilangan Kematian dari judul film menunjukkan perbedaan utama lainnya. Kami melihat Emad sebagai Willy, meninggal, di peti matinya, sementara istri Linda berduka atas paradoks bahwa dia baru saja melunasi hipotek mereka: “Kami bebas!” Tapi film berakhir pada Emad yang menatap dengan tatapan kosong, saat riasannya terkelupas. Karakternya sudah mati tapi aktornya masih hidup. Tapi pernikahannya sudah mati dan Emad tidak lagi hidup. Dia adalah gambaran kematian dalam hidup, secara harfiah hidup tetapi mati secara emosional. Balas dendamnya membunuhnya bersama musuhnya. Dalam Death of a Salesman kita melihat tema dan peristiwa hingga kematian Willy. Dalam The Salesman kematian dihilangkan karena pada tingkat yang paling dangkal sang pahlawan tetap — betapapun kosongnya — hidup.

Artikel Nonton Film The Salesman (2016) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Chaharshanbe-soori (2006) ditayangkan di AS dengan berjudul “Fireworks Wednesday. Ditulis dan disutradarai oleh Asghar Farhadi. Film ini benar-benar memiliki dua plot. Satu alur plot melibatkan seorang wanita muda kelas pekerja yang akan menikah dalam seminggu. Dia mulai bekerja di apartemen keluarga kaya. Hanya beberapa menit setelah plot kita menyadari bahwa ini adalah keluarga yang disfungsional. Sang suami mengamuk dan menghancurkan jendela dengan tinjunya. (Dia memiliki perban di tangannya sepanjang film.) Sang istri mencurigai suaminya berselingkuh. Dia meminta pembantu muda untuk memata-matai dia. Hubungan antara istri dan suami adalah alur cerita kedua. Apakah suami benar-benar berselingkuh, atau apakah ini obsesi neurotik dari pihak istri? (Ada subplot ketiga tentang seorang pria yang memarkir mobilnya tepat di luar gerbang apartemen. Dia seorang tampaknya cukup ramah, tetapi saya tidak pernah tahu apa yang dia lakukan di sana. Mungkin semua orang yang menonton film di Iran mengerti betul apa yang sedang terjadi. Saya tidak bisa mendapatkannya. Meski begitu, dua plot yang solid sudah cukup untuk satu film.) Alasan film ini disebut “Fireworks Wednesday” adalah karena ini Tahun Baru Persia, dan semua orang menembakkan kembang api. Kembang api ada di mana-mana. Saya belum pernah menonton film–termasuk film perang–dengan begitu banyak ledakan di dalamnya. Setelah beberapa saat, sebagian otak Anda menutup suara, tetapi suara itu selalu ada. Ini adalah film yang kuat, dramatis, dan diperankan dengan baik. Meskipun ini drama, ada banyak momen lucu. Misalnya, pekerja luar yang masih muda dan wanita yang lebih tua yang langsung bekerja sebagai pramutamu. Mereka tidak akan pernah berada di kelas atas, tetapi itu tidak berarti mereka tidak dapat menertawakan orang kaya aneh tempat mereka bekerja. Dua pemeran utama wanita dalam film ini sangat berbakat. Hedye Tehrani berperan sebagai istri & Taraneh Alidoosti berperan sebagai pekerja rumah tangga. Kami melihat film ini di rumah di layar kecil, dan itu berhasil dengan sangat baik. Ini memiliki peringkat IMDb yang sangat tinggi yaitu 7,8, jadi saya tidak sendirian dalam kekaguman saya. Jika Anda menyukai film asing yang tidak biasa dan menarik, dengan arahan yang bagus dan akting yang hebat, temukan film ini dan nikmatilah!

Artikel Nonton Film Fireworks Wednesday (2006) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Hal yang paling luar biasa tentang pemenang penyutradaraan Beruang Perak Berlin (Asghar Farhadi) ini adalah bahwa terlepas dari semua ketegangan dan ketegangan, tentang kehidupan sehari-hari yang begitu biasa sehingga dapat dengan mudah terjadi pada siapa saja, di mana saja. Yang mencekam adalah cara cerita diceritakan melalui kamera yang mudah menguap dan bagaimana karakter dan emosi manusia yang mendasarinya dieksplorasi. Berikut rekap kejadian hingga 45 menit pertama dari film berdurasi 2 jam ini secara teknis bukan spoiler, seperti yang saya bahkan tidak akan mengungkapkan detail insiden besar yang merupakan titik balik penting. Namun, itu adalah spoiler dalam artian beberapa background hanya muncul di paruh kedua film, cukup melalui dialog karakter, yaitu tidak ada kilas balik yang berbelit-belit atau perebutan waktu yang tampaknya masih belum hilang. ketinggalan zaman di Hollywood.11 orang (4 pria, 4 wanita, 3 anak-anak) dari Teheran berkendara ke resor tepi laut (Kaspia) untuk liburan 3 hari. Namun ada agenda tersembunyi. Tujuh orang dewasa adalah teman dekat – 2 pasangan, pasangan kakak-adik dan seorang pria lajang Ahmad (Shahab Hosseini) yang baru saja bercerai. Istri salah satu pasangan, Sepideh (Golshifteh Farahani), mengundang seorang wanita muda yang cantik di menit-menit terakhir, sebuah perjodohan untuk teman yang bercerai. Elly (Taraneh Alidousti) orang luar yang menarik adalah guru anak Sepideh di taman kanak-kanak. Ternyata Sepideh bahkan tidak mengetahui nama belakangnya. Yang diketahui Sepideh adalah bahwa Elly sudah bertunangan, tetapi bersedia ikut karena dia berusaha keluar dari hubungan dengan tunangannya (Saber Abar). Sepideh ini bersembunyi dari semua orang. Dalam 45 menit pertama, penonton mengikuti perkembangan liburan pantai kelompok kelas menengah yang modern ini dengan sedikit minat dan secara bertahap mengenali beberapa karakter, yang jelas dimulai dengan Elly dan Ahmad. Tetapi sesuatu terjadi, mengubah nada film secara tiba-tiba, dan penonton mengikuti film dengan perhatian yang mencekam sampai akhir. Saya harus menekankan kembali bahwa tidak ada plot yang berbelit-belit, peristiwa yang meningkatkan kredibilitas, dan hal-hal semacam itu yang membanjiri Hollywood. film. Segala sesuatu yang terjadi, serta reaksi orang-orang, adalah sesuatu yang Anda dan saya dapat hubungkan dengan mudah dengan pengalaman biasa kita. Kekuatan film ini berasal dari cara beberapa fakta terungkap, kepada penonton serta karakter dalam film tersebut. Ini adalah drama, ketegangan, dan ketegangan dalam kehidupan nyata. Aktingnya luar biasa meskipun pemerannya tidak diketahui, kecuali Golshifteh Farahani yang berakting berlawanan dengan Leonardo DiCaprio dalam "Body of Lies" (2008) sebagai perawat menawan yang karakternya jatuh cinta dengan. Iran yang digambarkan dalam film ini modern – kecuali jilbab, para wanitanya tidak berbeda dengan apa yang akan Anda temukan di kota besar mana pun di masyarakat Barat. Emosi dan reaksi orang terhadap peristiwa dan situasi cukup universal. Oleh karena itu, sifat manusia yang diselidiki dalam film ini dapat dengan mudah diempati.

Artikel Nonton Film About Elly (2009) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.