ULASAN : – Dari adegan pertama bayangan melompat ke udara gurun, Anda tahu bahwa Anda berada di untuk sesuatu yang luar biasa fantastis. Pada intinya, ini adalah kilas balik yang luar biasa nyata dari jurnalis fiksi Meksiko Silverio yang hampir menerima penghargaan Amerika dan Meksiko untuk film dokumenter terbarunya. Setiap interaksi profesional dan pribadi yang dia lakukan dengan keluarga, teman, dan rekan kerja pada akhirnya didekonstruksi saat ceritanya menambah dan menghilangkan lapisan kemanusiaan. Sama seperti Forrest Gump, Cinema Paradiso, atau bahkan Pangeran Kecil, tidak ada tugas atau tujuan yang harus dicapai. tidak ada perangkat plot atau macguffin untuk dikejar… ini adalah kisah nostalgia dari pengalaman hidup seseorang. Tidak mungkin untuk menyampaikan betapa mudahnya setiap adegan menyatu dengan adegan berikutnya dengan pengabaian yang diperhitungkan untuk berlalunya waktu dan hubungan ruang antara orang dan objek. Iñárritu memiliki Fellini yang unggul dan Terry Gilliam yang unggul karena setiap set piece, setiap komposisi kamera, dan setiap pertunjukan menciptakan visual luar biasa yang akan tetap melekat lama setelah Anda meninggalkan teater.

Artikel Nonton Film Bardo: False Chronicle of a Handful of Truths (2022) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – "Jangan pergi dengan lembut ke malam yang baik itu. Kemarahan, kemarahan terhadap sekaratnya cahaya" – Dylan Thomas Dinominasikan untuk Oscar untuk Film Asing Terbaik dan Aktor Terbaik (Javier Bardem), Alejandro Inarritu's Biutiful adalah cerita tentang mereka yang hidup di pinggiran: imigran Sengal, pekerja pabrik keringat Cina, penjahat kecil-kecilan, dan polisi korup yang makan di palung. Terletak di jalan-jalan kumuh di Barcelona, Spanyol, Biutiful (meniru ejaan kata seorang anak) tidak hanya tentang ketakutan dan degradasi tetapi juga tentang keyakinan akan kemungkinan penebusan. Film ini tidak hanya mengeksplorasi rasa sakit yang disebabkan oleh globalisasi dan perdagangan manusia, tetapi juga menggali misteri dan kontradiksi kehidupan di mana keindahan dan kesengsaraan bisa berdampingan. Itu tidak selalu menyenangkan untuk ditonton tetapi ini adalah film yang jujur dan seringkali puitis di mana tidak ada stok karakter. Bahkan yang terburuk dari mereka adalah manusia tiga dimensi yang terperangkap dalam jaring keadaan yang kusut. Dilakukan dengan luar biasa oleh Bardem, Uxbal bekerja sebagai perantara, mencari pekerjaan di lokasi konstruksi untuk orang asing yang tidak berdokumen dari China dan Afrika, dan memasok barang ke jalanan ilegal. vendor. Dia harus berurusan tidak hanya dengan kegiatan ilegal yang dia pilih untuk menjadi bagiannya, tetapi juga dengan siksaannya sendiri – seorang istri (Maricel Alvarez) yang adalah seorang pelacur dan menderita penyakit bi-polar, dua anaknya yang masih kecil, Ana dan Mateo (Hanaa Bouchaib dan Guillermo Estrella) yang mendambakan stabilitas dan cinta, dan diagnosis kanker yang memberinya waktu hidup hanya beberapa bulan. Uxbal adalah karakter kontradiksi, terjebak di antara kesediaannya untuk melakukan apa yang diperlukan untuk bertahan hidup, meskipun itu berarti melanggar hukum, dan cintanya pada keluarganya serta kepeduliannya terhadap para imigran. Kontradiksi ini tidak selalu masuk akal tetapi membuat karakternya menjadi kenyataan yang hidup. Dia juga seorang media spiritual yang berbicara dengan orang mati atau sekarat yang menyeberang dan memberikan pesan menghibur kepada mereka yang tertinggal (biasanya dengan bayaran). Film ini diambil oleh Rodrigo Prieto dengan kamera genggam yang meningkatkan perasaan keintiman. Di adegan pembuka, Uxbal terlihat di hutan bersalju bersama kakeknya yang meninggalkan Spanyol menuju Meksiko, hubungan lain antara Uxbal dan dunia roh. Adegan ini menjadi lebih bermakna di akhir film. Inarritu memasukkan banyak orang dan banyak situasi ke dalam campuran, mungkin terlalu banyak dan subplot tidak selalu menyatu. Ada saudara laki-laki Uxbal Tito (Eduard Fernandez) yang terlibat dengan narkoba dan menelanjangi persendian dan tidur dengan istri Uxbal Marambra, keluarga Sengal Ekweme dan Ige (Cheijh Ndiave dan Diaryatou Daff) yang tinggal di Spanyol secara ilegal, dan hubungan dua penjahat Cina gay Hai dan Liwei (Cheng Tai Shen dan Luo Jin). Ketika polisi menangkap temannya, Ekweme, Uxbal berjanji untuk menjaga istrinya Ige dan bayi laki-laki mereka Samuel dan Ige mengambil peran sebagai pengasuhnya, yang sangat menyenangkan sang ibu. anak-anak. Saat kesehatan Uxbal mulai menurun, hubungannya dengan bos kejahatan menjadi berantakan, dan hubungannya dengan keluarganya mencapai titik puncak, dia meminta petunjuk, meminta maaf, dan memperkuat hubungannya dengan dukun Bea (Ana Wagener). sisi lain. Sementara Uxbal bukanlah reinkarnasi dari Santo Fransiskus dari Assisi dan telah berkontribusi pada penderitaan manusia, dia mencari penebusan dalam cinta yang dia sediakan untuk anak-anaknya, kesabarannya dengan kondisi istrinya, dan upayanya untuk menjangkau dan melindungi yang dieksploitasi. Seperti yang dikatakan Inarritu, "Bahkan jika kegelapan tampaknya ada di mana-mana, Biutiful menawarkan banyak sentuhan harapan. Saya bahkan mengatakan itu adalah film saya yang paling optimis. Karakter Uxbal penuh dengan cahaya. Dia banyak mengatur hidupnya, membantunya anak-anak, mencintai orang lain." Mengutip Walt Whitman, "Jika Anda memiliki kesabaran dan kesenangan terhadap orang lain, periksa kembali semua yang telah Anda lakukan, abaikan apa yang menghina jiwa Anda, tubuh Anda akan menjadi puisi yang hebat." Dengan martabat apa pun yang dia tinggalkan dan setelah banyak perlawanan, Uxbal menerima kefanaannya sendiri, membantunya mengatasi rasa bersalah dan keputusasaan untuk menegaskan keindahan dan nilai hidup.

Artikel Nonton Film Biutiful (2010) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Banyak film di era modern yang bereksperimen dengan kronologi retak, namun seringkali teknik ini digunakan untuk tujuan hiburan saja. "21 Grams" adalah film yang intens dan bijaksana yang diperkaya dengan teknik ini, dibawa ke tingkat ekstrim yang belum pernah saya lihat sebelumnya. Kami tidak berbicara tentang "Pulp Fiction" di sini, di mana serangkaian sketsa kecil disusun tidak berurutan. Setiap adegan individu dalam "21 Grams" tampaknya didistribusikan hampir secara acak di mana saja dalam film tersebut. Anda harus berkonsentrasi saat menonton film ini untuk pertama kalinya, karena Anda akan kesulitan untuk mengetahui apa yang terjadi, dan bahkan saat plot mulai muncul, beberapa detailnya tidak akan dapat dipahami hingga akhir. Tapi itu terbayar: ini tidak seperti "Memento" atau "Mulholland Drive", di mana Anda mungkin memerlukan banyak tampilan untuk memahami semuanya. Di akhir film ini, ceritanya ternyata cukup lugas. Ini seperti melihat teka-teki jigsaw raksasa secara bertahap disatukan. Tidak seperti banyak film lain yang menggunakan perangkat semacam ini, "21 Grams" adalah drama karakter, bukan thriller psikologis. Cerita akan tetap berhasil jika diceritakan dalam urutan kronologis. Mengapa adegan-adegan itu diatur sebagaimana adanya tidak sepenuhnya jelas, di permukaan. Saya merasa seperti sedang menonton sebuah misteri, tetapi setelah semuanya menyatu menjadi jelas bahwa tidak ada misteri yang terkandung dalam plot itu sendiri. Fakta ini membuat beberapa kritikus berpendapat bahwa pengaturan adegan acak-acakan tidak lebih dari tipu muslihat lucu yang dirancang untuk membuat film lebih menarik. Tapi saya percaya bahwa perangkat tersebut memiliki tujuan yang sah, dengan menggambarkan kompleksitas karakter dan situasi mereka. Hidup tidak baik untuk tiga karakter utama, dan tidak menjadi lebih baik. Sean Penn berperan sebagai pria berusia 40-an dengan gagal jantung, Naomi Watts berperan sebagai wanita muda yang menghadapi tragedi besar, dan Benicio Del Toro berperan sebagai mantan narapidana yang diliputi rasa bersalah. Penn dan Watts muncul sebagai individu biasa yang bereaksi seperti orang lain dalam situasi tersebut, tetapi karakter Del Toro sangat menarik. Dia telah direhabilitasi melalui agama, tetapi dia masih jauh dari sempurna. Sebagai seorang ayah, dia memiliki kehadiran yang menakutkan yang terkadang membuatnya tampak kasar. Tapi dia telah mengembangkan hati nurani yang kuat. Apakah dia berhak membenci dirinya sendiri atas apa yang dia lakukan? Film tidak pernah menjawab pertanyaan itu. Saya hanya menghargai bahwa film tersebut menahan godaan untuk membuatnya menjadi karikatur. Dia bukan pahlawan atau penjahat. Dia mudah dimengerti pada tingkat manusia yang sangat mendasar, seperti dua karakter lainnya. Kami merasa bahwa Watts dan Penn salah karena mengutuknya sekuat mereka. Mereka tidak memahami situasinya, atau bahwa dia sama menderitanya dengan mereka. Di sisi lain, kita sebagai pemirsa dapat dengan sempurna memahami dari mana asal Watts. Itulah yang membuat aransemen adegan acak begitu efektif: tidak pernah membiarkan satu karakter pun mendapatkan simpati total kami. Pada saat kami memilah utas plot, kami telah mengidentifikasi ketiga karakter pada tingkat emosional sementara pada saat yang sama memahami kesalahan mereka. Orang-orang ini terjebak dalam dunia mereka sendiri yang terbatas, dan dengan sudut pandang mahatahu kita, kita hampir tidak dapat menyalahkan salah satu dari mereka atas perasaan atau tindakan mereka. Kita bisa melihat dengan jelas apa yang tidak bisa dilakukan oleh karakter-karakter ini, yaitu mereka lebih banyak menjadi korban dari takdir yang kejam daripada orang-orang yang benar-benar bersalah atas apapun. Apa pesan dari film ini? Bahwa orang tidak boleh terlalu cepat menilai orang lain? Itu bisa jadi salah satu interpretasi, tapi yang bagus dari film ini adalah tidak membenturkan pelajaran ini ke kita. Itu hanya menceritakan kisah yang mengharukan dan menggetarkan tentang karakter yang kompleks, dan pemirsa dapat mengambil apa yang mereka suka. Judul tersebut mengacu pada kepercayaan parapsikologis tentang bobot jiwa manusia, dan digunakan dalam film ini sebagai metafora untuk kerapuhan hidup. Jika hidup itu rapuh, maka itu juga berharga, dan orang tidak perlu membuang waktu untuk membalas dendam.

Artikel Nonton Film 21 Grams (2003) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Banyak yang telah dikatakan dan ditulis tentang film ini, kebanyakan tentang produksinya yang bermasalah – lupakan semua itu: tidak ada artinya sama sekali untuk pengalaman yang diberikan film ini. Namun, sebuah nasihat: jika Anda mengharapkan film thriller balas dendam berbahan bakar testosteron dalam nada 'Apocalypto', Anda mungkin akan kecewa. Ini bukan film semacam itu – tetapi itu tidak berarti Anda tidak akan menikmatinya jika Anda menontonnya dengan ekspektasi yang tepat. 'The Revenant' dibuka dengan gambar-gambar dari mimpi; kami melihat potongan-potongan ingatan yang menunjukkan kehidupan yang damai – dan segera kehilangan kedamaian itu, dan hilangnya nyawa. Gambar berubah dan kami mendengar suara gemericik air yang menenangkan saat kami mengikuti kamera melalui bidikan pelacakan panjang di atas hutan yang banjir; itu adalah gambar yang tampaknya menyiratkan kedamaian, membangkitkan keindahan alam dengan kualitas yang hampir meditatif – sebelum laras senapan muncul di bingkai. Tiga menit pertama yang baru saja saya jelaskan (yang merupakan satu-satunya spoiler yang akan Anda dapatkan dalam ulasan ini) ditetapkan nada untuk film dengan sempurna. Ini adalah film yang menceritakan kisah tentang keadaan mengerikan melalui gambar-gambar yang sangat indah; sebuah film tentang kelangsungan hidup dan kematian dan tindakan kekerasan tiba-tiba yang mengejutkan – namun sebuah film yang, terlepas dari semua intensitasnya yang mendalam, juga memiliki kualitas yang tenang dan imersif yang terasa hampir menghipnotis. Banyak kritikus dan pengulas menunjukkan kontras yang mencolok antara keindahan puitis film dan keburukan kekerasannya – menyiratkan sutradara ingin menggunakan kontras ini untuk membuat poin tertentu mengenai campur tangan manusia dengan alam. Meskipun itu tampak cukup jelas (dan mungkin setidaknya sebagian benar), saya meninggalkan film dengan perasaan Iñarritu telah menunjukkan kepada saya gambaran yang lebih luas dan terlalu lengkap tentang bentrokan antara manusia dan alam untuk membenarkan interpretasi sederhana dari peristiwa yang digambarkan. pada layar. Entah sengaja atau tidak, Iñarritu menampilkan bintang filmnya dengan kompleksitas dan kejujuran yang biasanya tidak kita lihat dalam cerita semacam ini. Dan saya tidak berbicara tentang Leonardo DiCaprio di sini (yang memberikan penampilan bagus yang gila-gilaan dan saya ingin melihatnya memenangkan Oscar untuk film ini) – bintang film ini bukanlah manusia: itu ADALAH alam, polos dan sederhana. Plot balas dendam – yang terasa hampir seperti renungan atau taktik untuk memberikan film struktur tertentu dan akhir yang tepat – sebenarnya bukan tema utama film atau aspek terkuat, dan tentu saja bukan itu alasan yang membuat film ini begitu menarik untuk saya tonton. Kisah-kisah seperti itu sudah cukup sering diceritakan – dan seringkali lebih baik – daripada di 'The Revenant'. Tidak, yang benar-benar membuat film ini menonjol bagi saya adalah bahwa saya TIDAK PERNAH melihat film Hollywood (film apa pun, sungguh – selain dokumenter) yang menunjukkan alam dengan cara yang sangat jujur dan memesona seperti yang terjadi di sini. Dan menurut saya, Iñarritu melihat protagonis manusianya sebagai bagian dari alam secara keseluruhan – terlepas dari perilaku destruktif mereka. Pendekatan holistik yang menyegarkan itulah (yang mungkin dianggap oleh beberapa penonton sebagai nihilisme di pihak sutradara) yang menurut saya merupakan pencapaian terbesar film ini: menggambarkan orang-orang dalam cerita ini hanya sebagai spesies lain yang mencoba bertahan hidup di dunia perbatasan yang berbahaya itu. Penekanannya sebenarnya bukan pada aspek moral dari ketidakadilan brutal yang diderita tokoh utama atau bagaimana penduduk asli Amerika dieksploitasi dengan kejam; kami menyaksikan semua itu – tetapi Iñarritu menjaga jarak emosional tertentu, seolah-olah dia sedang membuat film dokumenter tentang satwa liar predator. Dan seperti halnya serangan beruang, sebagian besar kekerasan dalam film ini muncul sebagai reaksi pembelaan. Baik itu membela diri, mempertahankan keturunan atau mempertahankan wilayah dan sumber daya yang berharga. Bahkan karakter yang paling dekat dengan penjahat sebenarnya didorong oleh rasa takut – bukan kebencian, dan cacat karakternya yang paling jelas disebabkan oleh pengalaman yang sangat traumatis. Seperti di alam, ada logika sederhana (jika sering brutal) mengapa sebagian besar karakter, pria atau binatang, bertindak seperti yang mereka lakukan di 'The Revenant' (Oke, mungkin bukan orang Prancis – tetapi saya tidak mengatakan film itu adalah sempurna). Dan serangan beruang adalah penggambaran paling realistis dari serangan hewan yang pernah saya lihat di film. Secara keseluruhan, film ini terasa kurang seperti kisah balas dendam dan lebih seperti ode keindahan alam yang mendalam dan kekuatan biadab yang tak kenal lelah. itulah hidup; ini memberikan pengalaman yang sangat menarik – dan menyentuh – bagi mereka yang memiliki ketertarikan pada alam liar, tetapi ini juga merupakan mahakarya visual dan karya pembuatan film jadul yang bagus untuk pecinta Sinema. Itu tidak sempurna (terutama selama sepertiga terakhir film di mana saya merasa kecepatannya agak melenceng), tetapi ini adalah film yang jarang kita lihat – jika ada – di masa depan. 'The Revenant' adalah puisi visual dari jenis yang paling mendasar, dan harus dilihat di layar sebesar mungkin. 9 bintang dari 10 dari saya.Film favorit: IMDb.com/list/mkjOKvqlSBs/Karya Agung yang Kurang Diketahui: imdb.com/list/ls070242495/Favourite Low-Budget and B-Movies: imdb.com/list/ls054808375/

Artikel Nonton Film The Revenant (2015) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Ada karakter dalam 'Amores perros' yang mirip dengan Karl Marx. Dia adalah seorang gelandangan dan seorang pembunuh, seorang borjuis yang baik yang suatu hari, seperti Reggie Perrin, meninggalkan keluarganya, dan, tidak seperti Reggie Perrin, bergabung dengan Sandanista dalam upaya untuk menciptakan dunia yang lebih baik, menghasilkan 20 tahun penjara. untuk masalahnya. Berjalan di jalanan dengan gerobak berderit dan sekawanan anjing kudis, dia ditemukan oleh polisi yang memenjarakannya, yang memberinya tempat tinggal yang kotor, makanan, dan kontrak aneh non-resmi. El Chivo adalah jiwa dari film, mata rantai yang hilang, baik dalam penampilan (seorang pria bernama 'The Goat', yang telah menolak kesopanan masyarakat dan menjalani kehidupan seperti binatang dengan anjingnya, di antara reruntuhan peradaban), dan fungsi naratif. Dengan struktur yang rumit, 'Amores perros' menceritakan tiga kisah, salah satu kehidupan kelas bawah Meksiko, di mana kelangsungan hidup bergantung pada apa yang disebut Buruh Baru sebagai 'ekonomi ilegal' (perkelahian anjing, perampokan bank, dll.), di mana wanita muda yang cerdas tertahan dan direndahkan. oleh kehamilan yang sembrono dan pernikahan yang brutal, di mana ibu tunggal bergantung (dan biasanya tidak dapat bergantung) pada anak laki-laki yang tidak bisa bergerak untuk bertahan hidup; dan kebalikan cermin dunia ini, dunia media, selebriti, model dan editor majalah, TV siang hari, kampanye iklan parfum, dan apartemen cerah. Kehidupan keluarga juga sentral di sini, meskipun dalam kasus ini terkoyak oleh penyakit borjuis yang lebih menyenangkan seperti kebosanan dan ketidakpuasan. Kedua cerita ini dimediasi oleh narasi El Chivo, pria yang meninggalkan salah satu dunia ini untuk yang lain, tetapi yang masih menegosiasikan keduanya, melalui pencarian putrinya yang ditinggalkannya saat masih balita, dan dalam 'pekerjaannya', memusnahkan pengusaha. Jika Meksiko muncul sebagai bagian dari globalisme kapitalisme tinggi yang sangat percaya diri, maka El Chivo adalah jempol yang sakit, mantan Sandinista, mirip Marx, pria yang mengatakan tidak, putus sekolah, yang terlupakan, yang semangat Kiri yang terkuras, dengan senang hati membunuh dan menyiksa para pelayan rezim ekonomi baru. Ada sesuatu yang alkitabiah tentang asketismenya yang berbulu juga, dengan anggapan menghakimi saudara tiri 'Kain dan Habel', yang satu pezina, yang lain dengan kontrak keluar pada saudaranya, contoh lain dari keluarga yang salah besar. Ini, pemandangan pemakaman dan kuburan yang suram, dan fungsi Octavia menyilangkan dirinya setiap kali dia melewati ikon di landasan, adalah satu-satunya elemen sisa agama dalam masyarakat yang dulunya sangat religius. Kecuali sutradara. Seperti Paul Thomas Anderson dalam 'Magnolia', meskipun pada tingkat yang kurang sadar diri, Gonzales Inarritu adalah Dewa filmnya, dengan rumit menciptakan struktur yang menghubungkan karakternya dan lingkungan mereka yang berbeda. Ini adalah koneksi negatif, bagaimanapun, yang bertentangan dengan gagasan makna koheren dalam hidup – kontak biasanya menghasilkan kehancuran (fisik, material, spiritual), atau berkurang. Dia juga dewa Perjanjian Lama, menghukum mereka yang terlalu percaya diri dengan rencana masa depan mereka atau kesuksesan mereka saat ini yang tampaknya tidak dapat diganggu gugat – keuntungan kapitalisme menjadi mangsa keinginan kekerasan: Gonzalez Inarritu tidak membutuhkan katak untuk mengguncang masyarakat atau pola pikir yang kaku. Perubahan moral terkait dengan perubahan fisik – dipukuli, kehilangan kaki, memotong rambut. Judul punning, dengan mengacu pada sifat dog-eat/fight-dog dari kehidupan modern, dan ketidakpuasannya secara umum, juga memberikan nuansa alkitabiah pada film tersebut, gagasan tentang Meksiko sebagai gurun aspal, atau tumpukan sampah, dengan semua anjing-anjing kurus ini mengais-ngais sisa-sisanya. 'Amores perros' memiliki tampilan hampir monokrom yang memutih dan memutih dari banyak film kriminal baru-baru ini, seperti 'Chopper' atau 'Bleeder'. Tapi di mana mise-en-scene yang meningkat dalam karya-karya itu adalah proyeksi ekspresionis dari psikosis protagonis mereka, di sini itu adalah bagian dari pandangan dunia yang mengendalikan, kesadaran universal yang menciptakan, menghubungkan, dan menghancurkan. Ketiga cerita tersebut, meskipun terhubung secara naratif dan simbolis, saling berbeda – yang pertama adalah perpaduan yang menggembirakan antara film gangster kekerasan dan romansa yang membuat frustrasi; yang kedua seperti cerita pendek (penulis skenario adalah seorang novelis), plot figuratif di mana gerakannya melalui gambar, simbol dan ide, bukan narasi film; yang ketiga adalah semacam perjalanan spiritual, dengan keterbukaan yang sesuai dengan Alkitab (atau seperti Wim Wenders). 'Amores perros' tidak sehebat klaim para pengagumnya – film ini mengatakan lebih banyak tentang sinema kontemporer bahwa sebuah film hanya harus menahan Anda minat untuk menjadi mahakarya – tetapi secara konsisten memikat, dan, terlepas dari semua tics gaya dan kekerasan brutal, sangat humanis.

Artikel Nonton Film Amores Perros (2000) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Sayangnya, berdasarkan komentar pengguna lain di sini di IMDb, saya termasuk minoritas di film ini. Saya merasa itu membosankan dan melelahkan, dan upaya yang saya lakukan untuk mempertahankannya jauh melebihi rasa penutupan yang saya terima darinya. Alejandro Gonzalez Inarritu muncul di pemutaran yang saya lihat dan memperkenalkan filmnya sebagai entri terakhir dalam trilogi yang termasuk "Amores Perros" dan "21 Grams." Inarritu, dalam komentar yang mengejutkan saya, mengatakan bahwa niatnya dengan trilogi ini bukan untuk fokus pada politik atau komentar sosial, melainkan untuk melihat keluarga modern dan apa artinya menjadi ayah, anak laki-laki, ibu, anak perempuan, dll. Ini mungkin niatnya, tetapi saya tidak merasa bahwa selama tiga film keseluruhan, Inarritu tidak banyak bicara tentang masalah ini. Sebaliknya, dia telah melukis potret dunia karena dia tampaknya melihatnya sebagai tempat tinggal yang cukup suram, tidak peduli dan tak kenal ampun. Saya pikir "Amore Perros" sangat pesimis hingga berbatasan dengan nihilisme; "21 Grams" semakin dekat untuk menemukan rasa damai dan penebusan di antara kebodohan manusia pada umumnya. "Babel" lebih dekat dengan sentimen film pertama daripada yang terakhir. "Babel" tentu saja tentang komunikasi, atau lebih tepatnya miskomunikasi, di dunia modern. Ini adalah tema yang telah menarik minat banyak pembuat film akhir-akhir ini — gagasan bahwa teknologi telah membuat komunikasi instan jauh lebih mudah, namun orang-orang tampaknya semakin tidak mampu memahami satu sama lain. Itu kesombongan yang sangat menarik minat saya, tetapi Inarritu tidak memanfaatkan potensinya di sini. "Babel" terdiri dari rangkaian adegan yang monoton di mana orang-orang berteriak, menyerbu, berkelahi, dan berbicara satu sama lain, selalu terburu-buru untuk dipahami tanpa meluangkan waktu untuk memahami. Baiklah, poin diambil. Tapi Inarritu menegaskan poin ini dalam setengah jam pertama film — Anda hanya perlu melihat satu atau dua adegan dari kemacetan verbal yang membuat frustrasi semacam ini untuk memahami apa yang dia coba katakan; setelah itu, rasa frustrasi meningkat tanpa imbalan apa pun. Orang-orang jahat satu sama lain, beberapa sangat tidak berperasaan (saya tidak percaya sedetik pun bahwa sekelompok turis yang menemani karakter Brad Pitt dan Cate Blanchett ke desa terpencil Maroko setelah Blanchett secara tidak sengaja ditembak akan sangat tidak peduli seperti yang digambarkan Inarritu. mereka). Di dunia Inarritu, semua figur otoritas harus ditakuti, karena mereka memukuli semua orang dan menodongkan senjata ke orang yang tidak bersalah. Tidak ada nuansa di sini; Inarritu menumbuk pesannya ke dalam diri Anda. Misalnya, dia jelas sangat merasakan penganiayaan terhadap imigran ilegal, terutama yang berasal dari Meksiko, tetapi alih-alih terlibat dalam debat yang cerdas tentang topik tersebut, dia membuat skenario yang tidak masuk akal, belum lagi sepihak, dalam film ini. Anda tidak bisa tidak setuju dengannya. Kekecewaan terbesar dalam "Babel" adalah kegagalannya untuk memanfaatkan sepenuhnya beberapa aktor hebat yang telah ia kumpulkan. Cate Blanchett benar-benar sia-sia sebagai istri Amerika kaustik yang penembakannya memicu rangkaian peristiwa. Dan Gael Garcia Bernal juga tidak melakukan apa-apa sebagai orang Meksiko pemarah yang upayanya untuk lari dari patroli perbatasan menciptakan akhir yang menyedihkan bagi salah satu karakter utama. Brad Pitt melakukan lebih baik dari yang diharapkan dengan suami Blanchett yang hiruk pikuk dan frustrasi. Tetapi orang-orang ini tidak memiliki sejarah. Kami hampir tidak tahu apa-apa tentang siapa pun di film ini, namun diharapkan untuk sangat peduli tentang apa yang terjadi pada mereka. Mungkin itulah bagian dari maksud Inarritu — bahwa kita semua terhubung satu sama lain meskipun kita tidak mengetahuinya, dan bahwa dunia telah menjadi sangat kecil sehingga tidak ada lagi hal-hal asing di dalamnya. Tapi ini adalah narasi film, bukan kehidupan nyata, dan Anda tidak dapat membuat yang menarik dari karakter anonim. Setelah "21 Grams" saya pikir saya sedang melakukan pemanasan untuk Inarritu, tetapi film ini telah mengirim saya kembali ke para pencela. kamp. Dia pasti tahu bagaimana menyatukan film, dan dia menemukan cara menarik untuk menceritakan kisahnya. Tetapi sikap dan pendekatannya terhadap dunia modern begitu menyedihkan dan fatalistik sehingga film-filmnya mendorong saya menjauh daripada menarik saya. Nilai: C+

Artikel Nonton Film Babel (2006) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.

ULASAN : – Dengan segala hormat untuk Penembak Jitu Amerika Eastwood, akademi benar-benar melakukannya dengan benar dengan pilihan untuk gambar terbaik ini. Setiap aktor dan aktris dalam hal ini diberi ruang untuk menghidupkan karakter, setiap monolog dan dialog menghantam seperti satu ton batu bata, setiap adegan mencoba untuk mencapai beberapa kebenaran mendasar dari sifat manusia hanya untuk membuat adegan berikutnya melemahkan karakter itu dan yang diklaim. kebenaran. Sungguh menakjubkan bahwa di era film semesta buku komik hal seperti ini bisa dibuat sama sekali. Mutlak harus melihat sebelum Anda mati film.

Artikel Nonton Film Birdman or (The Unexpected Virtue of Ignorance) (2014) Subtitle Indonesia pertama kali tampil pada FILMAPIK.